Девочки-авторы формируют в шайке любовный треугольник. Угол номер один: вернувшийся из армии танкист в исполнении Чадова Зачем он из армии вернулся, и я понять не смог, вроде бы авторам должно быть понятно, что в армии служат только дебилы из числа недоделанных «потреотов». А зачем дебил-танкист в гламурном кино? Непонятно, хотя танкист — нищий автослесарь, тоже гламурный. Второй угол — гламурный предводитель которому готов дать любой стритрейсер (кроме танкиста). Тут все понятно. И третий угол — ведущая беспорядочную половую жизнь гламурная девушка в кедах до колен с радикально зелеными шнурками. Папа у нее, как нетрудно догадаться, тупой мент в чине подполковника. В силу особенностей ментовского интеллекта (как его понимали девочки — создатели фильма) папа не в курсе, чем и промышляет гламурная дочурка. Все участники любовного треугольника — адские стритрейсеры, то есть носятся где попало на разрисованных машинах и видят в этом смысл жизни. Тут нельзя не согласиться с авторами: цель жизни тупого подростка — именно такова.
Гламурная шайка промышляет угонами дорогих автомобилей. Конечно, не брезгуют и перевозкой наркотиков. Автомобили пригоняют в мастерскую, которую держитчестный человек — папа гламурного танкиста. Подумаешь — номера перебивает! Зато ненавидит тупых ментов, а это для свободного человека поважнее. Тупые менты, понятно тоже не разочаровывают: во главе преступных махинаторов стоит продажный генерал, который в служебное время, якобы следит за соблюдением правил дорожного движения, а в свободное от службы время торгует ворованными тачками и наркотиками. Данный сюжетный ход, нареканий не вызывает, ибо чем еще должна заниматься свободная милиция?
Машины в фильме отличные — выглядят ничуть не хуже кедов с зелеными шнурками. Чувствуется, их тоже коснулась рука того же дизайнера Машины все до одной навороченные — кругом «азотные ускорители». Правда, показывают все время одну и ту же приборную доску с одними и теми же рубильниками и приборами. Но это не мешает автомобилям носиться огромными стаями, сшибая бетонные колонны и бодая тупых ментов. Старт гонкам дает либо девочка, размахивающая бюстгальтером, либо мальчик, умело пердящий на подкинутую зажигалку, поджигающую кишечные газы.
Тупые менты, кстати, на своих убогих «жыгах» почему-то постоянно висят на хвосте мегаболидов и неизменно догоняют гламурные «Феррари», что у многих вызовет гордость за отечественный автопром. Но, будучи кончеными тупарями, менты неизменно остаются ни с чем — за весь фильм только тупой папа один раз остановил тупую дочурку.
Ну и в ходе массового угона возникает любовный конфликт: предводитель, переодетый в негра-сутенера, страстно хочет любви от бывшей подруги, перешедшей в пользование к танкисту. Та готова напоследок дать, но безо всякого интереса. Рядом преступный генерал открывает личину и лупит папу танкиста по наглой роже. Переодетый в сутенера предводитель лупит по морде любимую и увозит ее в багажнике. Брат танкиста все это снимает на телефон и шлет файл отважному танкисту. Подросток убегает на роликах, его давят, гламурный танкист бросается в погоню, все носятся на машинах, машины падают в канавы, взрываются.
При этом тупые девочки не отстают от тупых мальчиков — они тоже водят красивые машины, они тоже умело уходят от тупых ментов, а при случае даже показывают неплохие сиськи. Ну и случись чего — способны на поступок. Например, тупой мент перевернулся на машине, вывалился наполовину из машины, весь в кровище, страшно кричит. Как в таком случае поступает гламурная девочка. Правильно, заряжает тупому менту в рыло с ноги и сколько раз подряд. А потом сжигает его вместе с машиной. Это решение.
Разворачивающийся на экране идиотизм подкрепляют идиотские диалоги. Говорят по большей части мальчики, но поскольку диалоги для них писали девочки, то мальчики и говорят, и ведут себя как менструирующие девочки: истеричные выкрики, перепады настроения, мгновенное перемены решений. Накал идиотизма такой, что досмотреть до конца заставил себя только с третьего раза.
