Читать интересную книгу Европейская мозаика - Игорь Владимирович Бабкин

связан с деятельностью аббата Сугерия в 12 в., бывшего другом детства короля Людовика VI, вместе с которым он воспитывался в аббатстве. Когда король отправился в крестовый поход, то Сугерий был назначен регентом королевства, что говорит о небывалом могуществе этого прелата. Сугерий стремился поднять престиж монарха, т.к. в то время король был не самым крупным французским феодалом, и аббат прилагал все усилия к тому, чтобы усилить центральную власть. Центральной задачей, стоявшей перед Сугерием, была реконструкция аббатства и придание его внешнему облику того важного внутреннего содержания, которое выражал союз церкви и короля. Новый архитектурный стиль родился не на пустом месте, он объединил элемент бургундской архитектуры, стрельчатую арку, с нормандским нервюрным сводом, создав основу для дальнейшего развития и совершенствования.

Фасад базилики с прямоугольными зубцами вверху разделен контрфорсами на три вертикальных части. Три портала увенчаны большой розеткой в центре и парой полукруглых окон по краям. Перед фасадом сохранилась лишь правая башня, два прямоугольных яруса которой, по бокам укрепленные круглыми контрфорсами, возвышаются над церковью, левая башня обрушилась во время неудачной реставрации, проведенной в 19 в. Внутри базилика разделена на пять нефов рядами круглых колонн. Центральный неф был построен после 1220 г. в стиле пламенеющей готики, характерной чертой которой явились опоры аркад, уже не круглые колонны, а столбы, окруженные пилястрами. В боковых нефах расположены капеллы, окна которых украшены витражами. Алтарь окружает галерея-амбулаторий с аркадой, над ней два яруса полукруглых сдвоенных окон с витражами освещают интерьер церкви. Перед амбулаторием устроен хор со скамьями для певчих, отделенный от него решеткой. Весь восточный конец находится выше уровня церкви, на него ведут две лестницы с двух сторон от центрального нефа. Справа от хора находится усыпальница основателя базилики короля Дагобера (7 в.). По обе стороны от алтаря перед лестницами в боковых нефах расположены могильные камни французских принцев, принцесс, королей и королев, изображающие лежащие фигуры с портретным сходством. Первоначально захоронения производились в южном трансепте, и именно его окно-роза задает размер окон базилики, занимающих всю высоту стены над трифорием, венчающим аркаду нефа, и определяет высоту свода. Все могилы являются кенотафами, т.к. во время революции они были раскрыты, тела вытащили и зарыли в общей яме во дворе. Так выражалось презрение революционеров к своим монархам. У скульптур царствовавших особ руки скрещены на груди, они держат скипетры, руки нецарствовавших сложены в молитвенном жесте. Прямо около правой лестницы – могила Карла V и двух его коннетаблей, одержавших победы над англичанами в Столетнюю войну, две могилы Генриха II и Екатерины Медичи изображают супругов в роскошных одеждах, а рядом без одежд. С другой стороны под балдахином – могила Франциска I. В капеллах амбулатория хранится копия средневекового французского знамени, орифламмы – прямоугольное полотнище с зубцами по краю, а в капелле бокового нефа – коронационная мантия, корона и скипетр французских королей. Под алтарем устроена крипта – подземная церковь, где обычно хоронили тела святых, которым посвящали церковь. В ее центре расположен полукруглый зал, где покоятся принцы домов Валуа и Бурбон. По периметру зал окружен аркадой, отделяющей от него полукруглый коридор, в стене которого находятся ниши с мраморными досками со списками царственных особ и их родственников. Ответвляющийся отсюда коридор ведет к усыпальнице Бурбонов, где находятся кенотафы Генриха IV и Людовика XIV, возведенные в память о них, но не содержавшие их тел, они украшены бюстами этих королей.

Версаль. Всемирно известная загородная резиденция французских королей под Парижем была построена Людовиком XIV на месте охотничьего домика своего отца. По образцу поместья Во-ле-Виконт суперинтенданта финансов Франции Николя Фуке ее строили те же архитекторы – Лево и Мансар. Этот огромный дворцово-парковый комплекс послужил, в свою очередь, эталоном для большинства загородных резиденций европейских монархов. Король не любил Парижа, который напоминал ему о временах Фронды, дворянской оппозиции времен его детства, поэтому большую часть времени стал проводить в Версале. Следующие Людовики из династии Бурбонов переняли эту традицию, и Версаль стал постоянным местом пребывания французских монархов. Они вносили в дворцово-парковый комплекс некоторые дополнения, так появились дворцы Большой и Малый Трианон, но, в целом, Версаль является памятником абсолютной монархии Людовика XIV.

Двухэтажное красное здание охотничьего замка Людовика XIII с балюстрадой, украшенной вазами на высокой крыше и круглыми мансардными окнами, составляет ядро дворца. Красный цвет стен контрастно подчеркивают белые пилястры на углах замка и окантовка больших прямоугольных окон, увенчанных замковым камнем, которые чередуются с бюстами. Центральный балкон на восьми сдвоенных колоннах увенчан часами в богатом лепном обрамлении. Замок Людовика XIII охватывает самый маленький парадный двор дворца, Мраморный, куда имел право въезжать на коне лишь король, а придворные должны были спешиваться.

Версаль. Мраморный двор. Замок Людовика XIII

К замку при Людовике XIV были пристроены белокаменные флигели с торцевыми фасадами, украшенными четырехколонными портиками. Их высокие полукруглые окна, фланкированные пилястрами, обращены на Королевский двор, куда имели право въезжать на конях принцы крови, т.е. ближайшие родственники короля. В правый флигель встроено овальное в плане здание Королевской часовни, увенчанное высокой крышей, полукруглые окна которого украшают статуи.

Парковый фасад дворца формируют три ризалита, украшенных ионическими колоннадами, несущими плоский антаблемент со статуями. Он скрывает знаменитую Зеркальную галерею, соединяющую парадные покои короля и королевы.

Первый этаж дворца занят личными покоями многочисленной королевской семьи, а на втором расположены парадные королевские покои. По всему периметру первого этажа проходит галерея со статуями королей и бюстами французских философов и государственных деятелей, откуда можно попасть во внутренние покои, несколько залов которых оформлено в тематике крестовых походов. Они отделаны лаковыми деревянными панно и плафонами с позолотой, украшены синим и красным орнаментом с дворянскими гербами, а на стенах развешены портреты французских рыцарей, участников походов, и батальные сцены. На втором этаже огромный зал баталий украшают картины исторических битв Франции – справа наполеоновских, слева средневековых. Однако самым грандиозным помещением дворца является Зеркальная галерея, длиной 75 и шириной 10 метров. Ее конструкция гениальна и проста – против полукруглых окон, выходящих в парк, располагаются зеркала такой же формы, окна, отражаясь в зеркалах, увеличивают объем зала, создавая иллюзию продолжения его за плоскостью стен. Зеркальная галерея поражает обилием лепнины и позолоты. Окна и зеркала фланкированы мраморными пилястрами с позолоченными капителями, между которыми установлены статуи, лепной карниз и сводчатый потолок с живописными плафонами также покрыты позолотой.

Королевские покои расположены в левом крыле дворца и за Зеркальной галереей. Их ядром является обширный белый зал с позолоченной лепниной,