class="p1">Disernes and Fine, цит. по:
Husch J. A. Music of the Workplace: A Study of Muzak Culture. P. 52.
214
Husch J. A. Music of the Workplace: A Study of Muzak Culture. P. 53.
215
Цит. по: Lanza J. Elevator Music: A Surreal History of Muzak, Easy-Listening and Other Moodsong. London: Quartet Books, 1995. P. 48.
216
Lanza J. Elevator Music. P. 2.
217
Sterne J. Sounds Like the Mall of America: Programmed Music and the Architectonics of Commercial Space. P. 31.
218
Crawford M. The World in a Shopping Mall // Variations on a Theme Park: The New American City and the End of Public Space, ed. Sorkin M. New York: Hill and Wang, 1992. P. 12.
219
Ibid. P. 12.
220
Имеется в виду следующий тезис: «Движение банализации, усреднения, которое под броскими отвлекающими маневрами спектакля господствует в современном обществе по всему миру, также доминирует и в каждой позиции, где развитое потребление товаров внешне преумножило выбор ролей и объектов» (Дебор Г. Общество спектакля. М.: Логос, 2000. С. 59). – Примеч. перев.
221
Ibid. P. 13.
222
Kotler P. Atmospherics As a Marketing Tool // Journal of Retailing. 1973. Vol. 49. № 4. P. 48–63.
223
Hardwick M. J. Mall Maker: Victor Gruen, Architect of an American Dream. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 2004. P. 26.
224
Ibid. P. 39.
225
Например, для дизайна магазина Ciro пол был сделан из монокорка (нового на тот момент материала, смеси пробки с цементом), который тянулся из магазина на улицу, тем самым создавая тонкий мост, чтобы подманить прохожих. Кроме того, прозрачность стала ключом к привлечению покупателей, позволяя им мельком увидеть интерьер магазина и создавая иллюзию неисчерпаемого изобилия. Можно сказать, что Грюн усовершенствовал, если не создал, опыт «витринного шопинга», буквально превратив магазин в обширную сеть прозрачности и отражения.
226
Hardwick M. J. Mall Maker: Victor Gruen, Architect of an American Dream. P. 33.
227
После войны розничные планы Грюна все больше увязывались с представлениями о децентрализованном планировании, координации землепользования с расширением розничной торговли. Многочисленные проекты торговых центров были разработаны им исходя из ви́дения застройщиками Америки будущего и оказали ощутимое влияние на становление географий консюмеризма. Розничные торговые центры для Грюна выросли из распознания им общего недуга послевоенного общества. Шопинг рассматривался как лекарство, а его архитектурный эквивалент – как непосредственное выражение общества, строящего свое собственное будущее. См.: Hardwick M. J. Mall Maker: Victor Gruen, Architect of an American Dream. P. 90.
228
Ibid. P. 115.
229
Crawford M. The World in a Shopping Mall. P. 13–14.
230
См.: North A. C., Hargreaves D. J. Music an Consumer Behavior // The Social Psychology of Music / Eds. A. C. North, D. J. Hargreaves. Oxford: Oxford University Press, 1997. P. 274–275.
231
Truax B. Acoustic Communication. P. 121.
232
Ibid.
233
Carter P. Ambiguous Traces, Mishearing, and Auditory Space // Hearing Cultures: Essays on Sound, Listening and Modernity / Ed. V. Erlmann. Oxford: Berg, 2004. P. 44.
234
Carter P. Ambiguous Traces, Mishearing, and Auditory Space. P. 45.
235
Chen B., Kang J. Acoustic Comfort in Shopping Mall Atrium Spaces – A Case Study in Sheffield Meadowhall // Architectural Science Review. 2004. Vol. 47. P. 107–115.
236
Hopkins J. Orchestrating an Indoor City: Ambient Noise Inside a Mega-Mall // Environment and Behavior. 1994. Vol. 26. P. 786.
237
Ibid. P. 792.
238
Carter P. Ambiguous Traces, Mishearing, and Auditory Space. P. 61.
239
Ihde D. Listening and Voice: Phenomenologies of Sound. Albany: State University of New York Press, 2007. P. 151.
240
Ibid. P. 149.
241
Ibid. P. 147.
242
Рэй Коннифф, композитор и аранжировщик, регулярно появлявшийся в сети Muzak, выпустил множество записей, построенных на вымышленной локационной специфике, с такими названиями, как Hawaiian Album, Laughter in the Rain или The Happy Beat, которые, как и множество других образцов легкой музыки 1950-х и 1960-х, играют на радости или меланхолии и связанных с ними контекстах. «Музыкальная тема» предназначалась не только для кино, но также могла придать форму и опыт повседневной жизни.
243
Рэй Коннифф, цит. по: Lanza J. Elevator Music: A Surreal History of Muzak, Easy-Listening and other Moodsong. P. 104–105.
244
Говард Стэплтон, цит. по: Alleyne R. Plagued by Teenagers? You’ll like the sound of this // Telegraph. 2006, February 16.
245
Goodman S. Audio Virology: On the Sonic Mnemonics of Preemptive Power // Sonic Mediations: Body, Sound, Technology / Ed. C. Birdsall. Cambridge: Cambridge Scholars, 2009. P. 30.
246
Гамбургский возал (Hamburger Bahnhof) – здание бывшего железнодорожного вокзала в берлинском районе Моаби́т, с 1996 года – Музей современности (Museum der Gegenwart). – Примеч. ред.
247
Ligna. Transient Radio Laboratory in Liverpool. Notes supplied by the group, 2009.
248
Ibid.
249
Оже М. Не-места: Введение в антропологию гипермодерна. М.: Новое литературное обозрение, 2017. С. 112.
250
Appadurai A. Modernity at Large: Cultural