Постепенно в деятельности театров Украины стали намечаться положительные сдвиги. Изменялся их репертуар: в 1951 г. из 31 тыс. спектаклей, данных 75 драматическими коллективами республики, 17 тыс. были по произведениям, советских авторов. Повышался идейно-эстетический уровень спектаклей, росло исполнительское мастерство актеров. В театрах Украины с успехом шли пьесы А. Е. Корнейчука «Приезжайте в Звонковое», «Калиновая роща», «Макар Дубрава». Спектакли по двум последним произведениям талантливого украинского драматурга в постановке киевского театра им. И. Франко были удостоены Государственной премии СССР. Харьковский государственный украинский драматический театр им. Т. Г. Шевченко также создал спектакль высокого социального звучания по пьесе И. А. Кочерги «Ярослав Мудрый». К 30–летию Великой Октябрьской социалистической революции киевский театр им. И. Франко поставил в новой сценической редакции пьесу А. Е. Корнейчука «Правда». Роль вождя революции В. И. Ленина исполнил народный артист СССР А. М. Бучма.
Сложный путь развития в послевоенные годы прошло музыкальное искусство Украины. Наряду с большими достижениями имелись и серьезные недостатки — появились произведения с определенными формалистическими и натуралистическими тенденциями или просто невыразительные, неспособные правдиво отобразить жизнь народа. Некоторые композиторы отошли от тем, раскрывающих духовный мир советского человека, успехи в социалистическом строительстве. На недостатки в советском музыкальном искусстве указывалось в постановлении ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели» (февраль 1948 г.). В этом документе были определены пути дальнейшего подъема советского музыкального искусства, в нем четко обосновывались основные тенденции и принципы его развития — партийность, народность, реализм. Партия ставила перед композиторами задачу — создавать высокоидейные и художественно полноценные музыкальные произведения, глубоко и творчески изучать классическое наследие и народное творчество, неустанно бороться против влияния реакционного буржуазного искусства. Исходя из постановления ЦК ВКП(б), ЦК КП(б)У принял постановление «О состоянии и мерах улучшения музыкального искусства на Украине в связи с решением ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели».
Партийные документы сыграли большую роль в дальнейшем развитии советского музыкального искусства. Однако в них наряду с принципиально правильными положениями содержались отдельные несправедливые и неоправданно резкие оценки творчества ряда талантливых композиторов. Допускались ошибки и извращения при реализации постановлений ЦК ВКП(б) — творческое обсуждение проблем подменялось администрированием, не всегда объективно оценивались художественные произведения.
На это ЦК КПСС указал в своем постановлении «Об исправлении ошибок в оценке опер «Великая дружба», «Богдан Хмельницкий» и «От всего сердца» (1958), подчеркнув, что «основные положения партийных документов прошедших лет сохраняют свое принципиальное значение», что они «сыграли важную роль в подъеме музыкального творчества советского народа послевоенных лет»[61].
В 1948 г. состоялся I Всесоюзный съезд советских композиторов, сыгравший большую роль в определении путей дальнейшего развития многонациональной советской музыки. Уже первые послевоенные годы характеризовались расцветом советского музыкального искусства. Неоценимый вклад в сокровищницу культуры советского народа вносили активно работавшие в это время выдающиеся композиторы нашей эпохи С. С. Прокофьев и Д. Д. Шостакович.
На Украине также успешно работала большая группа композиторов, творчество которых отличалось разнообразием тем и образов, форм и жанров. Первой оперой, появившейся после окончания Великой Отечественной войны, была «Честь», написанная в 1945–1946 гг. Г. Л. Жуковским. Она посвящалась борьбе партизан Украины против гитлеровских захватчиков. К числу лучших опер, проникнутых духом патриотизма, идеями всенародной борьбы против фашизма относится «Молодая гвардия» Ю. С. Мейтуса. Постановка ее на сцене Киевского театра оперы и балета стала событием и культурной жизни республики. Премьера состоялась в период подготовки к празднованию 30–летия Великой Октябрьской социалистической революции. Впоследствии композитором была сделана вторая редакция оперы, учитывающая критические замечания, высказанные в ее адрес. В 1951 г. спектакль был удостоен Государственной премии СССР.
