позы древнегреч. вазописи и эуритмику Далькроза.
11. Так наз. «свободный танец» амер, танцовщицы Айседоры Дункан (1877–1927) представлял собой танцевальную и пластическую систему, вдохновлённую древнегреч. танцем.
12. Вероятно, речь идёт о декорациях и костюмах П. Пикассо для одноактного балета «Парад» Э. Сати по сценарию Ж. Кокто и с хореографией Л. Мясина для «Русского балета» Дягилева, премьера которого состоялась 18 мая 1917 г. в парижском театре Шатле. Картонные кубистские костюмы Пикассо позволяли танцовщикам делать лишь минимальные движения.
13. Эмиль Жак-Далькроз (1865–1950) – швейц, композитор и педагог, создатель метода ритмического воспитания (ритмики), впервые опробованной в Женевской консерватории (1905), а затем в Институте музыки и ритма Эмиля Жак-Далькроза в Хеллерау (1911–1914).
14. Лои Фуллер (1862–1928) – амер, актриса и танцовщица, создательница так наз. серпантинного танца (1891), новатор в области техники театрального освещения. Кекуок – танец рабских плантаций, пародирующий важную походку господ, пришедший в бальные залы Европы через водевильные подмостки, чрезвычайно популярный в 1910-1920-е гг.
15. См.: «Умноженный человек и царство машины» (док. 15).
16. См.: «Искусство шумов» (док. 38).
17. Альпийские стрелки – воинские части итал., фр. и нем. армий, предназначенные для ведения боевых действий в горной местности. Итал. боевые скалолазы, «альпийцы», считались элитными войсками и в ходе Первой мировой войны прославились своей жестокостью.
18. «Савойя!» – боевой клич итал. военных по фамилии правящей династии в Италии в 1860–1946 гг.
19. Речь идёт о радикальном театральном опыте Дж. Баллы, создавшего по заказу Дягилева движущиеся декорации и хореографию света, которые полностью заменили живых актёров в спектакле «Фейерверк» на музыку И. Стравинского, представленном в римском театре Костанци 12 апреля 1917 г.
73. Футуристский воздушный театр. Полёт как художественное выражение состояний души
Впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения, датированной il апреля 1919 г. Листовки с манифестом Адзари разбрасывал с аэроплана в небе над Миланом. Печ. по: Азари Ф. Футуристический воздушный театр. Полёт как художественное выражение состояний души ⁄⁄ Второй футуризм. С. 96–101.
1. ‘Sva” (‘Ansaldo S.V.A.”), “Macchi”, “Savoia” и “Caproni” – итал. военные самолёты времён Первой мировой войны, многие из которых использовались армиями Франции, Великобритании и США. ‘Ansaldo S.V.A.” – биплан-разведчик, на котором Г. д’Аннунцио совершил свой полёт над Веной (1918), а А. Феррарин – перелёт Рим – Токио (1920). “Caproni” – в основном тяжёлые бомбардировщики, названные по фамилии авиаконструктора Джованни Батиста Капрони (1886–1957), основоположника современного метода ведения воздушных войн. “Macchi” – серия итал. гидропланов, разведчиков и истребителей. “Savoia” (с 1922 г. “Savoia-Marchetti”) – авиастроительная компания, известная в первую очередь летающими лодками и гидропланами.
2. Бусто-Арсицио – город в Северной Италии, в 25 км к северо-западу от Милана, вне района боевых действий Первой мировой войны.
3. “Hanriot” – фр. авиационная фирма, самолёты-разведчики которой были на вооружении итал. армии в Первой мировой войне.
4. Кроме авторов манифестов и уже упоминавшихся футуристов названы художники Оттоне Розаи (1895–1957), участник Международной свободной футуристской выставки (1914), примыкавший к футуристскому движению в 1913–1914 гг., а также итал. художник и поэт-футурист Примо Конти (1900–1987), основатель флорентийской футуристской группы (Л. Венна, А. Лега, О. Розаи, И. Бальдессари).
5. Перечислены известные итал. пилоты: друг футуристов и сослуживец Г. д’Аннунцио по эскадрилье «Сан-Марко» Джакомо Макки (1886–1976), который 9 ноября 1916 г. совершил знаковый ночной полёт над Триестом с зажжёнными итал. триколором прожекторами; лейтенант 91-й эскадрильи истребителей, участник даннунцианской оккупации Фиуме Гвидо Келлер (1892–1929); сержант той же эскадрильи Марио д’Урсо; лейтенант 77-й эскадрильи истребителей Джованни де Бриганти и пилот и конструктор Пьер Карло Бергонци, разработчик с инж. А. Тонини и М. Негри самолёта схемы «утка» “Italia 1”.
