Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

В. М. Красовская.

КАРПАКОВА (по мужу Богданова) Татьяна Сергеевна [ок. 1812 31.10(12.11).1842], артистка. В 1831 окончила Моск. театр. уч-ще (педагог Ф. В. Гюллень-Сор). С 1824 выступала на сцене Большого т-ра в дивертисментах, в детских партиях балетных спектаклей, в водевилях. В 1831-40 танцовщица Большого т-ра. Осн. партии К. исполнила в пост. Гюллень-Сор: Розальба ("Розальба"), Фенелла ("Фенелла", 1836). В этих и др. партиях, как лирико-комедийных, так и трагедийных, проявилось мимич. дарование К., сочетавшееся с высокой танц. техникой. Лёгкий, воздушный танец К. отличался поэтич. выразительностью, отмеченной С. Т. Аксаковым. Дочерью К. была известная балерина Н. К. Богданова.

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.- М., 1958. В. М. Красовская.

КАРПОВ Михаил Павлович (28.10.1884, Царицын, ныне Волгоград 21.2.1960, Ленинград), дирижёр, аккомпаниатор. В 1905 окончил придв. Певческую капеллу (класс М. А. Балакирева), в 1915 - Петрогр. коне. В 1915-18 концертмейстер, в 1918- 59 балетный дир. Т-ра им. Кирова. Участвовал в пост. балетов: "Капризы бабочки" Н. С. Кроткова (1922), "Ручей" Л. Делиба и Л. Ф. Минкуса (1925), "Раймонда", "Корсар" (оба 1931), "Баядерка" (1932). Автор фортепианных транскрипций партитур балетов "Гаянэ"; "Тарас Бульба" В. П. Соловьёва-Седого, "Спартак".

Аккомпанировал на концертах балета, и. в. Ступников. КАРПОВА Татьяна Кузминична (р. 15.10.1946, Вологда), артистка. Засл. арт. РСФСР (1983). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Г. К. Кузнецов) в 1966-87 в Горьковском т-ре. Партии: Сольвейг ("Пер Гюнт"), Эсмеральда, Жизель, Ева, Фригия; Октавия ("Антоний и Клеопатра"), Маша ("Щелкунчик"), Аврора; Геро ("Любовью за любовь"), Джульетта, Мария;

Катерина ("Каменный цветок"), Лиза; Гюльнара ("Корсар"). Стилю К. присущи безупречное владение техникой классич. танца, лиризм, музыкальность.

С. Л. Чуянов.

КАРСАВИН Платон Константинович [17(29).11.1854, Петербург - 1922, там же], артист, педагог. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог М. И. Петипа) в 1875-91 в Мариинском т-ре. Дебютировал воспитанником в 1867 в балете "Сирота Теолинда" (Граф Ульрих, балетм. А. Сен-Леон). Первый исполнитель партий и танцев в пост. Петипа:

Аполлон ("Две звезды", 1871), Тритон ("Приключения Пелея", 1876), черногорский танец ("Роксана, краса Черногории", 1878), Лавирон ("Фризак-цирюльник", 1879), Шут ("Млада", 1879), абиссинский танец ("Зорайя", 1881), индусский танец ("Талисман", 1889), Принц Фортюне ("Спящая красавица", 1890), па де сие ("Калькабрино", 1891). Др. танцы: па де де ("Жизель"), па де труа ("Пахита"), уральский ("Конёк-Горбунок"), тарантелла ("Бандиты"), а также танцы в операх: "Джоконда", "Демон", "Мефистофель" - все балетм. Петипа, "Волшебный стрелок" (балетм. Л. И. Иванов). Отличался виртуозной техникой, обладал большим прыжком и сильными пируэтами. Был партнёром В. А. Никитиной, М. Н. Горшенковой. Имея все данные, К. не стал ведущим танцовщиком труппы, был артистом "даровитым, но затёртым закулисною рутиной" (А. А. Плещеев). В 1882-96 преподавал бальные танцы в Петерб. театр. уч-ще.

Лит.: Плещеев А., Наш балет, 2 изд., СПб., 1S99; Красовская В. М., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963;

Карсавина Т., Театр, улица, Л-, 1971.