Успешно развивалась симфоническая музыка. Незабываемая тема борьбы с фашистами нашла свое воплощение во Второй симфонии К. Ф. Данькевича, вокально-симфонической поэме Г. Л. Жуковского «Славься, Отчизна моя», отмеченной Государственной премией СССР в 1950 г., Втором струнном квартете А. Д. Филипенко, удостоенном Государственной премии СССР в 1949 г., и др. Среди новых произведений этих лет — симфонические поэмы «Щорс» А. Г. Свечникова, отмеченная Государственной премией СССР в 1950 г., «Песня юношей» и «Днепр» С. Ф. Людкевича, цикл хоров «Женские портреты» А. Ч. Штогаренко, хор «Гей, славяпе» и «Песня о партии» Л. Н. Ревуцкого и др.
Больших успехов достигли украинские композиторы в песенном жанре. Всеобщее признание получили произведения Г. Г. Веревки, Г. Л. Жуковского, Л. Н. Ревуцкого, П. И. Майбороды и др. Песни П. И. Майбороды о Героях Социалистического Труда удостоены в 1950 г. Государственной премии СССР.
Заметный вклад в развитие музыкальной культуры республики внесли театральные и исполнительские коллективы. Активно, творчески работал один из лучших музыкальных театров нашей страны — Киевский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета УССР им. Т. Г. Шевченко. Уже в первые послевоенные годы в его репертуар входили произведения русской, украинской, зарубежной классики. Здесь ставились оперы и балеты М. И. Глинки, П. И. Чайковского, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина, С. С. Прокофьева, а также Д. Россини, Дж. Верди, Ж. Бизе и др. Постановка оперы М. И. Глинки «Иван Сусанин», отличавшаяся высокими художественными достоинствами, в 1949 г. была удостоена Государственной премии СССР.
Улучшая свой репертуар, поднимая уровень исполнительского мастерства, художественные коллективы республики усиливали пропаганду искусства среди широких слоев населения. Перед трудящимися систематически выступали известные актеры, организовывались выездные спектакли, конкурсы, публичные обсуждения постановок, широко отмечались юбилеи театральных коллективов. О росте популярности театров свидетельствовало увеличение количества зрителей. Если в 1945 г. театры республики посетило 8,4 млн. зрителей, то в 1950 г. на 33 тыс. спектаклях побывали уже 10,7 млн. человек.
Большую работу по пропаганде художественной культуры среди населения проводили областные филармонии, в состав которых входили симфонические оркестры, хоровые капеллы, ансамбли песни и танца, музыкально-эстрадные коллективы и др. Огромной популярностью пользовались выступления Государственной заслуженной академической капеллы «Думка» (руководитель А. Н. Сорока), Государственной заслуженной капеллы бандуристов УССР (руководитель А. З. Миньковский), Государственного заслуженного ансамбля танца УССР (руководитель П. П. Вирский) и др.
В годы четвертой пятилетки художественные коллективы большое внимание стали уделять организации выступлений непосредственно на предприятиях, в колхозах, в сельских клубах, на строительных площадках. Только на протяжении 1947 г. более 50 различных концертов было дано для рабочих «Запорожстроя». Перед трудящимися стройки выступили бригады эстрадных артистов, ансамбль песни и танца Черноморского флота, симфонический оркестр Закарпатской филармонии и другие коллективы.
Улучшалось обслуживание сельского населения. В 1948 г. во время посевной и уборочной кампаний капелла «Думка» организовала 95 концертов для 75 тыс. зрителей, Народный хор Украинской ССР — соответственно 77 и 62 тыс. В полном составе в колхозы Киевской и Запорожской областей выезжал на гастроли Государственный симфонический оркестр УССР. Музыкальные коллективы только во время посевной и уборочной кампании в селах республики дали 500 концертов, на которых присутствовали более 1,5 млн. слушателей. Наряду с концертной деятельностью творческие коллективы проводили работу по оказанию помощи сельской художественной самодеятельности.
Трудящиеся высоко оценивали мастерство исполнителей, уровень их творческой работы. В отзыве о концерте Государственной капеллы бандуристов труженики колхоза «Вирішальний» Полтавской области писали: «Это не только высокохудожественная творческая единица, это и агитация за урожай, за хлеб, за выполнение плана»[62].
В послевоенные годы в коммунистически воспитании трудящихся возросла роль киноискусства. Перед ним встали новые творческие задачи, жизнь выдвигала новые темы и сюжеты, остро стоял вопрос об отражении в кинофильмах принципиальных социальных сдвигов, произошедших в социалистическом обществе и ярко свидетельствовавших о нравственной силе советских людей.