Отметим, что для Лошади это замечательный год (Коза), когда можно потворствовать своим капризам и прихотям. Вспомним и другие моменты из гороскопа мужчины-Лошади:
«Индивидуалистическое начало в таких людях настолько сильно, что они очень рано уходят из дома и начинают самостоятельную жизнь. Жену выбирает себе под стать, но требует полностью сосредоточиться на его проблемах – обычно это семьи, где все вертится вокруг мужа как ярко выраженного лидера. Но он считает такое положение вещей единственно верным и полностью оправданным». Как видим, Кузнецов полностью соответствовал заявленному типу: умыкнул девушку от родителей, сумев убедить их в том, что обеспечит их чаду вполне достойную жизнь.
Как покажет будущее, Кузнецов сделал правильный выбор – нашел девушку, с которой он проживет всю жизнь. И это неудивительно, поскольку Лошадь и Тигр – из одной астрологической команды, соратники. Читаем в гороскопе:
«В этом браке сошлись противоположности, но их союз достаточно крепок. Муж энергичен, оптимистичен, но немного простоват, будет бороться с замкнутостью жены. Он должен давать ей больше времени для восстановления сил, а жене, в свою очередь, не стоит забывать поддерживать супруга и проявлять сочувствие».
Но вернемся к творчеству Кузнецова, которое развивается не менее благополучно, чем его личная жизнь. В итоге один фильм следует у него за другим. Так, в 1956 году на экраны страны вышли два фильма с его участием («Гость с Кубани», «За витриной универмага»), в следующем – целых три («Путешествие в молодость», «К Черному морю» и «Случай на шахте восемь»). Последнюю картину (ее снял Владимир Басов) критика затем оценила как лучшую работу Кузнецова за три года его пребывания в кино.
Затем были фильмы: «На дорогах войны» (1958), «Повесть о молодоженах» (1959), «Ждите писем» (1960). Последняя лента (режиссер Юлий Карасик) стала еще одной заметной вехой в кинобиографии Кузнецова: в ней он сыграл шофера Леньку. Как писала затем критик Н. Зеленько: «Ленька самоуверен, неотразимо хорош собой и весело-нахален. Любит острить, все время чуть-чуть «работает на зрителя», устраивает розыгрыши, сохраняя при этом абсолютную серьезность. Актеру Ленька явно нравился, но относился он к нему беспристрастно: не скрывал ни Ленькиной душевной неразвитости, ни его хамства. Диалектику такого характера Кузнецов играл темпераментно, ярко, заразительно».
Буквально через год после этой роли в творческом активе актера появилась еще одна значительная работа – причем это снова был шофер, но уже без единого изъяна, как это было у Карасика. Речь идет о роли шофера Руденко в фильме о школьниках Александра Митты и Алексея Салтыкова «Друг мой, Колька!». В прокате 1961 года фильм занял 19-е место, собрав на своих сеансах 23,8 млн зрителей. Он по праву вошел в золотую сокровищницу советского кинематографа (по разряду детских фильмов).
Отметим, что создавался этот шедевр тандемом людей, которые по гороскопу подходили друг другу не идеально – 50/50. Так, Александр Митта – Овен-Петух (28 марта 1933 года), Алексей Салтыков – Телец-Собака (13 мая 1934 года). Петух и Собака друг с другом не ладят (у них нет ничего общего), а Овен и Телец могут построить деловые отношения друг с другом, если оба преодолеют свое природное упрямство. Судя по всему, Митте и Салтыкову это удалось, но только единожды – больше они в тандеме друг с другом фильмов не снимали, предпочтя идти каждый своей дорогой. Причем Митта вошел в стан либеральных деятелей советского кинематографа (там в основном группировались его соплеменники – евреи), а Салтыков стал державником (режиссеры-славяне).
Что касается Анатолия Кузнецова, то его зодиакальный знак (Козерог-Лошадь) в этом режиссерском тандеме лучше всего гармонировал с Тельцом-Собакой (с последней Лошадь из одной команды), а вот с Овном-Петухом у него почти не было никаких особых точек соприкосновения (как говорится, «Петух стремится летать, а Лошадь бегать»). Видимо, поэтому Кузнецов в последующем не будет сниматься у Митты 40 лет (только в 2002 году они вновь встретятся на съемках сериала «Раскаленная суббота»), зато с Салтыковым встретится на съемочной площадке вскоре после «Кольки» – в фильме «Бабье царство» (1968; роль – Жан Петриченков). У Кузнецова была возможность сыграть еще в одном фильме Салтыкова – «Председатель» (1964), но он отказался по чисто творческим соображениям.
Вспоминает А. Кузнецов: «В «Председателе» я отказался от роли старшего брата Трубникова. Его потом сыграл, и сыграл блистательно, Иван Лапиков – после этой роли вся страна его и узнала. Когда отказался, Салтыков сказал мне: «Хорошо. Но все-таки я хочу, чтобы ты на картине был. Хотя бы в качестве талисмана». Мы придумали с ним один эпизод, отсняли. А когда настал момент монтажа, говорю ему: «Ну, я у тебя талисманом побыл на картине, эпизод мы сняли. А теперь ты его вырежи». Он так и сделал…»
Но вернемся в начало 60-х.
После успеха в фильме «Друг мой, Колька!» предложения новых ролей посыпались на Кузнецова как из рога изобилия. Однако актер часто отвечал отказом. Почему? Дело в том, что это были сплошь роли «розовых» героев, играть которых Кузнецову было уже не очень интересно. Ему хотелось попробовать себя в ином амплуа – сыграть какого-нибудь мерзавца. В 1962 году такая возможность ему представилась. В ленте Фрунзе Довлатяна «Утренние поезда» он сыграл роль Павла, человека бездуховного и циничного.
И все же ролей, подобных этой, в биографии Кузнецова было значительно меньше, чем ролей положительных. В 60-е годы последние следовали у актера одна за другой. Назову лишь некоторые из этих фильмов: «Как я стал самостоятельным» (1963), «Дайте жалобную книгу» (1965), «Весна на Одере» (1968). Этих ролей могло быть значительно больше, если бы сам актер порой не отказывался от них. Причем это были роли и фильмы, которые затем попадали в сокровищницу советского кино. О каких лентах идет речь? Например, картина Михаила Ершова «Родная кровь», где нашему герою предлагали сыграть главную роль. Он отказался, и роль досталась Евгению Матвееву. Или рязановский «Берегись автомобиля», где Кузнецову была предложена роль следователя Подберезовикова. «Опять праведника играть! Скука!» – подумал про себя наш герой и отказался. А затем смотрел картину и думал – что ж я наделал! Но, как говорится, поезд уже ушел.
И все же следует отметить, что главную роль в своей жизни Кузнецов все-таки не пропустил. Речь идет о фильме Владимира Мотыля «Белое солнце пустыни». И ведь попал наш герой на роль красноармейца Федора Сухова совершенно случайно. Все началось с того, что Кузнецов жил в одном доме с одним из сценаристов «Белого солнца» Валентином Ежовым. Большой дружбы между ними никакой не было и не могло быть. Сценарист родился в 1921 году (Обезьяна), а этот знак не близок Лошади, но эту натянутость смягчал месячный знак Ежова (он родился на стыке Козерога и Водолея – 21 января). Поэтому соседи по дому поддерживали деловые отношения, которые однажды и сыграли в судьбе Кузнецова эпохальную роль.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});