Мощные сюжетные линии успешно подкрепляет умелая операторская работа. Оператор овладел техникой смены фокуса и упражняется в каждом диалоге. Скорее всего, был нанят «фокусник», не знающий удержу. На помощь оператору и «фокуснику» приходят осветитетели: на общем плане лица героев освещены равномерно, на крупном — полрожи белыя, полрожи синия, снова общий — и синяго как не бывало. Это, безусловно, находка. Окончательный блеск на продукт наводит умелый монтаж: гонки слеплены так, что не покидает ощущение «сумбура взаместо гонок». А вот ощущения адской скорости и зверских поворотов не возникает ни разу. Считаю, это безусловный успех монтажеров.
Что можно сказать в целом? Авторы, повторюсь, в изведениях рассказывают о самих себе. Фильм «Стритрейсеры» — изрядная картина того, что творится в башке у свободной молодежи. Интеллектуальные развлечения типа «ношусь как дебил по улицам», готовность всей семьей пойти на преступление — лишь бы платили деньги и было прикольно, убийство ментов, беспорядочные половые связи — полный комплект.
По факту — рвотный порошок, не смотреть ни в случае.
Если только из энтомологического интересу.
Из общения в комментариях:
— Д.Ю., не обижайте, пожалуйста, Уеболла и Тарковского, делящих между собой почетное первое место наидаунистейших режиссеров наиблевотнейших фильмов!
— Режиссер Тарковский, чисто для справки, снял некоторое количество шедевров мирового кино, типа фильмы «Андрей Рублев». Никакого отношения к м…кам типа Уве Болла он не имеет.
— Проясните, пожалуйста, незнающих — что это за дети-индиго такие, вокруг которых нездоровый ажиотаж?
— Каждый дебил-родитель, в жизни не видевший маленьких детей, считает своего дебила-отпрыска явным гением. Заиграла музыка, малолетний дебил задергался — о, видал?! Он так тонко чувствует музыку, это проявление Гениальности!!! Дебил все равно вырастет дебилом, но дебила-родителя переубедить невозможно.
— Дим Юрич, а за что ж ты так энтомологию-то?
— Это моя любимая наука, применительно к людям.
— В плане ловить сачком, накалывать на булавки и разглядывать под лупой?
— Просто изучать.
— Э… Дмитрий Юрьевич, практический вопрос: когда у тебя сын родился, произошли ли у тебя какие-либо существенные изменения в психике? Ну, в смысле отношения к маленьким детям и к жизни в целом? Или ты на тот момент был настолько цельной и сформировавшейся личностью, что ничего не изменилось?
— [Мнет шапчонку в руках.] Я эта… как бы помягче сказать… с детства не совсем нормален в плане того, что в массе обстоятельств веду себя не так, как окружающие. Сформировавшейся личностью не был, мне было двадцать лет. Никаких изменений в себе не ощутил, нет.
— Дмитрий Юрьевич, а к «Солярису» какое отношение?
— Не нравится.
— Вроде бы про Лема как про писателя Вы неплохо отзывались.
— От моего отношения ни в книгах Лема, ни в фильмах Тарковского — ничего не меняется.
— И если смотрели американскую версию, то как она?
— Тоже никак.
— Раньше вундеркинды были, а теперь — индиго?
— Вундеркинды — большая редкость. Как была редкость, так и есть. А вот рост количества дол….бов — очевиден.
— Д.Ю., жаба душит по поводу денег, потраченных денег на данный продукт?!
— Нет.
— Попрошу заметить, что «Рублева» Тарковский снял под жестким тоталитарным гнетом.
— Творцу необходим тоталитарный гнет. Иначе он будет снимать «Стритрейсеров».
— Стритрейсеры» — это «Волкодав» про машины.
— [Взвизгивает.]
— Вообще это круто! Просто ты, Гоблин, не все в фильме понял и осознал.
— Ну хорошо хоть ты объяснил.
— Это ведь очень правильно, как им кажется. В стране, которая только начала выбираться из глубокой жопы и в которой большинство ездит на ржавом ведре, снимать фильмы про стритрейсеров. Мол, вона как у нас могут в Питере.
— Каждому — свое.
— Может, Гоблин в чем-то и не прав, но читать его рецензии на говняные фильмы — одно удовольствие, а вот хорошие фильмы он почему-то плохо рецензирует.
— [Смотрит мутными глазами.] Дело в том, дорогой друг, что твои «хорошие фильмы» — все то же говно. А тебе, дорогой друг, обидно, что про «шедевры» написано правдиво!!!
— Странно, что Вы, Дмитрий Юрьевич, не молодой уже человек, тратите время на просмотр того, о чем уже заранее известно — кал.