Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР, вид частного дворянского т-ра в России, труппы к-рого создавались помещиками из их крепостных крестьян. К. т. получил распространение в 18 в. и просуществовал вплоть до отмены крепостного права.

Несмотря на мн. трагич. страницы в истории К. т., обусловленные крепостничеством (насилие над человеческой личностью, гаремность, барские прихоти и произвол, доходящие у нек-рых помещиков до жестокости), его значение в создании рус. балетной культуры нельзя умалить. В условиях К. т. создавалась прослойка крепостной интеллигенции, много сделавшей для балетного иск-ва: танцовщики, балетмейстеры-педагоги, художники, композиторы. Условием формирования К. т. было предварительное обучение крепостных не только балетному танцу и пению, но и грамоте, иностр. языкам, живописи и музыке. Для обучения крепостных мн. вельможи привлекали крупных театр, деятелей. Так, в К. т. кн. Г. А. Потёмкина на Украине его "Музыкальную академию" возглавлял знаменитый композитор Дж. Сарти, а преподавали петерб. певцы и музыканты. Ученики специализировались как вокалисты, инструменталисты и танцовщики. Балетным классом руководил Розетти, в нём обучалось 22 человека, их силами исполнялись балеты "Гишпанский", "Казачий", "Пастушечный". В городе Школва в К. т. генерала С. Г. Зорича крепостные девушки обучались итал. балетмейстером Мариодини балетным танцам, а также чтению, письму, счёту, языкам и свободно объяснялись по-французски. Организация К. т. требовала огромных денег. Роскошные балеты, сопровождаемые музыкой громадных оркестров с множеством сценических эффектов, великолепием декораций и костюмов, наглядно свидетельствовали о могуществе владельца К. т. Владельцами крепостных театров, а нередко и воспитателями артистов были видные отечеств. деятели, напр. поэт и драматург M. M. Херасков, полководец А. В. Суворов. В 18 - 1-й пол. 19 вв. насчитывалось более 170 К. т. Из них в Москве 53, в Петербурге 27, в др. городах 52, остальные в поместьях разных губерний.

Одним из самых выдающихся К. т. был т-р, созданный в 70-х гг. 18 в. богатейшим помещиком П. Б. Шереметевым; при его сыне, Н. П. Шереметеве, в конце столетия он не уступал придворному т-ру. В репертуаре имелось более 100 произв., преим. опер и балетов. Танцовщиков рано отнимали от родителей, и они воспитывались все вместе в стенах т-ра в строжайшем режиме балетной школы.

Лучшими танцовщицами были Мавра и Фёкла Бирюзовы (Урузо-вы) и Т. В. Гранатова (Шлыкова); первые роли танцевали также В. Воробьёв и К. Сердоликов (Де-улин), ставший педагогом и репетитором; балетмейстером и педагогом был Ф. Морелли, а также ученики - последователи реформатора балета Ж. Ж. Новера:

Ш. Ле Пик, А. Чианфанелли и Дж. Соломони. Наряду с др. балетами в шереметевском К. т. были впервые поставлены "Маврин", "Ля Розьер", "Честный вор", "Дафнис", "Тирс", "Ванюшин". Новаторские "балеты-пантомимы", к-рыми особенно увлекался Н. П. Шереметев, добивавшийся действенно-осмысленного танца, оказали влияние на рус. хореографию. Осуществление действенного танца ставило сложные актёрские задачи, с к-рыми крепостные танцовщики блестяще справлялись, возможно, и потому, что обучались драм. иск-ву у выдающихся рус. актёров И. А. Дмитревского, M. С. Синявской, П. А. Плавилыцикова, четы Е. С. и С. Н. Сандуновых.

В числе крупнейших К. т. был и т-р кн. Н. Б. Юсупова в Москве и в усадьбе Архангельское. Его труппа состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчих и 25 музыкантов. Лучшие актрисы - А. Борунова, С. Г. Малинкина, А. Г. Рабутов-ская. В репертуаре кроме балетов на мифологич. сюжеты ("Зефир и Флора" и др.) был оригинальный балет "Севильский цирюльник" и множество "дивертисманов", состоящих из разл. па де де, па де труа, па де шаль, па де гирлянд, пейзажного па, казачка, краковяка и т. п. Балетмейстером и педагогом был Дж. Соломони, а с 1824 - балерина Ф. В. Гюллень-Сор. После смерти Юсупова К. т. перестал существовать, и все взрослые танцовщики были отпущены на волю, в т. ч. и Рабутовская, к-рую пригласил курский помещик И. О. Хорват, поручив ей составить балетную труппу в его К. т. Вскоре в репертуаре К. т. Хорвата наряду с др. балетами появились

"Зефир и Флора" и "Севильский цирюльник", очевидно, они были перенесены Рабутовской со сцены юсуповского т-ра.

К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ра. В 1800 Дирекция имп. т-ров приобрела крепостную балетную труппу С. Г. Зорича, его талантливая крепостная актриса Катерина Азареви-чева, а позже её дочь Надежда приобрели известность в Петербурге. В 1806 Дирекцией моек. т-ров была куплена большая труппа А. Е. Столыпина (36 танцовщиц и танцовщиков), вошедшая в состав Большого т-ра. В Дирекцию моек. т-ров перешли и крепостные танцовщики гр. Головкиной, подаренные ею Моск. Воспитательному дому. В 1824 Дирекция моек. т-ров купила крепостной балет камергера Г. П. Ржевского, и на казённой сцене отличились многие, и особенно талантливая И. Харламова. Эти неоднократные "прививки" иск-ва крепостных танцовщиков проф. балету положит, сказались на его худож. особенностях, характере и стиле исполнительства.