Т. Е. Кузовлева.

КАРСАВИНА Тамара Плато-новна [25.2(9.3).1885, Петербург - 26.5.1978, Биконсфилд, близ Лондона], артистка. Дочь П. К. Карсавина, сестра философа Л. П. Карсавина, внучатая племянница философа и писателя А. С. Хомякова. В 1902 окончила Петерб. театр. уч-ще (педагоги П. А. Гердт, А. А. Горский). Воспитанницей исполнила сольную партию Амура на премьере балета "Дон Кихот" в пост. Горского, старинное па де де "Жемчужина и рыбак", вставленное Гердтом в возобновлённую им "Жавотту" (обе - 1902, Мариинский т-р). На выпускном спектакле танцевала в фрагменте "В царстве льдов" (из балета "Искра любви", пост. Гердта). В 1902-18 в Мариинском т-ре.

Иск-во К. складывалось в пору кризиса академизма и поисков выхода из него. В творчестве М. М. Фокина, начинавшего с нарочитого противостояния академич. балету, К. почувствовала нечто близкое. Фокин же, делавший поначалу ставку на А. П. Павлову, не сразу рассмотрел в К. свою идеальную исполнительницу. К. явилась родоначальницей принципиально новых тенденций испол-нительства в балетном т-ре 20 в., получивших позже название "интеллектуального искусства". Критики, ревнители академизма, находили в исполнении К. немалые изъяны. Занятия у X. П. Иогансо-на, Е. П. Соколовой, стажировка в Италии у К. Беретта, консультации С. Г. Легата помогали преодолевать недостатки. От сольных партий - цветочница Цикалия ("Дон Кихот"), подруга Сваниль-ды ("Коппелия"), па де катр фресок ("Конёк-Горбунок"), па де де ("Жизель"), па де труа ("Лебединое озеро"), Генриетта ("Раймонда") - К. стала переходить к ведущим партиям: Флора ("Пробуждение Флоры"), Царь-девица ("Конёк-Горбунок"). Уникальность дара К. проявилась сполна лишь в работе над новыми пост. Фокина. Её интеллект сообщал некую конструктивную основу импрессиони-стич. хореографии Фокина. Игра оттенков, присущая импрессионизму, не становилась у К. самоцелью, но преломлённая ею, вела к воплощению неких вечных истин и идей. Так поиски совр. иск-ва в её творчестве смыкались с ценностями академизма. Первая исполнительница партий в пост. Фокина: 11-й вальс ("Шопениана", 2-я ред., 1908), еврейский танец ("Египетские ночи", 1909), Коломбина ("Карнавал"), Жар-птица (обе - 1910), Девушка ("Призрак розы"), нимфа Эхо ("Нарцисс"), Балерина ("Петрушка", все- 1911), 1-я из жён Царя чёрных островов ("Исламей"), Молодая девушка ("Синий бог"), Тамара ("Тамара"), Хлоя ("Дафнис и Хлоя"; все - 1912), "Прелюды" (1913), Шемаханская царица ("Золотой петушок"), Ореада ("Мидас", обе

1914), "Сон" (1915), танцы в опере "Руслан и Людмила" (1917). Две её лучшие партии созданы в дуэте с В. Ф. Нижинским: Девушка ("Призрак розы") и Балерина ("Петрушка"). Вкус к стилизатор-ству, приобретённый К. в сотрудничестве с Фокиным, сказался и в работе над академич. репертуаром. Исполнила гл. партии в балетах: "Жизель", "Лебединое озеро", "Раймонда", "Щелкунчик", "Фея кукол", "Спящая красавица", "Дон Кихот", "Пахита", "Арлекинада". Последнее выступление в Мариинском т-ре - в 1918 в "Баядерке". Гастролировала с труппой Г. Г. Кякшта (1906); а также в Праге (1908), Милане, Лондоне (1909), Берлине, Брюсселе, Лондоне (1910), с труппой С. П. Дягилева - с 1909.

