Читать интересную книгу Такая удивительная Лиговка - Аркадий Векслер

Приведем сведения о наиболее известных жителях дома Перцова 1915–1917 гг.

Литератор Маркел Андреевич Атмакин (1883–1938) родился в селе Афонькино в Ильинском районе Уральской области. Инженер-металлург, специалист по организации заводских лабораторий в черной металлургии, ответственный секретарь оргбюро ВНИТОМАШ, автор методических и учебных пособий по контролю в области металлургии. В 1938 г. арестован и 27 июня 1938 г. расстрелян на полигоне Бутово.

Артист Императорской балетной труппы Федор Васильевич Лопухов (1886–1973) – балетмейстер, педагог. В 1922–1956 гг. (с перерывами) – главный балетмейстер Ленинградского театра оперы и балета им. С.М. Кирова. Народный артист РСФСР (1956). Окончил Петербургское театральное училище (педагог Н.Г. Легат); исполнил в выпускном спектакле партию Алиса (в балете Кадлеца «Алис и Галатея»). В 1905–1909 и в 1911–1922 гг. – солист Мариинского театра, в 1909–1910 гг. – Большого театра в Москве, в 1910–1911 гг. гастролировал в США. В 1922–1930, 1944–1945 и 1951–1956 гг. – художественный руководитель балетной труппы Театра им. С.М. Кирова, в 1931–1935 гг. – организатор и руководитель балетной труппы Ленинградского Малого оперного театра. В 1936–1941 гг. – художественный руководитель Ленинградского хореографического училища.

Ф.В. Лопухов

Как постановщик дебютировал в Театре музыкальной драмы в 1918 г. спектаклями «Сон» Щербачева и «Мексиканский кабачок» Гончарова. Одним из первых советских балетмейстеров начал восстанавливать и реставрировать балеты классического наследия, сохраняя для будущих поколений шедевры мастеров хореографии. В своих постановках Лопухов использовал канонические композиции и формы классического танца для выражения сюжета, действия, характера, прибегая в то же время к обновленной танцевальной лексике. Классический танец, который хореограф считал основным средством выразительности, обогащался элементами акробатики. Откликаясь на требования времени, балетмейстер зачастую создавал сюжетные балеты как синтетические спектакли, вводил пение, слово, эксцентрику, буффонаду, элементы цирка, театра кукол и др. Так он создал бессюжетный программный балет-симфонию (танец-симфонию) «Величие мироздания» на музыку 4-й симфонии Бетховена (1923). Однако и здесь классический танец оставался ведущим. В 1927 г. Лопухов поставил хореографическую драму Корчмарева «Крепостная балерина». Балетмейстер обращался и к советской тематике, отыскивая пластическое выражение образов современников в балетах Дешевова и Шостаковича, поставленных в 1924–1935 гг. в Кировском театре, Ленинградском Малом оперном и Большом театре в Москве. Существенную роль в развитии советского балета сыграли постановки Лопухова «Величие мироздания» и «Пульчинелла» (1926), «Ледяная дева» (1927); «Весенняя сказка» на музыку Чайковского и Асафьева (1947), «Жар-птица» (1921); «Ночь на Лысой горе» на музыку Мусоргского (1924), «Байка про Лису.» (1927); «Тарас Бульба» Соловьева-Седого (1940, совместно с И.К. Ковтуновым), «Арлекинада» (1933, новая ред.), «Коппелия» (1934), «Тщетная предосторожность» (1944); «Баллада о любви» на музыку П.И. Чайковского (1959); в Московском Художественном театре балета под руководством В.В. Кригер – «Ночь перед Рождеством» Асафьева (1938, совместно с В.П. Бурмейстером); в Минском театре – «Соловей» Крошнера (1939, совместно с А.Н. Ермолаевым); в театре им. Навои – «Акбиляк» Василенко (1943, совместно с М. Тургунбаевой и У. Камиловым); в театре им. Станиславского и Немировича-Данченко – «Картинки с выставки» на музыку М. Мусоргского (1963) и др. Лопухов – организатор и руководитель балетмейстерского отделения при Ленинградском хореографическом училище (1937–1941), с 1962 г. – балетмейстерского отделения Ленинградской консерватории (с 1965 г. – профессор Консерватории). Среди его учеников были В.А. Варковицкий, Б.А. Фенстер, К.Ф. Боярский, Г.Д. Алексидзе, А. Асатурян, Н.Н. Боярчиков, А.Е. Обрант, Г.Р. Замуэль и многие другие[63].

Ф.В. Лопухов—автор книг и статей по истории и теории балета «Величие мироздания» (Пг., 1922), «Пути балетмейстера» (Берлин, 1925); главы «Основы постановки балета "Пульчинелла"» // Б.В. Асафьев. Игорь Стравинский и его балет «Пульчинелла», – Л., 1926; главы «Танцевальная комедия» // Арлекинада. – Л., 1933, «Светлый ручей» (Л., 1935); «Шестьдесят лет в балете: Воспоминания и записки балетмейстера» (М., 1966); главы «Ирина Генслер» // Ленинградский балет сегодня (вып. 1, Л.; М., 1967); «Хореографические откровенности» (М., 1972), главы «Владимир Васильев» // Музыка и хореография современного балета (вып. 1. Л., 1974).

