Читать интересную книгу Русский балет - неизвестен Автор

Станиславского и Немировича-Данченко. В 1988 окончила ГИТИС как педагог-хореограф.

2-я пр. Между нар. конкурсов артистов балета в Варне (1972) и

3-я пр. в Москве (1973). Пр. Анны Павловой (Париж, 1968).

Лит.: Чичинадзе А., М. Дроздова, "Т", 1973, № 1; Голубин В., Человек, обретший мечту, "ТЖ", 1973, № 3; Л у ц к а я Е., М. Дроздова - В. Кириллов, "МЖ", 1984, №6; Леонидова E.. Утоление жажды, "СБ 1988, № 5; Колесова H., M. Дроздова, "СБ", 1990, № 4. E. В. Литвинская.

ДРУЖИНИН Юрий Яковлевич (р. 25.4.1925, Ленинград), артист, педагог. В 1944 окончил ЛХУ (педагог А. В. Лопухов). В 1942-63 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель партий: Шайтан ("Шура-ле", 1950, балетм. Л. В. Якобсон), Подгулявший казак ("Тарас Буль-ба", 1955, балетм. Б. А. Фенстер), Этруск ("Спартак", 1956, балетм. Якобсон), Цветной юноша ("Тропою грома", 1958, балетм. К. М. Сергеев). Др. партии: Меркуцио, Нурали; Раб нумидиец ("Спартак"), Итальянец и Негр ("Красный мак"), Гамаш ("Дон Кихот"), Человек в чёрном ("Берег надежды"), Дружко и Гармонист ("Каменный цветок"), Неизвестный ("Маскарад"), фея Карабос ("Спящая красавица"); исполнял характерные танцы в балетах: "Лебединое озеро", "Медный всадник", "Отелло". В 1944-55 репетитор, в 1950-52 преподаватель ЛХУ, в 1958-63 репетитор Т-ра им. Кирова. Занимается репетитор-ско-балетмейстерской деятельностью. Обладая уникальной хореогр. памятью, перенёс ряд балетов репертуара Т-ра им. Кирова на сцены др. т-ров.

И. В. Ступников.

ДУБИНИН Алексей Владимирович (р. 19.10.1965, Александров Владимирской обл.), артист. По окончании МХУ (педагог И. В. Уксусников) в 1984-91 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Лирико-романтич. танцовщик. Мужественная и сдержанная манера, свободное владение техникой характерны для танца Д. Партии: Солист ("Вечерние танцы"), Эспада и Базиль ("Дон Кихот"), Зигфрид; Юноша

("Шопениана"), Джеймс ("Сильфида"). Первый исполнитель партий: Альмавива ("Браво, Фигаро!", 1985, балетм. Д. А. Брянцев), Ромео (1990, балетм. В. В. Васильев). В 1991-92 работал по контракту в т-ре "Сан-Кар-луш" (Лиссабон); партии: Франц, Солор, Зигфрид; Аполлон ("Аполлон Мусагет"), Солист ("Кончерто" на муз. Д. Д. Шостаковича, балетм. К. Макмиллан). С 1992 по контракту в Боннском т-ре оперы и балета (Германия). Среди партий: Вершинин ("Три сестры" на муз. С. В. Рахманинова), Солист ("Смерть от любви" на муз. Ф Листа), Солист ("Японские песни" на муз. Ф. Глории) - все балетм. В. М. Панов.

Е. П. Деревщикова.

ДУБИНИН Сергей Павлович [12(25).9.1912, Петербург- 1943], артист. По окончании ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв) в 1930-33 в Т-ре им. Палиашвили. В 1933-41 в Ленингр. Малом т-ре. Ведущий танцовщик, исполнял классич. и совр. репертуар. Первый исполнитель партий: Андре ("Фадетта", 1936, балетм. Л. М. Лавровский), Бахметьев ("Кавказский пленник", 1938, балетм. тот же), Ашик-Кериб ("Ашик-Кериб", 1940, балетм. Б. А. Фенстер, выпускной спектакль ЛХУ). Др. партии: Колен, Франц; Балда ("Сказка о попе и о работнике его Балде"). Погиб на фронте.

А. Соколов-Каминский.

ДУБОВСКОЙ Евгений Антонович [19.2(3.3). 1898, г. Замостье Холмской губ., ныне г. Замощь, Польша, - 3.2.1962, Ленинград], дирижёр. Засл. арт. РСФСР (1940). В 1930 окончил композиторский (по классу М. О. Штейн-берга) и дирижёрский (по классу Н. А. Малько) ф-ты Ленингр. коне. В 1931-62 дир. Т-ра им. Кирова, вёл осн. балетный репертуар. Дирижировал балетами совр. репертуара (в скобках фам. балетмейстеров): "Партизанские дни" (1937, В. И. Вайнонен) и "Милица" (1947, тот же) Б. А. Асафьева, "Тарас Бульба" В. П.

