Серега шел в их сторону медленно. И Гульзара, и Вовка ясно видели его эфирное тело: прозрачное золотистое облако окутывало темный силуэт физического тела. Когда Сергей подошел поближе, Тараканов с космонавткой похлопали ему довольно громко, чтобы было слышно киргизочкам.
Между тем вдохновленные Серегиной демонстрацией йоги девчушки принялись кувыркаться и делать различные асаны. Одна из них, в розовом платьице с желтыми рюшами, попыталась выполнить стойку на голове, но с визгом завалилась на спину. Старшая девчонка («фотомодель») с легкостью встала в эту позу, правда, с согнутыми ногами. Тогда самая маленькая девочка, в маечке с синенькими цветочками, пощекотала подружку за пятку, и та тоже шлепнулась в песок. Неугомонная «фотомодель» встала в мостик, а младшая «йожка» подстраховала ее, придерживая за ноги. Девчушки резвились по полной программе, на ходу придумывая асаны парной и тройной йоги!
Троица зрителей, расположившаяся под тополем, щедро одарила аплодисментами чемпионок Тосора по йоге. Разгоряченные девчонки, вздымая кучи брызг, бросились в воду. Их беспорядочное купание быстро перешло в синхронное плавание, а мастера энергетических практик с удовольствием поощряли выступления киргизочек «ТАКами»[49].
Вовка, улыбаясь, бодрыми интонациями спортивного комментатора провозгласил:
– А теперь, дорогие телезрители, объявляются прыжки с вышки!
Через минуту Гульзара аж привстала:
– Смотрите, ребята, они и вправду стали нырять!
– Да еще друг с друга! – радостно добавил Серега. – С ума сойти! Только начни играть с миром в какую-нибудь игру, и он тут же откликается.
Вдоволь накупавшись, киргизочки выбрались на песок и заняли места в зрительном зале.
– Теперь наша очередь развлекать их. Объявляются показательные выступления! – с азартом произнес Вовка.
Тараканов с Гульзарой вышли на берег, нарочно заняли место поближе к зрительницам, метрах в десяти, чтобы тем было хорошо видно, и расположились лицом к девчонкам. Подмигнув Гульзаре, Вовка закрыл глаза и сконцентрировался на внутренних ощущениях. С одной стороны, его распирало от озорства и бесшабашности, а с другой – предстоящее «Око возрождения» вызывало неистовый трепет. Сейчас оно казалось Тараканову самым главным событием в его жизни. Вся Вселенная взирала на Вовку: открыто и тайком одновременно. И надо сделать комплекс так безукоризненно красиво и мощно, чтобы потрясти всех зрителей, застывших у телеэкранов.
Усилием воли он отсек все лишнее, любые отвлекающие мысли и эмоции. Превратился в монолитный стержень алмазной твердости, в стрелу на тетиве богатырского лука, направленную точно в цель. Понятие «Намерение» стало простым и ясным, необычайно живым и наполненным необъятным смыслом. На всем белом свете существовало только оно, и ничего больше.
Вовка сделал плавный вдох, медленно прогибаясь в груди и разворачивая ладони вперед. В глазах полыхнуло, в одно мгновение на него обрушился гудящий столб Силы…
Каждое движение и каждую асану Тараканов выполнял так, будто это было последнее действие в его жизни, до предела наполняя его сжатой, взрывной энергией, отточенно, изящно, в замедленном режиме. На самом деле йогу творил не Тараканов, а неизвестный ему титан, сверхсущество, не имеющее границ, но странным образом заключенное в человеческий скафандр. Вовка-наблюдатель видел свое тело откуда-то со стороны и сверху, хотя в тоже время ощущал его изнутри. Ему подумалось, что он похож на статую из огнеупорного космического сплава, но очень гибкую и текучую, будто наполненную жидким огнем под огромным давлением.
Благодаря титанической целеустремленности и ребячьему задору, Вовка выдержал чудовищный накал нагвальных энергий, бросавших его из огня да в полымя. Тараканов смог не только устоять на ногах, но даже ни разу не пошатнулся и не дрогнул в ревущем урагане Силы. А уж какое небывалое наслаждение он испытал при этом – ни в сказке сказать, ни пером описать!
Вовка открыл глаза и осмотрелся. Гульзара стояла как вкопанная, но в глазах ее не было ни единого проблеска мысли. Сквозь узкие щелочки глаз проглядывала тьма далеких космосов. Притихшие киргизочки шушукались между собой. Две младшие хихикали, а «фотомодель» не сводила с Тараканова пронзительного взгляда черных глаз.
Озорство снова овладело Вовкой, и он шутливо поклонился девчонкам. Они заулыбались и оживленно залопотали на своем языке. Затем «Жан-Поль Бельмондо» отвесил поклон на четыре стороны света, а Гульзара сделала реверанс в сторону девчонок. Серега, восседавший на коврике под тополем, громко захлопал в ладоши, благодаря актерский дуэт за прекрасно сыгранную пьесу.