Литератор Евгений Иванович Маурин (ум. в 1925 г.) – автор исторических романов и искусствоведческих работ, переводчик и комментатор научно-популярных книг, сотрудник издательства А.А. Каспари. В его романах разворачивается панорама исторических событий XVIII в., рассказывается об удивительной судьбе французской актрисы Аделаиды Гюс, сквозь историю жизни которой автор прослеживает ключевые события того времени. Романы и рассказы Маурина выходили как отдельными изданиями, так и печатались на страницах выпускаемых Каспари журналов «Родина» и «Всемирная новь» в 1910–1916 гг. Среди интересов Маурина были еще и экология и кинематограф, о чем свидетельствуют опубликованные им брошюры. Внимание к автору вновь возникло в середине 1990-х гг., когда в различных издательствах были прокомментированы и напечатаны исторические романы «Приключения девицы Гюс», «Могильный цветок», «Возлюбленная фаворита», «Венценосный раб», «Людовик и Елизавета» и др.

Писательница Людмила Александровна фон Нольде (урожд. Глазер) в 1903–1909 гг. состояла в переписке с А.С. Сувориным. В 1907 г. в Москве под псевдонимом Люси Оль вышла ее книга «История одной женской души. Дневник» (повторно напечатана в 1997 г. под названием «История одной души»). В 1911 г. в Петербурге напечатала исследование «Вера Ивановна Крыжановская (Рочестер): Опыт характеристики», в 1912-м – «Оккультные рассказы». Отец, Александр Карлович Глазер – потомственный почетный гражданин, член комитета благоустройства Сестрорецкой Приморской дачной местности (1917). Жил в собственном доме на Ямской ул., 10.

Военный историк Николай Александрович Орлов (1855– после 1917) – генерал от инфантерии. Окончил курс в Артиллерийском училище и в Академии Генерального штаба, где после представления диссертации «Суворов. Разбор военных действий Суворова в Италии в 1799 г.» (СПб., 1892) был избран профессором по кафедре военного искусства. Первые работы Орлова по военному искусству опубликованы в начале 1880-х гг. В 1990-х гг. он опубликовал ряд военно-исторических исследований: «Штурм Измаила Суворовым в 1790 г.» (СПб., 1890), «Суворов на Треббии в 1799 г.» (СПб., 1893; 2-е изд.,1895), «Штурм Праги Суворовым в 1794 г.» (СПб., 1894), «Совместные действия сухопутной армии и флота»; «Итальянцы в Абиссинии. 1870–1896» (1897 г.) и несколько учебных руководств для военных учебных заведений.

В 1886 г. Орлов командовал воздухоплавательным парком на больших маневрах под Брестом и совершил полет через Беловежскую пущу; после того им было совершено еще несколько полетов с научными целями. Он первый в России предложил принять для военного воздухоплавания перевозку водорода, сжатого под большими давлениями (130 и 200 атмосфер), и добывание водорода фабричным способом посредством электролиза. Результаты работ Орлова в области воздухоплавания отражены в публикациях «Отчет о деятельности воздухоплавательного парка на маневрах под Брестом в 1886 г.» («Инженерный журнал», 1887, №№ 6, 7), «Сухие воздухоплавательные парки» (там же, 1889), «Краткое описание материальной части воздухоплавательного отделения» (СПб., 1889); «О тактике воздушных шаров» (СПб., 1892).

В 1900 г. в качестве командующего Забайкальской казачьей пешей бригады Орлов принимал участие в китайском походе. Во время войны с Японией состоял в распоряжении главнокомандующего всеми сухопутными и морскими силами, действовавшими против Японии. Принимал участие в Мукденском сражении как командир арьергарда XVII корпуса. После войны командовал пехотной дивизией. Орлов состоял помощником главного редактора и руководил изданием «Энциклопедии военных и морских наук» (СПб., 1882–1897), в которой поместил много статей по тактике, стратегии и военной истории.

Об Орлове и его деятельности весьма нелестно отзывались в армии. А.А. Игнатьев писал: «Николаю Александровичу Орлову, при его внешности и слащавом вкрадчивом голосе, гораздо более подходила бы поповская ряса, чем мундир генерального штаба. Это был «деляга», использовавший свои недюжинные способности и изумительную память для заработка денег на военных изданиях и завоевания себе прочного положения в военной профессуре. Подленький характер этого человека особенно ярко проявлялся на экзаменах, когда он становился тем любезнее, чем вернее вел на провал намеченную наперед жертву. Он был глупо придирчив и старался «подловить» не по существу, а на какой-нибудь цифре, определяющей уставные дистанции или тактические положения. Его собственные тактические способности получили, наконец, должную оценку, но это обошлось, к сожалению, слишком дорого русской армии. Кому не известен разгром дивизии Орлова в сражении у Ляояна?»[64].