Читать интересную книгу Наш друг граммпластинка. Записки коллекционера - А. Железный

Нумерация пластинок послевоенных лет особых комментариев не требует. С 1951 года к номерам пластинок на 78 об/мин. добавляются номера долгоиграющих дисков монозаписи (индекс Д), а с 1961 года также и стереозаписи (индекс С), которые начинаются с № 101. Это объясняется тем, что первые стереозаписи (100 номеров) были сделаны в 1960 году, но нумеровались они в общем списке вместе с монозаписями и выделялись лишь одним индексом С, например: С 06561-2, С 6567-8, С 0007005-6.

С 1981 года Всесоюзная студия грамзаписи начала указывать на этикетках и на конвертах пластинок дату записи, поэтому продолжать далее таблицу матричных номеров нет необходимости.

Кроме основной нумерации советских грампластинок, которая была показана выше, существовало еще несколько второстепенных, побочных систем нумерации. В качестве примера можно назвать системы, применявшиеся объединением "Коверкустэкспорт" для своих пластинок "Сов Сонг", Экспериментальной фабрикой грампластинок в Ленинграде, трестом "Ленкино", ленинградской фабрикой радиоизделий, Ленмузтрестом, фабрикой звукозаписи ВРК (как до войны, так и в послевоенное время). Расшифровать все эти системы не представляется возможным, да в этом и нет необходимости, так как в некоторых случаях прямо на диске ставилась дата записи. Так, например, на пластинке треста "Ленкино" с двумя фрагментами фонограммы кинофильма "Петер" стоит дата: 1936 г., а на пластинках Экспериментальной лаборатории грампластинок Ленгоркино обозначался не только год, но даже месяц и день записи. Поэтому приведу примерную разбивку матричных номеров по годам их использования лишь по двум второстепенным системам нумерации дисков.

Фабрика звукозаписи ВРК при СНК СССР Фабрика грампластинок Ленмузтреста

Номера пластинок по этой системе указаны на этикетке, например: 11-242 А на одной стороне диска и 11-242 В на другой. Но ориентироваться на них не следует. Ниже этикетки, прямо на массе пластинки даны матричные номера записи. Только они точно указывают на последовательность выполнения записей.

Патриарх киевских коллекционеров

Не раз слышал я от своих друзей и знал из прессы о том, что в Киеве на улице Степана Халтурина (бывшей Паньковской) живет знаменитый коллекционер Сергей Николаевич Оголевец, у которого, будто бы лучшая в Киеве коллекция граммофонных пластинок, а сам он — непревзойденный знаток истории отечественного граммофона. Так как и пластинки, и особенно история граммофона были предметами моего страстного увлечения, я во что бы то ни стало решил с ним познакомиться.

И вот в один из летних дней 1968 года отправляюсь в гости к Сергею Николаевичу. В кармане у меня записка с адресом: Паньковская, 10, квартира 7.

На входных дверях коммунальной квартиры № 7 было написано: "С. Н. Оголевец — стучать 1 раз". Я стукнул. Дверь открыла красивая пожилая женщина и, ни о чем не спрашивая, провела меня в комнату, где за большим, покрытым клеенкой столом, сидели два человека. Они вопросительно посмотрели на меня. Я поздоровался.

Один из сидевших, в аккуратной черной шапочке на голове, спросил:

— А вы, молодой человек, из какой будете оперы?

— "Я тот, которого никто не любит…", — нашелся я и представился.

— Хоть на Демона вы нисколько не похожи, но все равно садитесь. Рассказывайте, что привело вас сюда.

Я рассказал о своей небольшой еще коллекции пластинок, о поисках материалов по истории отечественной грамзаписи и честно признался, что надеюсь здесь что-нибудь раздобыть для пополнения своей фонотеки.

Сидевшие за столом переглянулись.

— Кажется, того же поля ягода! — смеясь сказал второй. — Честь имею представиться: Аполлон, друг детства.

— Сергей Николаевич Оголевец, прирожденный филофонист и шаляпинист.

Мы разговорились. Оказалось, что мы отлично понимаем друг друга, идем сходными путями, оба составляем сводный каталог пластинок фирмы "Граммофон" с той лишь "незначительной" разницей, что я занимался этим делом всего несколько лет, а Сергей Николаевич еще с довоенных времен.

Так 20 лет назад началась наша дружба, которая прервалась лишь со смертью Сергея Николаевича в 1985 году.

Во дворе дома № 10 по улице Паньковской, куда выходило одно из окон квартиры семьи Оголевец, стоял флигель. Там обитал помощник пробирера Окружного Пробирного управления некий Лепковский. У него был граммофон, и нередко по вечерам из открытых окон флигеля доносились заманчивые звуки музыки и голоса знаменитых артистов.