Лит.: Шаликов К. П., Путешествие в Малороссию, ч. 1-2, M., 1803; Г р. Бутурлин M. Д., Театр гр. Каменского в Орле, "Рус. архив", 1869, № 10; Шереметев С. Д., Т. В. Шлыкова, СПб., 1889;

Голицын А. Л., Из прошлого. Материалы крепостных помещичьих т-ров, Орел, 1901; Всеволодский В. (Гернгросс), История театр, образования в России, т. 1, СПб., 1913; Гарновский И. А., Крепостной т-р помещика И.О. Хорвата, "Наша старина", 1916, № 4-5; Д p изо н H. В., К истории крепостного т-ра, "Столица и Усадьба", 1914, № 12-13; Сахновский В. Г., Крепостной усадебный т-р. Л.. 1924;

Кашин Н. П., Т-р Н. Б. Юсупова, М., 1927; Евреинов* Н. Н., Крепостные актеры, 2 изд.. Л., 1925; Бескин Э., Крепостной т-р, M.-Л., 1927; Дынник Т., Крепостной т-р, M.-Л., 1933; Елизарова Н. А., Т-ры Шереметевых, М., 1944;

Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958;

Гозенпуд А., Муз. т-р в России от истоков до Глинки, Л., 1959; Старикова Л., Театр, жизнь старинной Москвы, М., 1988;

Всеволодская-Голушкевич О., Балеты А. Сумарокова, "СБ", 1986, № 4; ее ж е, "Веселая царица" и русская пляска, там же, 1991, №2. О. В. Всеволодская-Голушкевич.

КРЙГЕР Викторина Владимировна [28.3(9.4). 1893, Петербург 23.12.1978, Москва], артистка, балетный критик. Засл. арт. Республики (1927), засл. деят. иск-в РСФСР (1951). По окончании Моск. театр. уч-ща (педагог В. Д. Тихомиров) в 1910-49 в Большом т-ре. Характерные черты иск-ва К. - темперамент, виртуозная техника, тяготение к острому сце-нич. рисунку. Партии: Китри, Сванильда, Одетта-Одиллия;

Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Тао Хоа, фея Карабос; Мачеха ("Золушка", 1945, балетм. Р. В. Захаров,первая исполнительница;

Гос. пр. СССР, 1946). В 1929 совм. с И. М. Шлуглейтом К. организовала труппу Моск. худож. балет (в 1933 временно, а с 1939 постоянно труппа вошла в состав Муз. т-ра им. Вл. И. Немировича-Данченко; с 1941, после слияния с Оперным театром им. К. С. Станиславского, получил назв. Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), была её худ. рук. и ведущей балериной. Первая исполнительница партий: Жанна ("Карманьола", 1932, балетм. Н. А. Болотов и П. П. Вирский), Лиза-крестьянка ("Соперницы". 1933, балетм. Н. С. Холфин), Зарема ("Бахчисарайский фонтан", 1936, балетм. Захаров), вела большую конц. деятельность. В 1920-23 гастролировала за рубежом. С 19.26 выступала в печати как балетный критик. Автор книги "Мои записки" (М., 1930). В 1955-63 зав. музеем Большого т-ра.

Лит.: И в и н г В., В. Кригер, М., 1928;

Чудновский М., В. Кригер, М., 1964. E. H. Надеждина.

KPOTKOB Николай Сергеевич

(11.5.1849-?), композитор, дирижёр, либреттист. Занимался у И. Брамса в Вене. Дир. Александрийского (1888-94) и Михайловского (1895-98) т-ров в Петербурге. Автор опер и балетов. Популярностью пользовались его балеты "Капризы бабочки" (1889, Мари-инский т-р, сцен. и балетм. М. И. Петипа) и "Ненюфар" (1890, там же, сцен. и балетм. тот же; нов. ред. 1916, балетм. С. К. Андрианов). В 1885 участвовал в создании Моск. частной русской оперы С. И. Мамонтова (до 1888

Директор). Г. М. Шлуглейт.

КРУАЗЕТ (Croisette) Луиза (гг. рожд. и смерти неизв.), франц. артистка. В 1830-40 танцевала в Петербурге. Дебютировала в партии Флоры ("Зефир и Флора", 1830, балетм. Ш. Дидло). Осн. партии: Нина ("Нина, или От любви сумасшедшая", 1831); в балетах, пост. А. Блашем: Донна Эльвира ("Дон Жуан, или Поражённый безбожник", 1832),

Венера ("Телемак на острове Калипсо", 1832), Флора, Венера ("Марс и Венера, или Сети Вулкана"), Сильфида ("Амур в деревне, или Крылатое дитя") - 1833; в балетах, пост. Титюсом: Клеопатра ("Кесарь в Египте", 1834), Лихинда ("Киа-Кинг", 1837); в перенесённых Титюсом балетах Ф. Тальони - первая на рус. сцене Сильфида ("Сильфида", 1835)"3юльма ("Восстание в серале", 1835). Исполняла балерин-ские партии в операх в постановке Титюса: Золое ("Влюблённая баядерка"), Елена ("Роберт-Дьявол"). Последняя партия - Фло-ринда ("Хромой колдун", балетм. Титюс). В исполнении К. благородство пантомимы сочеталось с исключит, чистотой и грациозностью виртуозного танца.

Лит.: Плещеев А. А., Наш балет (1673-1899), 2 изд., СПб., 1899; Петров О. А., Рус. балетная критика кон. XVIII - первой пол. XIX в., М., 1982.