Она, наконец, предоставляет главному герою еще один шанс: он может вернуться в свое детство и прожить жизнь заново, не причиняя зла окружающим.
Такие навороты позволили Джонстону проявить свои технократические таланты во всей красе: «Джуманджи» стал рекордсменом по объему использованной компьютерной графики. «Мы добились большего, чем в «Парке юрского периода», — утверждает режиссер. — В конце концов сделать реалистичного динозавра легко, — все равно никто не знает, как он должен выглядеть. А вот каков лев, знают все. К тому же у льва есть шерсть, и она все время в движении. Нам пришлось все это моделировать. Не могли же мы живого льва гонять за живыми носорогами по Лос-Анджелесу!». Зрители поверили компьютерным моделям, которые подчиненные Джонстона создавали на студии «Industrial Light & Magic». А Джонстон снова подтвердил свою репутацию современного сказочника, которому нужен компьютер, чтобы рассказать простую историю.
Джо Джонстон — далеко не самый известный режиссер в Голливуде. Хотя немногие его более маститые коллеги могут похвастать тем, что сразу два их фильма присутствуют в почетном списке стомиллионников. А уж специалистов, способных лучше Джонстона разобраться в спецэффектах, компьютерной графике и тому подобных высокотехнологичных вещах, стоит поискать. Последнее время Джонстон не снимал самостоятельно, — Лукас привлек его к работе над обновлением старых серий «Звездных войн». Известно, что Лукас хочет снять еще три фильма сериала. Скорее всего, он вновь предпочтет ограничиться продюсерством. По слухам, одну из серий будет ставить Джонстон. Если это случится, — никто удивляться не станет.
Евгений ЗУЕНКОДжо Джонстон
(Краткая фильмография)
----------------
Постановщик спецэффектов и художник-постановщик:
----------------
1977 — «Звездные войны» («Star Wars»)
1980 — «Империя наносит ответный удар» («The Empire Strikes Back»)
1981 — «Искатели потерянного ковчега» («Raiders of the Lost Ark»)
1983 — «Возвращение Джедая» («Return of the Jedi»)
1984 — «Индиана Джонс и Храм Судьбы» («Indiana Jones and the Temple of Doom»)
1984 — «Приключение эвоков» («The Ewok Adventure»)
1985 — «Эвоки: битва за Эндор» («Ewoks: The Battle for Endor»)
1987 — «Батарейки в комплект не входят» («*batteries not included»)
1989 — «Всегда» («Always»)
Режиссер:
----------------
1989 — «Дорогая, я уменьшил детей» («Honey, I Shrunk the Kids»)
1991 — «Ракетчик» («Rocketeer»)
1994 — «Повелитель страниц» («Pagemaster»)
1994 — «Хроники молодого Индианы Джонса: Принстон» («Young Indiana Jones Cronlcles: Prinston»)
1995 — «Джуманджи» («Jumanji»)
Герой экрана
ОБРЕЧЕННЫЙ НА БЕССМЕРТИЕ
*********************************************************************************************
Родители нарекли сына Ламбером Ламбо.
Во французский кинематограф он вошел под именем Кристоф Ламбер. Когда же артиста узнали в Голливуде, непочтительные к правилам галльской фонетики американцы стали называть его на заокеанский манер — Кристофер Ламберг. Но для миллионов зрителей и поклонников он запомнился, в первую очередь, как Коннор Маклауд — отважный горец из шотландского клана бессмертных.
*********************************************************************************************
Нельзя сказать, что «Горец» — первый опыт работы Кристофа Ламбера в жанре фэнтези. В 1984 г., за два года до этапной картины Рассела Малкехи, он исполнил главную роль в фильме Хью Хадсона «Грейсток: легенда о Тарзане, повелителе обезьян». Очередная экранизация знаменитой серии романов Эдгара Райса Берроуза о приключениях сына английского аристократа, в младенчестве оказавшегося в джунглях и воспитанного среди обезьян, вызвала горячий энтузиазм как у зрителей, так и у критиков. Причем львиную долю успеха обеспечил картине именно Ламбер — неотразимый, мужественный, одинаково убедительный и в набедренной повязке, и в «цивильном» европейском костюме прошлого века. Но как бы там ни было, он оставался пусть и отменным, но всего лишь одним из многочисленных тарзанов в истории мирового кино. Существовало немало исполнителей, с разной степенью выразительности воспроизводивших на экране «фирменный» истошный вопль короля джунглей: от самого первого Элмо Линкольна, от классического Джонни Вайсмюллера до совсем недавнего Джо Лары (за подвигами которого наблюдали и отечественные телезрители). Но Горец — это уже нечто абсолютно новое и оригинальное!
Придуманный сценаристами Расселом Малкехи и Грегори Уайденом шотландский воитель Коннор Маклауд родился в шестнадцатом веке и благополучно дожил до середины восьмидесятых годов. А все потому, что принадлежал к таинственному и всесильному клану «бессмертных». Однажды появившись на свет. Горец мог окончить свое пребывание в мире лишь после того, как ему отрубит голову другой «бессмертный». Поэтому неудивительно, что даже в двадцатом веке на улицах современного мегаполиса, который благодаря мастерству оператора временами казался порождением грядущего столетия, Коннору приходилось постоянно иметь при себе верный меч и частенько пускать его в дело.
Фильм не вызвал особенного энтузиазма в Соединенных Штатах, зато в Европе был принят «на ура» и мгновенно завоевал культовый статус. Причина тому — не только достоинства картины в целом. Хотя и в них сомневаться не приходилось — бывший клипмейкер Малкехи сумел превратить «Горца» в захватывающую и невероятно стильную сагу, совместившую в себе прошлое и будущее, живописный и пугающий урбанизм фантастического комикса и визуальное роскошество традиционного исторического фэнтези. Да и актерский состав выглядел достаточно представительно: кроме Ламбера в фильме снимались Роксанна Харт, Клэнси Браун, а во второплановой, но невероятно колоритной роли наставника Коннора Маклауда выступил сам великий Шон Коннери. Тем не менее даже на фоне неотразимого агента 007 двадцатисемилетний француз сумел не потеряться и сыграть партию главного героя на редкость достойно. При всей фантастичности образа роль Маклауда оказалась не так проста. Ламбер предстал на экране не привычным одномерным суперменом, а личностью сложной и в некотором роде даже трагической. Ставший бессмертным не по своему желанию, а волею слепого случая, он вынужден мучительно переживать угасание и смерть любимых людей, которым судьба отмерила обычный жизненный срок. Впрочем, эти переживания ничуть не отразились на умении Маклауда виртуозно обращаться с мечом: к концу картины все враги неустрашимого Горца были обезглавлены в высшей степени профессионально…
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});