руководить такой большой постановкой — невиданная редкость.
Когда он впервые работал ассистентом Майкла, он ничего особенного не почувствовал, и актеры, и студия относились к нему вежливо ради Майкла, но с тех пор, как он ушел от Майкла и стал самостоятельным режиссером, он по-настоящему оценил, как трудно приходится начинающему режиссеру.
До этого проекта он мог режиссировать только небольшие постановки в независимом кино, причем самые большие инвестиции составляли всего несколько миллионов долларов. Не то чтобы он не хотел поставить большую первоклассную картину, но никто не был готов предоставить новому режиссеру такую возможность.
После нескольких небольших постановок он сделал себе имя, а по рекомендации Майкла познакомился с Акивой Голдсманом, ценным человеком, и хотя какое-то время он немного колебался, он знал, что не может упустить такую возможность.
Возможно, это правда, что есть режиссеры, которые хотели бы остаться в мире независимого кино до конца своих дней и посвятить себя искусству, но подавляющее большинство режиссеров похожи на него, и кто захочет оставаться в этом узком кругу, когда у него есть возможность стать режиссером крупного коммерческого блокбастера?
После проверки каскадерской команды Питер сказал руководителю: «Проверь еще раз, мы постараемся пройти все за один раз».
«Хорошо». — сказал руководитель каскадерской группы.
Только когда этот руководитель каскадерской группы проверил еще раз, чтобы убедиться, что проблем не будет, Питер вернулся за свой режиссерский монитор, его глаза повернулись в сторону актеров, взгляд упал на Мэтью.
«Мне действительно повезло». — прошептал он про себя: «Самостоятельно стать режиссером с помощью Майкла и попасть в мир коммерческого кино с Мэтью Хорнером в главной роли в первом полнометражном фильме».
Он работал на сцене независимого кино, и этот круг является обязательным для многих начинающих режиссеров на начальном этапе; ресурсы и возможности, доступные большинству начинающих режиссеров, настолько бедны, если не сказать — разделены миром, по сравнению с его собственными.
Перед тем как взяться за этот проект, он прочитал отчет об исследовании выживания начинающих режиссеров у своего друга, который занимался изучением кинорынка, и одна цифра особенно поразила его: из шестидесяти опрошенных начинающих режиссеров, уже снявших полнометражный фильм, 38% финансировали свой дебютный фильм самостоятельно, и только 21% из них собрали средства в течение года. Большинству этих фильмов потребовалось от одного до двух или даже трех лет для начала съемок. Из тех, кто столкнулся с неудачей проекта, 58% имели проблемы с инвестициями, что является самым высоким показателем среди всех вариантов.
Никто не доверяет легко новому режиссеру, так же как никто не доверяет легко новому сценаристу.
Питер Берг знает это не понаслышке; таких счастливчиков, как он, очень мало.
На самом деле, за пределами шестидесяти респондентов, у которых уже есть полнометражный фильм за плечами, которые являются «счастливчиками, получившими деньги» из-за предвзятого отношения к выживанию, даже самые профессиональные исследовательские институты кино не знают, сколько действительно ценных режиссеров ушли из-за того, что они не смогли собрать деньги на проекты.
Это парадокс: если вы хотите, чтобы кто-то дал вам деньги на создание фильма, у вас должен быть фильм, чтобы доказать свою способность. А вот найти инвестиции для первого фильма становится особенно трудно.
Насколько трудно начинающему режиссеру найти инвестиции? Питер Берг испытал это на себе: профессиональные компании боятся вкладывать деньги, частные инвестиции найти невозможно, никто не покупает права предварительной продажи, а *краудфандинг — это сложнее, чем когда-либо…
(Метод сбора денег на реализацию и поддержание какого-то проекта)
Например, когда Кристофер Нолан только начинал свою карьеру, ему пришлось опуститься в кинотеатре и просить зрителей о краудфандинге, чтобы профинансировать свой новый фильм.
Несмотря на то, что у других начинающих режиссеров дорога более гладкая, Питер Берг в полной мере испытал на себе все трудности, связанные с этим.
Когда он только ушел от Майкла, то в поисках инвестиций обратился в компанию, которая снимала художественные фильмы. Тот директор зевнул, выслушав его кропотливый рассказ, и сказал: «Послушайте, мы делаем оскаровское качество фильмов…».
В общем, он отказался, даже не прочитав сценарий.
Впоследствии его проект нашел инвестиции благодаря знакомству с Майклом и принес продюсерской компании небольшую прибыль, но компания, отказавшая ему в том году, не жалела, что упустила прибыльный фильм: отказ от дебютного фильма без чьей-либо поддержки показался им профессиональным поступком.
Он знает не понаслышке: безнадежное положение дел заключается в том, что если ты новичок, то, насколько хорошо написан сценарий, не так уж часто имеет значение, когда ты предстаешь перед инвесторами.
Даже у одного и того же сценария может быть разная судьба при разных обстоятельствах: по рекомендации режиссера Майкла он получил инвестиции на этот проект; без помощи Майкла он возможно не смог бы найти инвестиции даже сейчас.
* * *
Двадцать минут спустя съемки начались вовремя, Питер Берг сидел за режиссерским монитором и сосредоточенно контролировал происходящее.
Снова раздались звуки выстрелов, и съемки «Хэнкока» привлекли большую толпу прессы и прохожих, многие из которых собрались на периферии, чтобы посмотреть, а некоторые фанаты, заметив Мэтью, держали наготове ручки и блокноты, намереваясь позже взять у него автограф.
Фрэнсис Лоуренс вышел из входа в здание Звезды Смерти, чтобы встретиться с Полой Паттон, которая ждала у двери и тоже заметила съемки недалеко от него.
«Фильм с Хорнером в главной роли…». — многозначительно произнесла Пола.
Глава 575
Идя от здания Звезды Смерти к Century City Mall, Фрэнсис Лоуренс и Пола Паттон нашли место, откуда им было хорошо видно всю временную съемочную площадку, и встали на высоких ступеньках, наблюдая за происходящим на площадке.
Фрэнсис видел Акиву и Мэтью.
Затем он вспомнил все, что произошло на съемках «Я — легенда», и то, что случилось с его хорошим другом Спайком Ли.
Нет ли в этом мире справедливости, чтобы так очернить борца за права меньшинств? Неужели СМИ и общественность всей Америки слепы?
Фрэнсис тяжело вздыхал, воспоминания были слишком изнурительными.
Он был особенно зол на то, что случилось со Спайком Ли, ведущим режиссером киноиндустрии, который теперь был в таком плохом состоянии, что даже не мог найти работу и вынужден был каждый день пропивать свое горе, уходя от реального мира куря марихуану и кокаин.
В последний раз, когда он навещал Спайка Ли, он даже обнаружил героин и шприцы.
Если так пойдет и дальше, Спайк будет уничтожен!
Но он и Пола вместе не смогли убедить его, и каждый раз, когда в СМИ появлялись хорошие новости о Мэтью Хорнере, Спайк Ли пил больше и