Морин и Дэйл выяснили, что они родились в одном и том же году пятьдесят лет назад с разницей в несколько месяцев, недалеко от Сан-Франциско. Они рассказали друг другу о том, что у каждого из них был неудачный брак и общее чувство необъяснимой печали из-за того, что они никак не могли найти нечто, что открыло бы их сердце. Их беседы вращались, главным образом, вокруг темы жизни после жизни, и Дэйл упомянул о том, что прочитал мою книгу. Вскоре они решили встретиться в Калифорнии и приехать ко мне для совместного, комбинированного сеанса регрессии.
Мы назначили сеанс как раз на следующий день после их первой встречи. Когда они прибыли ко мне, они были словно не от мира сего, и я заметил, что они уже были в состоянии транса и не нуждались во мне. Как только они встретились, они тут же узнали друг друга. Морин сказала: «То, как мы улыбались друг другу, выражение наших глаз, звуки нашего смеха, связующие нас вибрации, когда мы пожимали друг другу руки — все это породило состояние эйфории, которая была настолько сильна, что мы тут же забыли обо всем на свете».
Я изложу этот случай от имени Морин, поскольку первоначально я установил контакт с ней. Во время собеседования я узнал, что на протяжении своей жизни она иногда испытывала чувство «dejavu» (чувство, когда нам кажется, что мы это уже видели или слышали), когда она слышала музыку 20-х годов двадцатого века или видела танцующих чарльстон в свободных одеждах того времени. Морин также рассказала мне, что с детства ее мучили повторяющиеся ночные кошмары о неожиданной смерти.
У меня есть правило вводить Субъектов в Мир Душ после сцены смерти в их прошлой жизни для того, чтобы они не упустили естественное переживание чуда вступления в Мир Душ. Есть много преимуществ у такого приема в регрессивном гипнозе, в том числе возможность узнать, не произошло ли переноса в нынешнее тело пациента отпечатков разрушенного физического тела прошлой жизни. Если же сразу вводить Субъекта прямо в Мир Душ, скажем, из утробы их матери, то он может быть дезориентирован. Это подобно тому, как если подвести кого-то к тыльной стороне дома и попросить его описать фасад. Такая ускоренная процедура вхождения в Мир Душ может также привести к тому, что они «обойдут» ряд пунктов «ориентирующей настройки». Эти пункты могут быть жизненно важными, если предшествующая жизнь была трагически оборвана. Пройдя через сцены смерти, пациент, в действительности, оказывается лучше защищенным от болезненных физических воспоминаний.
Когда я стал направлять Морин к самым значительным сценам ее прошлой жизни, она обратилась к событиям, приведшим к ее смерти. Это часто бывает сигналом к тому, что впереди ожидается нечто тревожное, и гипнотерапевт должен быть готов иметь дело со сценой смерти, которая может быть ужасающей. Ниже следует сокращенный вариант рассказа Морин.
Д-р Н.: Вы мужчина или женщина?
СУБЪЕКТ: Девушка, на самом деле.
Д-р Н.: Как Вас зовут?
СУБЪЕКТ: Саманта. Коротко — Сэм.
Д-р Н.: Где Вы находитесь и что делаете?
СУБЪЕКТ: Я в своей спальне у туалетного столика и собираюсь на вечер.
Д-р Н.: Что это за вечер?
СУБЪЕКТ: (пауза и затем легкий смех) Это… устроено для меня, сегодня мне исполняется восемнадцать лет, и родители организовали выездной вечер.
Д-р Н.: Тогда с днем рождения, Сэм. Какое сегодня число?
СУБЪЕКТ: (немного поколебавшись) 26 июля 1923 года.
Д-р Н.: Поскольку Вы находитесь у своего туалетного столика, я бы хотел, чтобы Вы посмотрели в зеркало и описали мне, что Вы видите.
СУБЪЕКТ: У меня светлые волосы, и сегодня вечером они стянуты вверх. Я одета в белое шелковое платье. Это мое первое по-настоящему взрослое вечернее платье. Я собираюсь надеть мои новые белые, на высоких каблуках туфли.
Д-р Н.: Кажется, Вы великолепно выглядите.
СУБЪЕКТ: (лукаво улыбаясь) Вот бы Рик думал так же.
Д-р Н.: Кто такой Рик?
СУБЪЕКТ: (теперь смутившись и покраснев) Рик… это мой парень… у меня с ним сегодня вечером свидание. Я должна закончить приготовления, он скоро придет.
Д-р Н.: Послушайте, Сэм, я уверен, что Вы можете говорить со мной, продолжая приводить себя в порядок — я не хочу задерживать Вас. Скажите, Вы серьезно относитесь к Рику?
СУБЪЕКТ: (опять краснеет) Да… Но я не хочу показывать это. Я разыгрываю девушку, чье расположение нелегко добиться. Я знаю, что он хочет быть со мной.
Д-р Н.: Похоже, что это важный вечер. Я предполагаю, что он скоро посигналит, приглашая Вас в свой автомобиль?
