Ким Мэннерс
Люди не пропадают, Дин, просто другие перестают их искать.
Сэм Винчестер
Ким Мэннерс родился 13 января 1951 года в Калифорнии. С первых дней своей жизни Ким был близок к миру шоу-бизнеса. Его отец был одним из самых известных телепродюсеров. Прославился отец Мэннерса тем, что участвовал в создании культового телесериала «Шоссе 66». Позже отец Мэннерса продюсировал другой сверхуспешный проект – «Дикий, дикий Запад». Как и любой другой ребенок из семьи, причастной к миру шоу-бизнеса, Ким с малых лет снимался в рекламных роликах и небольших эпизодах сериалов. К примеру, в три года Ким снялся в ролике, посвященном выходу новой модели «Шевроле».
Вместе со своим братом по имени Келли и сестрой Таной Ким кочевал с одной съемочной площадки на другую, из одного проекта в другой. Он часто играл в эпизодах сериалов, которые продюсировал его отец, часто приходил на площадку к Уильяму Бодуэйну, известному режиссеру и другу семьи. Ким, Келли и Тана никогда и не думали связывать свою жизнь с чем-то помимо кино. Правда, изначально Ким мечтал о карьере актера. Однако Бодуэйн, услышав это, приложил все силы, чтобы отговорить Мэннерса от выбора столь непредсказуемой профессии. Ким тогда впервые задумался о карьере режиссера, ну а впоследствии стал одним из самых востребованных телережиссеров в Голливуде, равно как и его сестра Тана. Келли же выбрал карьеру продюсера и стал известен благодаря проектам «Ангел» и «Баффи – истребительница вампиров».
В 1970 году Ким снялся в очередной эпизодической роли, в кинофильме «Залы гнева». На площадке он познакомился с режиссером и продюсером, ну а те вдруг предложили ему попытать счастья в качестве помощника режиссера. Тогда как раз начиналась работа над фильмом «Вальс идет», и молодого, но уже разбирающегося в процессе создания фильма Мэннерса взяли на работу. Затем последовали и другие проекты.
Режиссерский дебют Мэннерса состоялся лишь через семь лет, в 1979 году. Тогда он работал менеджером по производству в сериале «Ангелы Чарли». На студии кандидатуру стоящего на хорошем счету Кима одобрили, и Мэннерс снял свой первый эпизод для сериала. «Миссия невыполнима», «Звездный путь: Новое поколение», «Спасатели Малибу»… Мэннерс успел поработать режиссером в нескольких десятках фильмов и сериалов. Ну а в 1987 году Мэннерс взялся за работу в многосерийном комедийном боевике «Джамп стрит 21» с начинающим актером Джонни Деппом в главной роли. Проработал здесь Мэннерс недолго, но успел подружиться со сценаристами Гленом Морганом и Джеймсом Вонгом. Они сообщили, что работают в новом проекте Криса Картера «Секретные материалы» и им как раз требуются новые режиссеры. Мэннерс прошел собеседование с Картером и снял четыре эпизода для второго сезона. Серии имели успех, и контракт с Кимом был продлен. Работа в «Секретных материалах» продолжалась вплоть до финальной серии. За всю историю сериала Мэннерс снял более пятидесяти серий, в том числе и финальный эпизод, четыре раза номинировался на премию «Эмми» и стал кумиром всех поклонников «Секретных материалов».
После проекта Криса Картера были сериалы «Империя» и «Там», а затем наступил период «Сверхъестественного».
Ким Мэннэрс (1951–2009) – американский продюсер и режиссер, известный работами в таких телесериалах, как: «Секретные материалы» и «Сверхъестественное»
В течение первых трех сезонов сериала Мэннерс был ведущим режиссером проекта. Он снял семнадцать серий, продюсировал более шестидесяти. Актеры Мэннерса полюбили с первого нецензурного слова. Ким славился своей любовью к ненормативной лексике и порой оскорбительными комментариями в адрес игры актеров, но ему прощали все за его невероятный профессионализм. Практически все сцены он снимал с первого дубля, всегда укладывался в график и буквально жил на работе. До 2008 года. В начале съемочного периода четвертого сезона Ким узнал о том, что у него рак легких. Он тут же передал все свои дела Джону Шибану и лег в больницу, но было уже слишком поздно. 25 января 2009 года ведущего режиссера «Сверхъестественного» не стало, а 12 марта 2009 года вышла 15-я серия четвертого сезона сериала. Эпизод назывался «Смерть берет выходной». В финальных титрах серии была надпись:
«Сезон посвящается памяти Кима Мэннерса. Нам не хватает тебя, Ким».