Соловьёва-Седого (1940, Ф. В. Лопухов), "Дочь народа" ("Татьяна") А. А. Крейна (1947, В. П. Бурмейстер), "Медный всадник", "Красный мак" (оба 1949, Р. В. Захаров), "Родные поля" Н. П. Червинского (1953, А. Л. Андреев), "Берег надежды" А. П. Петрова (1959, И. Д. Бельский), "Ленинградская симфония" на муз. Д. Д. Шостаковича (1961, тот же); балетами классич. репертуара - "Жизель" (1932, 1941), "Конёк-Горбунок" (1945), "Раймонда" (1938, 1948), "Лебединое озеро" (l 945, 1950).

Лит.: Раабен Л. Н., Дирижеры, в сб.:

Ленингр. орд. Ленина академия, т-р оперы и балета им. С. М. Кирова. 1917-1967, [Л-, 1967]. А. С. Иванов.

ДУДИНСКАЯ Наталья Михайловна [р. 8(21).8.1912, Харьков], артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1957). Жена К. М. Сергеева. По окончании ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1931-62 в Ленингр. т-ре оперы и балета, где с первых лет танцевала ведущие партии классич. репертуара:

Одетта-Одиллия, Аврора; Маша ("Щелкунчик"), Китри, Жизель. Первая исполнительница партий:

Мирейль де Пуатье ("Пламя Парижа", 1932, балетм. В. И. Вай-нонен, реж. С. Э. Радлов), Корали ("Утраченные иллюзии", 1936, балетм. Р. В. Захаров), Милица ("Милица", 1947, балетм. Вайно-нен). Обладая блестящей техникой классич. танца, бравурным темпераментом, Д. исполняла виртуозные партии героич. плана. Одна из лучших работ - Лаурен-сия (1939, балетм. В. М. Чабукиа-ни, первое исполнение). Танец Д. Лауренсии был насыщен героич. патетикой, увлекал динамикой, стихией полёта, красочностью исп. пластики. Др. партии:

Гаянэ (1942, балетм. Н. А. Аниси-мова), Золушка (1946, балетм. Сергеев; Гос. пр. СССР, 1947), Девушка-птица ["Али-Батыр" ("Шурале"), 1950, балетм. Л. В. Якобсон; Гос. пр. СССР, 1951], Панночка ("Тарас Бульба", 1955, балетм. Б. А. Фенстер; все первое исполнение), Раймонда (Гос. пр. СССР, 1949). Для творчества Д. зрелого периода характерны психологич. углублённость, большая эмоц. выразительность. Так, в партии Сари ("Тропою грома",

1958, балетм. Сергеев, первое исполнение) Д. в остром рисунке, энергичных ритмах, со сдержанной экспрессией раскрыла становление и развитие сложного характера героини. С 1951 педагог класса усовершенствования, в 1963-78 педагог-репетитор Т-ра им. Кирова. С 1964 ведущий педагог ЛХУ. Ученицы: Е. Г. Алкано-ва, В. М. Ганибалова, М. Г. Кул-лик, А. Н. Малышева, Л. В. Пути-нова. Снималась в кинофильмах-концертах "Концерт мастеров искусств" (1952), "Мастера русского балета" (1953), в кинофильме-балете "Спящая красавица" (1964). Её творчеству поев. телефильмы "Класс Дудинской" (1973), "Диалог со сценой" (1988), "Рождение танца" (1991). Гос. пр. СССР (1941).

Соч.: Незабываемые уроки, в сб.: А. Я. Ваганова, Л., 1958; Служение искусству, в сб.:

К. Сергеев, М., 1978; Об А. Я. Вагановой, "Т", 1983, № 6.

Лит.: Мовшенсон А. Г., Н. М. Дудинская, Л., 1951; Э л ь я ш Н., Дудинская, в сб.: Труд актера, в. 8, М., I960; Крем-ш e века я Г., Н. Дудинская, Л.-М., 1964;

Головашенко Ю., Н. Дудинская, "Т", 1968, № 9; Чернова Н., От Гельцер до Улановой, М., 1979; Прохорова В., Балерина по праву и призванию, "СБ", 1982, №6; Красовская В., Юность Дудинской, "Т", 1982, № 9; Г a e в с к и и В., Прима-балерина, там же, 1987, № 8; Черкасский Д., Записки балетомана, М., 1994.