СУБЪЕКТ: (раздраженно) Вовсе нет! Ну, он, может быть, и хотел бы, но он позвонит в дверь, как полагается, и служанка впустит его и попросит подождать внизу.
Д-р Н.: Итак, вечер состоится далеко от дома?
СУБЪЕКТ: Не очень далеко — в шикарном особняке в нижней части Сан-Франциско.
Д-р Н.: Хорошо, Сэм, теперь переместитесь вперед во времени, на сам вечер. Расскажите мне, что там происходит.
СУБЪЕКТ: (восторженно) Так здорово! Рик, конечно, выглядит великолепно. Мои родители и их знакомые говорят мне, как я по взрослела. Музыка, танцы… много моих друзей, они поздравляют меня… и (лицо Субъекта на мгновение мрачнеет) там много спиртного, о котором мои родители не знают.
Д-р Н.: Вас это беспокоит?
СУБЪЕКТ: (отгоняет мрачные чувства, быстро проводя рукой по волосам, и возвращается к вечеринке) Ах… выпивка всегда бывает на таких мероприятиях — это помогает нам расслабиться. Я тоже пью… Рик и некоторые из его друзей потягивают спиртное.
Д-р Н.: Теперь перейдите к следующему важному событию этого вечера и расскажите мне, что происходит.
СУБЪЕКТ: (лицо Субъекта смягчается, и она говорит запинаясь) Рик и я танцуем… он так тесно прижался ко мне… мы… горим… он шепчет мне в самое ухо, что нам нужно сбежать с вечеринки, чтобы побыть какое-то время наедине.
Д-р Н.: И что Вы почувствовали, Саманта?
СУБЪЕКТ: Восторг… но что-то, казалось, удерживало меня… я преодолела это… я своевольна. Я предполагаю, что я опасаюсь возможного неодобрения моих родителей… хотя, мне кажется, здесь что-то большее. Я отгоняю эти мысли ради волнующего чувства.
Д-р Н.: Оставайтесь с этими эмоциями. Что происходит дальше?
СУБЪЕКТ: Мы вышли через черный ход, чтобы нас никто не заметил, и направились к машине Рика. Это прекрасный, новый красный двухместный автомобиль. Ночь удивительная, и верх (машины) опущен.
Д-р Н.: Что Вы и Рик делаете дальше, Сэм?
СУБЪЕКТ: Мы садимся в машину. Рик вытаскивает шпильки из моих волос, чтобы они свободно развевались. Мы целуемся. Рик хочет порисоваться… мы мчимся по длинному проезду и выезжаем на улицу.
Д-р Н.: Вы можете описать эту дорогу и в каком направлении Вы едете?
СУБЪЕКТ: (все более нервничая) Мы направляемся на юг вдоль океана по Пасифик Коуст Роуд, за пределы Сан-Франциско.
Д-р Н.: Как Вам нравится езда, Сэм?
СУБЪЕКТ: (Субъект оживляется, на мгновение забыв о своих предчувствиях) Я чувствую себя так бодро! Ночь теплая, и ветер разметал пряди волос по моему лицу. Рик обнимает меня одной рукой. Он сжимает меня и говорит, что я самая прекрасная девушка на свете. Мы оба знаем, что влюблены друг в друга.
Д-р Н.: (Я заметил, что руки Субъекта начинают дрожать и тело напрягается; я беру ее за руку, потому что подозреваю, что сейчас произойдет) Теперь, Саманта, я хочу, чтобы Вы поняли, что все время, каждый Ваш шаг, пока Вы рассказываете, я буду с Вами и смогу быстро переместить Вас через все, что может случиться. Вы знаете это, не так ли?
СУБЪЕКТ: (слабо) Да…
Д-р Н.:.Перейдите к моменту, когда в Вашей поездке с Риком начинает что-то меняться, и опишите, как все происходит.
СУБЪЕКТ: (теперь Субъект начинает дрожать всем телом) Рик слишком много выпил, и дорога становится все более извилистой. Повороты круче, а Рик держит баранку только одной рукой. Мы едем по холмистому участку… близко к океану… там обрыв… (Теперь кричит) РИК, ТОРМОЗИ!
Д-р Н.: Затормозил?
СУБЪЕКТ: (плача) О БОЖЕ, НЕТ. ОН НЕ ЗАТОРМОЗИТ! ОН СМЕЕТСЯ И СМОТРИТ НА МЕНЯ, А НЕ НА ДОРОГУ.
Д-р Н.: Теперь быстро, Сэм — продолжайте.
СУБЪЕКТ: (навзрыд) Мы пропускаем следующий поворот — машина в воздухе — мы падаем в океан… я умираю… вода… такая холодная… не могу дышать… О, Рик… Рик…
Мы остановились на какое-то момент, и я начинаю быструю десенсибилизацию этого травматического воспоминания, выводя в то же самое время душу Саманты из ее физического тела. Я напоминаю ей, что она уже переживала физическую смерть много раз, и все будет в порядке. Саманта объясняет, что не хочет уходить, потому что только начала жить. Она не хочет оставлять Рика, но некая сила, увлекающая ее прочь от океана, «слишком сильна».