С июля 1918 в Лондоне. До 1929 в Русском балете Дягилева, где наряду с прежними исполнила партии: Мельничиха ("Треуголка"), Соловей ("Песнь Соловья"), Пимпинелла ("Пульчинелла"), па де де (опера-балет "Женские хитрости") - все балетм. Л. Ф. Мясин. В 1929-31 в труппе "Балле Рамбер". Оставила сцену в

1931. Возобновила балеты Фокина "Призрак розы" для "Сэдлерс Уэллс балле" (1943), "Карнавал" для "Вестерн тиэтр балле" (1961), помогала Ф. Аштону в пост. "Тщетной предосторожности", репетировала с М. Фонтейн партию Жар-птицы.

Разрабатывала новые способы записи танца (1905), переводила труд Ж. Ж. Новера "Письма о танце". Автор ряда статей, мемуаров, методич. пособия по классич. танцу. Вице-през. Королевской академии танца (Великобритания, 1930-55).

Со ч.: Theatre Street, L., 1930; в рус. пер. -Театральная улица. [Л.]. 1971; Ballet Technique. L.. 1956; La Fille Mal Gardee at the Marinsky, в кн.: La Fille Mal Gardee, L.. 196U.

Лит.: С в e т л о в В., Т. П. Карсавина, в кн.: Рус. балет, СПб.. 1913; Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 2, Л., 1939; К p а с о в с к а я В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л.. 1972; Cocteau J., Tamara Karsavi-na. "Comoedia Illustre". 1911, № 18; L i fa r S., Les Trois Graces du XX-e siecle, 1957.

A. A. Соколов-Каминский.

КАСАТКИНА Наталия Дмитриевна (р. 7.6.1934, Москва), артистка, балетмейстер, сценарист. Нар. арт. РСФСР (1984). В 1953 окончила МХУ. В 1954-76 в труппе Большого т-ра. Характерная танцовщица. Была первой исполнительницей партий: Бесноватая ("Весна священная", 1965, балетм.

К. и В. Ю. Василёв), Рок ("Кармен-сюита", 1967, балетм. А. Алон-со), Индийская кукла ("Щелкунчик", 1966, балетм. Ю. Н. Григорович). Для танца К. характерны благородство пластич. линий, психологич. проникновенность, правда чувств. Др. партии:

Мерседес ("Дон Кихот"), Молодая цыганка ("Каменный цветок"), Фанни ("Тропою грома"). Исполняла характерные танцы в балетах: "Раймонда", "Лебединое озеро", "Золушка", "Дон Кихот". Снималась в кинофильме-концерте "Балерина" (1969), телеэкранизации "Половецких плясок" (1972), телефильме-концерте "Хореографические новеллы" (1973).

С 1960-х гг. работает с Василёвым как балетмейстер и сценарист. Для спектаклей К. и Василёва характерны остроконфликтная драматургия, крепкая режиссура, своеобразие хореогр. языка, основанного на сочетании классич. танца и совр. пластики. Ими поставлены балеты: "Ванина Ванини" (1962, Большой т-р) и "Героическая поэма" ("Геологи", 1964, там же) Н. Н. Каретникова;

"Весна священная" (1965, там же;

1967, Берлин; 1969, Ленингр. Малый т-р; 1979, Моск. классич. балет; экранизирован на ТВ в 1990), "Прелюдия" на муз. И. С. Баха и "Тристан и Изольда" на муз. Р. Вагнера (обе 1967, Большой т-р), "Наш двор" Т. Н. Хренникова (1979, МХУ), "Сотворение мира" А. П. Петрова (1971, Т-р им. Кирова; 1976, Таллин, затем Ташкент, Свердловск, Будапешт, Берлин; 1978, Моск. классич. балет), "Ромео и Джульетта" (1972, Новосибирский т-р; под назв. "Повесть о Ромео и Джульетте", 1981, Моск. классич. балет), "Прозрение" Ю. М. Буцко (1974, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), вокаль-но-хореогр. симфония "Пушкин. Размышления о поэте" Петрова (1979, Т-р им. Кирова; 1986, Моск. классич. балет). В Моск. классич. балете ими пост.: