забытым художникам-однофамильцам — безвестному московскому мастеру и историческому живописцу, работавшему в Петербурге. Они получили место в истории, и хоть очень разные по уровню мастерства, каждый из них был по-своему важен для общей картины развития искусства.
Московский ремесленник Иван Никитин «из торговых рядов» позволял узнать, какой же была рядовая художественная продукция, имевшая наиболее широкое распространение, доступная неизмеримо более широкому кругу заказчиков и потребителей, чем произведения первоклассных и обычно находившихся при дворе мастеров.
Иван Андреевич Никитин — один из первых живописцев петровского времени. Круг его работ, интересов, творческих возможностей — это характеристика времени, но на ином уровне. Такими были мастера, выполнявшие работы, связанные с развивающимся строительством, вовлеченные в те годы во все виды производства, обозначившие своим творчеством формирование нового быта, чаще даже общественного, нежели частного.
И, конечно, самое главное — персонных дел мастер Иван Никитин. Среда, в которой он рос, люди, преданные идеям преобразования страны из кругов, заведомо относимых историками к наиболее консервативной части русского общества (как-никак церковники!). Обучение живописному мастерству здесь же, в России — предположение, требующее дополнительных доказательств, но явно близкое к истине, что его учителем был Михайла Чоглоков, художник и архитектор, строитель Сухаревой башни и соавтор здания Арсенала Московского Кремля. Первый успех с портретами и в том числе семьи Петра, трехлетнее пребывание в Академиях художеств Венеции и Флоренции. Триумфальное возвращение в Петербург, блестящий взлет мастерства, признание, не поколебленное сменами правителей, — Никитин неизменно остается при дворе вплоть до прихода к власти Анны Иоанновны — и «Дело Родышевского». Конец жестокий, но жестокий даже не столько потому, что художнику пришлось пройти через все ухищренно-бесчеловечные методы тайного сыска, одиночное заключение, наказание плетьми, ссылку в Сибирь, сколько потому, что последние годы своей жизни Иван Никитин оказывается оторванным от искусства. Десять лет, вычеркнутых для живописи, если не считать остающихся нам неизвестными попыток взяться за кисть в Тобольске для писания икон — мастерство, внутренне чуждое портретисту, — может ли быть страшнее приговор для художника в самом расцвете творческой зрелости и мастерства!
Новое, «светское», как его принято называть в отличие от иконописи, искусство было зеркалом новой жизни, переделываемой, переосмысленной, раскрывающейся множеством перспектив для личности и способностей каждого отдельного человека. Одно связывалось с другим, и эта взаимосвязь была почувствована и пережита художником так глубоко, что он ни на мгновение не поколебался рискнуть всем своим будущим в искусстве, чтобы попытаться отстоять и завтрашний день этого искусства и самый смысл формировавшейся по-новому русской жизни. Таким был настоящий портрет замечательного русского портретиста Ивана Никитича Никитина.
Примечания
Книга написана на основании открытых автором архивных материалов, общие ссылки на которые приводятся ниже.
Глава: «А если все же не ошибка…»
Центральный государственный исторический архив в Ленинграде (в дальнейшем — ЦГИАЛ), ф. 470, оп. 5, 1728 г., д. 62.
Глава: «Двор у Ильи Пророка»
Центральный государственный архив древних актов (в дальнейшем — ЦГАДА), ф. 7, д. 221, ч. 3.
ЦГАДА, ф. 282 (Юстиц-коллегия), оп. 1, ч. 1, 1729 г., д. 462; 1731 г., д. 414.
Государственный исторический музей (Москва), отдел письменных источников, ф. 440, 1751 г., д. 944.
Глава: «Гости Козимо Медичи»
ЦГАДА, ф. 9, оп. 9/3, кн. 31, 40, 45, 47.
Глава: «Персонных дел мастер»
ЦГАДА, ф. 9, отдел. 2, кн. 56, 62, 69, 72, 87.
ЦГИАЛ, ф. 467, оп. 2 (73/187), 1722 г., кн. 27; 1724 г., кн. 45.
ЦГИАЛ, ф. 468, оп. 43, 1721 г., д. 15.
Глава: «Старая столица»
ЦГИАЛ, ф. 467, оп. 2 (73/187), кн. 45; оп. 4, д. 4.
ЦГИАЛ, ф. 470, оп. 5, 1729 г., д. 75.
ЦГАДА, ф. 9, 1726, г., кн. 78.
Глава: «Двойник»
ЦГИАЛ, ф. 467, оп. 2 (73/187), 1728 г., кн. 64.
ЦГИАЛ, ф. 470, оп. 5, 1729 г., д. 72.
Государственный архив Военно-Морского Флота, ф. 144. оп. 1, д. 2, 4, 17, 18.
Глава: «Опоздавшее письмо»
ЦГАДА, ф. 7, д. 221, ч. 1–6. «Об архимандрите Маркеле Родышевском, обвинявшем Ф. Прокоповича в неправославии; о переводе книги П. Рибейры против Вуддея; о противниках Прокоповича и др.».
Главы: «О чем не сказали протоколы», «Последняя глава», «Снова двойник»
ЦГАДА, ф. 7, д. 5, 221, 272.
ЦГИАЛ, ф. 467, оп. 39, д. 19.
Список иллюстраций
1. Никитин И. Н. Портрет Петра. Гос. Русский музей.
2. Никитин И. Н. Портрет царицы Натальи Кирилловны. Гос. Русский музей.
3. Никитин И. Н. Портрет царицы Натальи Кирилловны. Деталь.
4. Никитин И. Н. Портрет царевны Натальи Алексеевны. Гос. Русский музей.
5. Никитин И. Н. Портрет царевны Прасковьи Иоанновны. 1714. Гос. Русский музей.
6. Никитин И. Н. Портрет цесаревны Анны Петровны. Гос. Третьяковская галерея.
7. Никитин И. Н. Портрет царевны Елизаветы Петровны. Гос. Русский музей.
8. Никитин И. Н. Петр на смертном ложе. Гос. Русский музей.
9. Никитин И. Н. Портрет С. Г. Строганова. Гос. Русский музей.
10. Никитин И. Н. «Малороссиянин» («Напольный гетман»). Гос. Русский музей.
11. Никитин И. Н. (?) Портрет Петра. Гос. Русский музей.
12. Никитин И. Н. (?) Портрет Г. И. Головкина. Гос. Третьяковская галерея.
13. Никитин И. Н. (?) Портрет Г. П. Чернышова. Гос. Третьяковская галерея.
14. Портрет Петра. 1698. Гравюра.
15. Триумф взятия Азова. Гравюра Нахтгласа.
16. Никитин И. Н. (?) Куликовская битва. 1719. Гос. Русский музей.
17. Никитин И. А. Портрет Б. П. Шереметева. 1729. Горьковский Гос. художественный музей.
18. Царевна Софья. 1686. Гравюра.
19. Триумф Полтавской победы. Гравюра.
20. И. Зубов. Выезд на соколиную охоту Петра II. Гравюра.
21. Неизвестный художник. Крепость в Воронеже. Рисунок. ЦГАДА.
22. Ф. Соймонов. Отъезд Петра в Астрахань. 1722. Рисунок. ЦГАДА.
23. Неизвестный художник. Березовый остров. Рисунок. Гос. Русский музей.
24. Никитин Иван. Родословное древо Российских государей. Гос. Русский музей.