В. В. Чистякова.

ДУДКО Михаил Андреевич [18(31).12.1902, Петербург - 11.9.1981, Ленинград], артист. Засл. арт. РСФСР (1939). По окончании Петрогр. хореогр. уч-ща (педагоги С. К. Андрианов, В. А. Семёнов, Л. С. Леонтьев) в 1920-41 в Петрогр. (Ленингр.) т-ре оперы и балета. Острая нехватка солистов в 1920-е гг. помогла Д. быстро занять положение премьера, исполнителя ведущих партий практически всего классич. и совр. репертуара. Д. не отличался виртуозной танц. техникой, но обладал чрезвычайно эффектной сценич. внешностью, благородством манер, выступал достойным партнером балерин. Он завершал линию петерб. мужского исполнительства, олицетворением к-рого был П. А. Гердт, выигрывал в сценах, окрашенных романтикой и возвышенной любовью. Традиционный герой-любовник у Д. выглядел убедительным благодаря скульптурной пластике тела и выразительному жесту, скорректированных новой, нарождающейся эстетикой динамичного стиля жизни и искусства. Первый исполнитель партий: Ганс ("Сольвейг", 1922, балетм. П. Н.

Петров), Солист ("Шубертиана", 1922, балетм. А. И. Чекрыгин), Эрос ("Эрос", 1923, балетм. М. М. Фокин, возобн. Ф. В. Лопухова, Чекрыгина), Амун ("Египетские ночи", 1923, ред. Лопухова), Базиль ("Дон Кихот", 1923, ред. Лопухова), Рене ("Павильон Армиды", 1923, ред. Лопухова и Чекрыгина), Гигес ("Кандавл" - по спектаклю "Царь Кандавл", 1925, ред. Л. С. Леонтьева), Капитан ("Красный мак", 1929, балетм. Лопухов, В. И. Пономарёв, Леонтьев), Конрад ("Корсар", 1931, ред. А. Я. Вагановой), Граф ("Лебединое озеро", 1933, ред. Вагановой), Гирей ("Бахчисарайский фонтан", 1934, балетм. Р. В. Захаров), Клод Фролло ("Эсмераль-да", 1935, ред. Вагановой), Григорий ("Партизанские дни", 1937, балетм. В. И. Вайнонен), Аб-дерахман ("Раймонда", 1938, ред. Вайнонена), Командор ("Лауренсия", 1939, балетм. В. М. Чабукиани), Тарас ("Тарас Бульба", 1940, балетм. Лопухов). Др. партии: Люсьен ("Пахита"), Иван-царевич ("Жар-птица"); Дезире, Голубая птица, Альберт, Зигфрид, Феб, Юноша ("Шопениана"), Актер ("Пламя Парижа"), Парис ("Ромео и Джульетта"), Жан де Бриен. В годы войны оказался в оккупации и выступал в конц. бригаде с Н. К. Печковским. Был репрессирован. В 1953-62 работал в т-рах оперы и балета Уфы, Новосибирска, Тбилиси.

Лит.: Михайлов М., Молодые годы ленингр. балета, Л., 1978; Чернова Н.,0т Гельцер до Улановой, М., 1979.

А. А. Соколов-Каминский.

ДУНКАН, Д а н к а н (Duncan) Айседора (Изадора) (26.5.1877, Сан-Франциско - 14.9. 1927, Ницца), амер. танцовщица. Своим творчеством положила начало новому направлению в иск-ве танца, к-рое несло в себе черты хореогр. импрессионизма и открывало путь для возникновения танца модерн. На раннем этапе своей артистич. деятельности Д. увлеклась античным иск-вом и создала свой собств. стиль, "свободный" от каких-либо академич. стереотипов и школ. Принцип самовыражения личности, освобожденной от предрассудков, являлся стержнем творческого метода Д. Она пыталась вернуть танцу его изначальную сущность - естественность и красоту выражения человеческих чувств. Танцовщица отказалась от сценич. обуви и костюма, танцевала босиком, в лёгких, полупрозрачных хитонах. Движения её танца - шаг, лёгкий бег, прыжки, выразительные позы и жесты - напоминали рисунки древних фресок и вазописи. Свои композиции Д. исполняла подчас импровизационно, используя музыку Л. Бетховена, К. В. Глюка, Ф. Шопена, Ф. Шуберта, П. И. Чайковского, а также мелодии револ. песен. Д. обладала исключит, даром перевоплощения в образ, навеянный ей музыкой.