Читать интересную книгу Памятник А.В.Суворову (Биография московского памятника) - Михаил Лебединский

Совместная работа скульптора с архитектором в создания памятника, в достижении его органической связи со средой. Между обоими мастерами должно быть полное взаимопонимание и общность взглядов на искусство. Многие замыслы и проекты терпели ярах от весов местности архитектора и скульптора, от расхождения их взглядов.

Памятник надо рассматривать целиком, как единый организм, состоящий из акульи туры и архитектуры, но не как скульптур с подведенным год нее постаментом. Вместе е тем в памятнике (я не говорю о стелах и колоннах) конечно же решающее значение имеет скульптура.

Верно найденный масштаб, точное соотнесение памятника с окружением — необходимейшее условие при вписании его в среду. Одной из самых распространенных ошибок является несоблюдение масштаба, как правило, в сторону увеличения размеров скульптуры. Здесь многое зависит от тактичности и чувства меры. Памятник не должен кричать. ои должен притягивать зрителя, но не подавлять его.

Пьедестал и подходы к памятнику должны работать на скульптуру, ъ не забивать ее и не противоречить ей, что иногда случается у неопытных скульпторов и архитекторов.

Таким образом, содружество скульптора и архитектора, единство их взглядов и художественных устремлений — важнейшая предносылка успеха при создании памятника. Основа взаимосвязи памятника с архитектурой»

н природным окружением не внешняя, не формальная, а внутренняя, духовная, образная. Если этого нет, то можно даже хорошей скульптурой, поставленной не на месте, испортить окружающую среду, как и наоборот, плохим, неподходящим окружением убить хорошую скульптуру.

В монументальной скульптуре на протяжении многих веков сложились замечательные традиции. История мирового искусства содержит для нас много поучительного. Она является питательной почвой и для развития советского искусства. Эти традиции необходимо беречь. Разумеется, мы их одухотворяем нашими идеалами, подчиняем нашим целям и потому не только храним, но и развиваем. Вместе с тем без опоры на опыт мирового, а также н советского искусства, в котором уже сложились свои замечательные реалистические традиции, нам не решить задачи сегодняшнего дня, не добиться высокой художественной культуры, при которой только и можно говорить о создании прекрасной и человечной среды. И потому обидно видеть, когда некоторые молодые художники подходят к своим задачам легковесно, игнорируют великий опыт советского и мирового прошлого и занимаются бесплодным оригинальничанием, далеким от подлинных целей искусства. Это грустное явление прослеживается на молодежных выставках, особенно при отборе работ на экспозицию. В последнее время появилось большое количество вторичных произведений, неумелых «цитат» и стилизаций, подделок под прошлое.

За целые столетия было выработано несколько типов решений памятников, их, по сути дела, не так уж и много. Здесь дело зависит от артистичности авторов, их мастерства. Не существует, вероятно, точных рецептов, но соблюдение общих принципов монументального искусства обязательно. Эти принципы касаются общественной значимости, идейно-образной содержательности произведений этого искусства, призванных сделать окружающий нас мир радостным и прекрасным.