6. Адзари перечисляет звёзд итал. сцены – уже упоминавшихся актёров Э. Дзаккони и Э. Дузе, оперного тенора Э. Карузо и весьма популярного за пределами Италии тенора Франческо Таманьо (1850–1905).
74. Против брака
Впервые опубл, по-итал. 25 мая 1919 г. в газ. “Roma Futurista”. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.
75. Против всех возвратов в живописи.
Футуристский манифест
Впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения, датированной 11 января 1920 г. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.
1. Доел.: “costruzionismo”. В том же 1920 г. А. Родченко и В. Татлин начинают называть себя «конструктивистами», хотя понятие «конструктивизм» впервые употребляет А. Ган в 1922 г.
76. Манифест женской футуристской моды
Впервые опубл, по-итал. в газ. “Roma Futurista” 29 февраля 1920 г. Печ. по: Вольт. Манифест женской футуристической моды ⁄⁄ Второй футуризм. С. 102–105.
1. Досл.: “la donna thanks-de-Somme” – вероятно, игра созвучия англ, “tanks” и “thanks“. В Битве на Сомме (24 июня – сер. ноября 1916 г.) в ходе Первой мировой войны впервые в истории были применены танки, при этом наступательная операция англо-фр. войск продемонстрировала полное военное и экономическое превосходство Антанты. Считается, что именно здесь моральный дух нем. армии был сломлен.
77. Пиротехника – художественное средство
Впервые опубл, по-итал. в феврале 1920 г. в Мантуе, в 5-м номере издаваемого автором футуристского и дадаистского журн. “Procellaria” («Буревестник»). На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.
1. См.: «Геометрическое и механическое великолепие и числовое восприятие» (док. 49).
2. Дом искусства (итал. “casa d’arte”) – характерный для послевоенного футуризма тип заведения, соединяющего функцию выставочного зала, кабаре и кафе, иногда соединённого с домом или мастерской художника. Наиболее известны Каза Балла, Дом искусства Брагальи (с 1918) в Риме и Дом искусства Деперо в Роверето (с 1919).
3. См.: «Футуристский воздушный театр» (док. 73).
4. «Китайское творение» (фр.).
5. См.: «Искусство шумов» (док. 38).
6. Понятие «физико-церебрального энтузиазма» аналогично понятию «физикофолии» (физического безумия) Маринетти.
7. См.: «Футуристская реконструкция Вселенной» (док. 52).
8. Тальедо – окраинный район Милана, где в 1910 г. был устроен Аэродром Италии, а в 1917–1949 гг. работало самолётостроительное предприятие «Аэропланы Капрони».
9. Ферруччо Феррацци (1891–1978) – итал. художник и скульптор, участник Большой Национальной Футуристской выставки в Милане (1919).
78. Против женственной роскоши.
Футуристский манифест
Впервые опубл, по-итал. листовкой Дирекции футуристского движения, датированной il марта 1920 г. На рус. языке публ. впервые. Пер. с итал. Е. Лазаревой.
1. Речь идёт об указе, выпущенном в кон. XV в., предписывавшем венецианским проституткам обнажать грудь. Цель указа трактуют двояко – как попытку отвратить мужчин от гомосексуальных связей, принявших в те времена большой размах, особенно среди интеллектуалов и религиозных деятелей, но также как подтверждение пола, поскольку проститутки переодевались юношами, чтобы соблазнить клиентов.
79. Тактилизм. Футуристский манифест
Впервые опубл, по-фр. 16 января 1921 г. в газ. “Comoedia”. Датированные 11 января того же года листовки, выпущенные на двух языках Дирекцией футуристского движения, упоминают эту публ. Печ. по: Маринетти. Тактилизм ⁄⁄ Современный Запад. № 1. 1922. С. 132–135 (неточности в пер. неизвестного автора исправлены мною. – Е.Л.).
1. Перечисленным новациям футуризма посвящены, в частности: «Технический манифест футуристской литературы» (док. 36), «Искусство шумов» (док.