Как зачарованный, стоял Сережа у окна и мечтал о том времени, когда он наконец вырастет и тоже купит себе граммофон и много-много самых лучших пластинок.

Его отчим, человек хотя и расчетливый, но добрый, видя страстное увлечение мальчика, сумел выкроить из скромного семейного бюджета необходимую сумму. Втайне от всех он сходил в магазин Генриха Индржишека на Крещатике и оплатил покупку, но договорился, что доставят ее домой лишь вечером. И вот, когда уже стемнело и в комнатах зажгли свечи, неожиданно появился посыльный и вручил Сереже подарок от "неизвестного" — граммофон и к нему пять пластинок.

Радости не было предела. Вновь и вновь заводился граммофон, и каждая пластинка прослушивалась много раз. Было это в 1914 году. С этого вечера и началась многолетняя коллекционерская деятельность Сергея Николаевича Оголевца.

Долгие годы собирал он свою знаменитую коллекцию. Нередко, чтобы приобрести понравившуюся пластинку, приходилось отказывать себе даже в самом необходимом. Вот как об одном таком случае рассказывал сам Сергей Николаевич.

"В один из сереньких голодных дней 1920 года мать дала мне все имеющиеся у нее деньги — красную "керенку" (сорок рублей) и послала меня на Подол, чтобы я там, на Житием базаре, купил что-нибудь съестное.

Когда я пришел на базар, ноги сами понесли меня к ларькам и столикам с граммофонами. Один из знакомых "граммофонщиков" поманил меня к себе и, таинственно подмигнув, сказал, что у него есть для меня нечто совсем особенное, но что стоит оно дорого — целых сорок рублей.

Этим "нечто" оказалась пластинка знаменитого Карузо с неаполитанской песней "Не светится оконце". Я ответил, что хотя у меня этой пластинки нет, но думаю, что и половины названной суммы будет вполне достаточно.

— А вы ее слушали? — спросил он. — Нет? Ну так то-то же. Иначе вы отдали бы за нее не сорок, а все восемьдесят рублей. Поверьте мне, это же изумительная вещь! Будете благодарить меня всю жизнь!

И я поверил… Домой я принес большую новенькую пластинку великого Карузо и поставил ее на диск граммофона. Карузо пел, а мы — моя мать, брат и я — плакали. Плакали и от голода и от божественного пения, от песни, прекрасней которой я никогда прежде не слышал…"

Постепенно фонотека росла. В ней появились пластинки не только знаменитых итальянцев-Ф. Таманьо, Э. Карузо, М. Баттистини, Дж. Ансельми, Титта Руффо — но и таких замечательных русских певцов, как Ф. И. Шаляпин, А. В. Нежданова, Л. В. Собинов, Д. А. Смирнов, И. В. Ершов, А. М. Давыдов и многих, многих других.

Уже в самом начале 20-х годов все чаще и чаще стали приходить к Сергею Николаевичу ценители вокального искусства — вначале только друзья, а потом и вовсе незнакомые люди. Всех их принимали с одинаковым радушием. Заводили граммофон и слушали пластинку за пластинкой.

Среди первых посетителей был и профессор Киевской консерватории Этторе Гандольфи. Случалось, он приводил с собой весь свой класс — сорок будущих вокалистов. Разместить всех в небольшой комнате не было никакой возможности: некоторым приходилось слушать пластинки через открытую дверь, стоя в коридоре. После каждой прослушанной арии Гандольфи подробно объяснял все достоинства и недостатки исполнения. Учились студенты, вместе с ними учился и Сергей Николаевич. Впоследствии, не имея никакого музыкального образования, он стал тонким знатоком вокального искусства, сам немного пел, и к его вполне профессиональным оценкам прислушивались даже опытные певцы, признанные мастера своего дела.

Так постепенно зародилась замечательная традиция: каждое воскресенье, в одно и то же время любой желающий мог совершенно свободно прийти и послушать любую пластинку из коллекции. Эти воскресные концерты, продолжавшиеся, не считая военных лет, до самого конца 70-х годов, придали коллекционерской деятельности Сергея Николаевича глубокий общественный смысл.

К началу Великой Отечественной войны коллекция достигла внушительной величины — 1200 пластинок. Но Сергей Николаевич не просто их накапливал. Он первым из советских коллекционеров начал собирать и систематизировать данные по огромному фонографическому наследию прошлого, составлял списки напетых тем или иным вокалистом пластинок (дискографии), старался точно определить, в каком году сделана была каждая из записей.