подготовкой площадки.
Через десять минут все было готово, и помощник режиссера объявил о начале съемок.
Через мгновение раздались выстрелы, периодически раздавались взрывы, один за другим появлялись огонь и дым.
Мэтью быстро вбежал в ворота базы, после тактической переклички поднял пистолет и прицелился, стреляя вперед, дуло автомата вспыхнуло огнем, террорист на противоположной стороне улицы с грохотом упал, затем он уклонился у столба, а затем вынырнул с другой стороны.
Джон сзади также последовал в ворота базы, Мэтью повернул голову, чтобы посмотреть, и последовательно сделал несколько тактических жестов в сторону Джона, и Джон тут же шепнул нескольким людям вокруг него: «Обойдем и окружим!»
Мэтью выкатился из-за колонны, подняв пистолет и открыв огонь, близстоящие солдаты также открыли автоматический огонь, привлекая внимание террористов впереди, чтобы отряд Джона смог обойти и окружить их.
Стрельба и взрывы усилились, и Мэтью снова крикнул: «Гранаты! Два залпа непрерывного огня в одиннадцать часов!».
С этими словами двое солдат один за другим применили гранатометы, и заранее заложенный порох взорвался, и сквозь вспышки огня донесся грохот взрывов.
«Снято!».
В таких случаях Стивен обязательно руководил съемками с помощью мегафона: «Приготовиться и возобновить съемку через десять минут».
Следующие кадры стали фрагментарными, все короткие двух-трехсекундные кадры, вновь использованные для того, чтобы показать лидерство и силу Мэтью.
Несмотря на многочисленность, эти террористы не шли ни в какое сравнение с элитным отрядом.
Однако сражению было суждено закончиться с потерей: когда отряд Джона успешно отступил и собирался уничтожить террористов в полном составе, их внезапно уничтожила гораздо более многочисленная группа террористов под командованием баронессы, изменив всю ситуацию боя.
Съемки сцены боя продолжались целых четыре дня, прежде чем они завершились.
В финальной сцене Мэтью изо всех сил пытался перегруппировать весь отряд, но перед лицом врага, превосходящего его численностью и вооружением, он ничего не мог сделать.
«Он хорош, не так ли?».
На окраине съемочной площадки продюсер Лоренцо Бонавентура из Paramount Pictures сказал генеральному директору Hasbro Брайану Годено: «Профессионализм и преданность делу — один из лучших показателей в индустрии».
Брайан, однако, ответил: «А что насчёт актерской игры?».
Лоренцо рассмеялся: «Брайан, не зацикливайся на этом».
Он указал на Мэтью, который держал в руках кинжал, чтобы сразить солдата «Кобры», и сказал: «Я знаю, что ты недоволен просьбой Мэтью изменить сценарий, чтобы его персонаж был абсолютным главным героем, но ты подумал о том, сколько хорошего может произойти от его заметного присутствия в фильме?».
Брайан промолчал.
«Плохой фильм с запутанным сюжетом и нелогичной логикой вроде «Хэнкока» может стать большим хитом, почему?». — Лоренцо не нуждался в ответе Брайана и сказал прямо: «Только потому, что исполнитель главной роли — Мэтью Хорнер!».
Он подчеркнул: «Скажем так, даже если сюжет будет хуже, чем у «Хэнкока», фильм с Хорнером в главной роли может продаваться! Пока он, этот человек, на экране, он может привлечь миллионы или даже десятки миллионов зрителей, которые купят билеты, и вместе с этим оказать огромное влияние на производство».
«Но…». — все еще говорил Брайан Годнор: «Слишком большой акцент на персонаже Дьюка не способствует продажам нашей периферийной продукции».
Лоренцо махнул рукой: «Мы создаем серию фильмов, и Мэтью может принести успех первому проекту еще до того, как у нас появится сиквел».
Брайан больше ничего не говорил.
Съемочный день закончился, и Мэтью вернулся в поместье в сопровождении своих телохранителей, но вечер у него не был свободен — ему нужно было позаботиться о других аспектах своей работы, например, о ходе съемок «Сумерек» и «Форсажа 4», а также отправить несколько электронных писем.
На одном из писем от Беллы он увидел название «Голодные игры».
Глава 658
На второй съемочный день у Мэтью была только утренняя сцена, а после окончания съемок, по дороге в агентство «Ангел» в Бербанке, он попросил Брауна остановиться на минутку у книжного магазина, мимо которого он проезжал, и попросил телохранителя зайти в книжный магазин, чтобы посмотреть, нет ли там в продаже «Голодные игры».
Письмо, которое он увидел вчера вечером, было последними рекомендациями по чтению в New York Times, собранными Беллой, чья команда помощников следила за этим с тех пор, как он приобрел права на серию «Сумерки» в прошлом году.
Мэтью не мог сказать Белле, на каких именно романах следует сосредоточиться, поэтому он просто попросил ее своевременно передавать ему рекомендации по романам и приложения к списку бестселлеров из каждого номера.
Наконец, он дождался появления «Голодных игр».
«Босс».
Телохранитель открыл дверцу машины и протянул Мэтью не очень толстый роман: «Как думаешь, это тот самый?».
Мэтью взял роман и посмотрел, на обложке романа было горящее золотое кольцо, среди кольца — птица с воткнутой в нее стрелой, под ней — название книги «Голодные игры» и автор Сюзанна Коллинз.
«Должно быть оно». — Мэтью махнул рукой телохранителю, подождал, пока тот сядет в машину, а затем сказал сидевшему за рулем Брауну: «Поехали».
Машина завелась и выехала на автостраду, ведущую в Бербанк.
Дорога до Бербанка займет некоторое время, и, поскольку в машине ему делать было нечего, Мэтью открыл роман и быстро пролистал его.
К удивлению, роман описывается от первого лица и с точки зрения героини.
Хотя читать было немного неудобно, он продолжал читать, в конце концов, это не хобби, а вопрос будущей прибыли от инвестиций.
Мэтью пролистал не более двадцати страниц, прежде чем окончательно убедился, что это тот самый фильм. Хотя он заставил себя посмотреть первый фильм, но обстановка, напоминающая «Королевскую битву», все равно произвела впечатление.
Он быстро перелистывал страницы, успев просмотреть всю книгу до того, как машина приехала в Бербанк.
Это был, говоря популярным языком киноиндустрии, типичный антиутопический роман подросткового идола.
В футуристической Северной Америке на пустыре построена страна Панем.
Каждый год двенадцать районов вынуждены отправлять в Капитолий по одному мальчику и одной девочке в возрасте от двенадцати до восемнадцати лет в качестве «дани» для участия в «Голодных играх». Это жестокое и страшное состязание на жизнь и смерть, в котором все данники должны сражаться насмерть, а победителем становится последний выживший.
Аренами являются искусственные леса и дикая местность, а сами состязания, включающие в себя охоту, выслеживание, маскировку, обман и другие ситуации, связанные с жизнью и смертью, транслируются по телевидению на всю страну, где все обязаны их смотреть, и отмечаются как праздник. Для некоторых это ежегодное событие, игра, для остальных двенадцати районов — унижение и пытка.
Выживание — это инстинкт шестнадцатилетней Китнисс