Тараканов почувствовал благодарность и поддержку не только от людей, а отовсюду, от всего, что его окружало. Иссык-Куль, огромное небо, горы-великаны, заросли облепихи и даже засохшие кусочки коровьего помета, валявшиеся кое-где на песке, бурно аплодировали ему и хором кричали: «Браво, Вован! Рахмат, байке!»[50]. Вована тоже охватила глубочайшая признательность миру, смешанная с детским восторгом и ликованием!
Купаясь в иссык-кульской водичке, впитывая ее ласковую прохладу, Тараканов с улыбкой подумал о Кастанеде и его воинственных картинах мира. Карлос в своих книгах описал устрашающий, безжалостный мир, в котором полно врагов: союзники, духи, неорганические существа, арендатор, маги и ведьмы, лазутчик в сновидении… И «воин» вынужден постоянно сражаться, чтобы замочить «врагов» или сделать их своими слугами, забрать у них силу и так далее. Либо ты одолеешь «супостатов», либо они – тебя. При всем уважении к Кастанеде, книги которого Вовка считал гениальным учебным пособием для духовных искателей и непревзойденным шедевром эзотерической литературы, эта жесткая и ущербная картинка мира – непрекращающаяся игра в «войнушку» – никогда ему не нравилась. Гораздо веселее и приятнее играть в игру, в которой все являются твоими друзьями. Весь мир играет вместе с тобой, и все актеры в восторге друг от друга и от непредсказуемого сценария! Хотя иногда…
Ступая босыми ногами по горячему песку, Вовка ощутил тугие толчки в стопы – это ударяли энергетические фонтанчики. Он стал пританцовывать и поймал странное ощущение – будто танцует не он, а «попрыгунчик», которого подбрасывает на фонтанчиках энергии, как на пружинах. Вовчик задался вопросом: «Как я это делаю?». Вопрос погрузил его во внутреннее безмолвие. В «неделание», как сказал бы дон Хуан.
Откуда-то извне выплыла мысль: «Если прыгаю не я, то кто же тогда это наблюдает?» Ответ был очевиден: «Тоже не я». «А кто задает эти вопросы?» – «Не я». Вовка задал основной вопрос: «А кто такой я?». Шустрый ум тут же вывернулся: «Я – то, с чем я себя отождествляю в данный момент». «Но и это не я!».
Спрашивая себя: «Кто я?», – и отсекая все возможные ответы ума: «Это не я. И это не я…» – Тараканов спускался в глубь себя… В тишину. Внутренний диалог исчерпался. Существовал лишь процесс ходьбы-пританцовывания. Все ощущения, цвета и звуки «вспыхнули» чрезвычайно ярко!
Серега, медитировавший в тенечке, увидел, что друг приближается к нему, изображая странный танец. Тараканов выписывал замысловатые петли, кружась при этом вокруг своей оси и притопывая босыми ногами по песку. Подойдя поближе к Сереге, он закружился вокруг него, прожигая приятеля безумным взором, и громко запел вслух, монотонным речитативом:
– Кто я, кто я, кто я, кто я? И как я это де-ла-ю?
Увидев, что друг находится в сильной «измененке»[51], Серега легко вскочил и двинулся на него, напевая ответный рэп:
– Кто ты, кто ты, кто ты, кто ты? И как ты это де-ла-ешь?
Они закружились в парном танце, двигаясь по траектории «восьмерки». Ускоряя движения, танцоры сходились вплотную, лицом к лицу, не сводя глаз с партнера. После этого они расходились в стороны и, сделав плавный разворот, вновь неслись навстречу друг другу. Темп движений то убыстрялся, то замедлялся, случайным образом.
«Скакуны» стали сбегаться-разбегаться по прямой линии, затем по непредсказуемой траектории. Они непрерывно импровизировали:
– Кто я, кто ты, кто ты, кто я?
И как я это де-ла-ю?
– Кто ты, кто ты, кто ты, кто я?
И как мы это де-ла-ем?
Слова рэпа и рисунок движений с каждым разом хаотически менялись. Друзья нарочно запутывали ум, не давая ему включиться, погружаясь во все более глубокий транс.
Вовка начал крутить руками над головой и похлопывать себя по центру груди, как Капитоныч[52]:
– Жарок пошел, жарок пошел!
Серега отозвался:
– И точка сборки съе-ха-ла!
– Алла, Алла, Алла, Алла!
– Ла Иллаха Ил Алла!
– А Капитонычу хвала!
– Безумье – вот его Лила[53]!
Вовка начал перемежать рэп пранаямой Капалабхати, Серега присоединился к нему. Пока один пел строчку рэпа, другой форсированно дышал через две ноздри. Если возникала пауза, она естественным образом заполнялась дыханием, пока не рождалась следующая строчка. Иногда, чтобы разогнать энергию еще сильней, рэперы специально делали несколько циклов пранаямы.