Джон Шибан
Дин: Ты собираешься читать книги?
Сэм: Да, Дин. Мне нравится читать книги. Знаешь, такие, без картинок.
Джон Шибан был ведущим сценаристом телесериала «Сверхъестественное» на протяжении первого и второго сезона. В общей сложности он написал сценарии для восьми серий.
Шибан получил степень бакалавра в Калифорнийском университете по специальности «английская литература». Он с детства мечтал стать сценаристом, но на протяжении нескольких лет после окончания университета ему не очень везло на интересные проекты. Через год после окончания учебы в Калифорнийском университете Шибан поступил в магистратуру Американского института кино. Здесь он не только получил степень по филологии, но еще и был удостоен достаточно престижной награды Мэри Пикфорд.
Лишь в 1996 году Шибану удалось присоединиться к сценарной группе сериала «Секретные материалы». Это было неплохим началом карьеры. Здесь он сдружился с постоянными авторами проекта Фрэнком Спотницем и Винсом Гиллиганом. Вместе они написали все лучшие эпизоды телесериала, неоднократно номинировались на премию «Эмми».
После окончания работы в «Секретных материалах» Гиллиган, Спотниц и Шибан продолжили общаться. Более того, они придумали имя сквозного персонажа для всех своих сценариев – Джон Гиллниц. Имя, составленное из инициалов сценаристов: JOHN (shiban), GILLigan, spotNITZ.
Шибан проработал в «Сверхъестественном» два года, после чего его пригласил в свой проект «Во все тяжкие» Винс Гиллиган. Впоследствии Шибан занялся написанием сценариев для проектов «Торчвуд» и «Ад на колесах».
Бен Эдлунд
Сэм: Но человек не пролезет в дымоход!
Дин: Нерасчлененный – нет.
Странный и невероятно талантливый Бен Эдлунд родился 20 сентября 1968 года в городке Пемброк, штат Массачусетс. Если Крипке с детства бредил городскими легендами, то Эдлунд был без ума от комиксов. Особая, присущая по большей части Соединенным Штатам, субкультура буквально гипнотизировала школьника Бена Эдлунда. Уже в пятом классе он придумал своего супергероя, сверхчеловека, на которого ему очень хотелось быть похожим. Персонажа звали Тик. Эдлунд начал рисовать свои комиксы, благодаря чему стал если не звездой, то как минимум астероидом школы. Истории о двухметровом, паукообразном гиганте – борце с преступностью Бен в 1988 году опубликовал отдельной книгой. Она вскоре дошла до редакции издательства «Комиксы Новой Англии», а спустя полгода был подписан контракт на издание серии комиксов о супергерое Тике. Журналы большого успеха не имели, но все-таки продержались целых двенадцать выпусков. В своих интервью Эдлунд всегда говорит о том, что вскоре собирается издать тринадцатый выпуск.
Несмотря на скромный успех у читателей, истории о Тике сделали Эдлунду имя. В 1994 году Бен подписал контракт на анимационный фильм о Тике-герое. Проект продержался в эфире несколько сезонов, после чего был закрыт. Ну а в 2000 году Эдлунд снова вернулся к любимому герою. Теперь он занялся созданием телевизионного фильма. Этот проект тоже не имел громкого успеха и вскоре был снят с эфира.
Бен Эдлунд – сценарист и продюсер шоу.
Генератор альтернативных идей.
«Для меня в порядке вещей придумать нечто такое, что просто не имеет шансов быть показанным по телевидению. Например, невидимые смертоносные пчелы или проклятые печенюшки, которые пытаются тебя сожрать…»
(Бен Эдлунд)
В 2006 году Крипке пригласил Бена Эдлунда присоединиться к команде «Сверхъестественного», с условием того, что Бен станет сопродюсером и сможет написать как минимум три самостоятельных сценария. Эдлунду удалось выполнить условия контракта, и вскоре он стал постоянным сценаристом и продюсером сериала. В общей сложности он написал сценарии для двадцати трех серий сериала (со второго по восьмой сезоны), стал режиссером нескольких серий. Все его сюжеты наполнены странным, иногда выходящим за грани здравого смысла юмором. По словам фанатов сериала, влияние Тика-героя чувствуется в каждом сценарии Эдлунда.
Я испытываю чувство дискомфорта, если от текста слегка не веет абсурдом. Не могу сказать, хорошо это или плохо, просто я пишу в таком стиле. Здесь же все по-другому. Сцены должны быть наполнены драматизмом, в них нет юморного подтекста, нет комичных ситуаций и тому подобного. Но, знаете, это просто другого рода деятельность, потому что и при написании комедийного сценария приходится заниматься скучной и однообразной работой.