Читать интересную книгу Дорога в другие миры - Филип Гардинер

Теперь мне известно, что изображения ворот и Vesica Piscis невероятным образом проявляются на субатомном уровне коррелированных фотонов. Мне также известно, что проникнуть к этим воротам можно через совершенно другое измерение. По моему убеждению, это осуществляется посредством квантовой корреляции фотонов «разума» (а следовательно, необязательно «мозга») с фотонами всей (голографической) Вселенной. Чуть позже я расскажу об этом подробнее.

Мне также стало известно, что кристалл — это пусковой рычаг для достижения корреляции фотонов на сверхнизкочас-тотном уровне (сверхнизкую частоту и частоту Святого Грааля мы уже обсуждали). Это напоминает хрустальные черепа, о которых мы говорили раньше. Могли ли они быть приборами для сообщения на квантовом уровне, делающими возможными корреляцию фотонов и упорядочивание энергии/информации, которая затем, посредством волн сверхнизких частот (частота Святого Грааля) отражается в сознании человека, использующего хрустальные черепа?

САКРАЛЬНАЯ КОНСТАНТА

Что-то здесь должно свидетельствовать об универсальной константе, геометрической модели. Хорошо известно, что Vesica Piscis создавалась с помощью сакральной геометрии, а сейчас современная наука обнаружила такую же удивительную форму в коррелированных фотонах. А что же насчет других ворот — пирамиды Хеопса? Никакое другое сооружение не согласуется с моей гипотезой так хорошо, как это. Есть ли какая-нибудь связь между Vesica Piscis и пирамидой Хеопса? Пирамида создавалась с использованием сакральной геометрии, о чем, в частности, свидетельствует и то, что угол сторон составляет примерно 52 градуса. Таким образом, здесь определенно должна быть какая-то связь. И она существует: углы пирамиды Хеопса совпадают с геометрической схемой построения Vesica Piscis.

Какой из этого вывод? Все просто: в различных культурах оба образа, созданные в качестве ворот, являются воплощением одной и той же сакральной геометрической и математической модели. Они, как и мы, связаны с самой моделью и структурой Вселенной, в которой мы живем.

НА КРЮЧКЕ

Со всем этим связан и таинственный символ рыбы. В раннем христианстве он известен как Ихтис, что означает «рыба», но использовали его как акроним фразы «Iesous Christos Theou Uios Soter», что в переводе означает «Иисус Христос, Сын Божий и Спаситель». На этом, однако, пропаганда заканчивается, так как это слово, согласно древним грекам, также означает «чрево». Дело в том, что настоящий Ихтис был сыном богини моря Атар-гатис, которая изначально была второстепенной богиней любви из ханаанского пантеона и имела змееподобную природу. Она изображается со змеей и лотосом в руках, стоящей на льве, как и египетская Хатор, также связанная со змеями. Поэтому Ихтис был — из потустороннего мира; он родился в чреве или воротах змеиной энергии. По крайней мере, так это понимали наши предки. Он был внутреннимсолнцем, светящимся элементом, который при желании доступен каждому. Поэтому его изображение было снова использовано христианами для обозначения своего «Непобедимого Солнца». Не удивительно, что такой же символ был обозначением чрева Исиды, Царицы небес (египетский аналог Атаргатис).

Христианский символ рыбы использовался для митры (головного убора) священников, появившейся в этой ихтиоцентрич-ной религии, связанной также с культом Ионы (Оаннеса) и его месопотамскими корнями. Священники носили такие головные уборы, чтобы иметь возможность входить, как шаманы, во чрево Богини-Матери. В Храме в Иерусалиме некоторые священники с этой же целью носят головные уборы фаллической формы.

Символ рыбы, который мы сегодня видим на бамперах тысяч автомобилей водителей-христиан, на самом деле — очень древний и языческий образ, используемый как символ божества, прошедшего через ворота или «чрево Атаргатис», Царицы небес. Этот образ имеет совершенно естественные и геометрические корни. Он связан с Vesica (сосуд) piscis (рыба) и углами пирамиды Хеопса.

Не удивительно, что сообщение между такими универсальными и совершенно естественными моделями может оказаться возможным. Увидеть же эти макромодели, как мы уже знаем, можно на любом уровне, даже микроскопическом. Формирование кварцевого кристалла идет теми же пропорциями, что и заложенные в основу возведения пирамиды Хеопса 52 градуса. Нельзя ли из этого сделать вывод, что даже в более мелких изображениях можно встретить этот сакральный треугольник? В любом случае ясно одно: наши предки создали эти два символичных образа, пронизывающие всю структуру Вселенной по подобию того, как они представляли себе ворота в потусторонний мир.

* * *

Скорее всего, возможна не только эта «взаимосвязь» между коррелированными фотонами разных измерений; возможно — даже вероятно — что эта «коммуникация проходит вне пространства и времени» [3]. То есть квантовая корреляция выходит за пределы самой пространственно-временной реальности, в которой находится наше сознание. Когда мы наблюдаем за появлением электрона — он появляется, и происходит это вследствие того, что мы сознательно за ним наблюдаем. Этот электрон, по словам Майкла Талбота, «материализуется в нулевом замедлении». Далее он говорит: «Такая фундаментальная непространственность свидетельствует о взаимосвязи всего в Космосе». И от этого просто захватывает дух! Физик Дэвид Бом называет это явление «голографической вселенной», в рамках которой, по его мнению, «всю Вселенную нужно понимать как неделимое целое». В ней пространство и время — суть проявления «экспликативного порядка», как назвал его Бом. Это всего лишь очередное исключение на фоне всей суммы «импликативных порядков», в контексте которых существует наша Вселенная. Совсем невероятным кажется вот что: «В то время как человеческому мозгу, как известно, необходимо быть частью физической реальности, он является целостной системой, как и голограмма. Это известно как сложная иерархия» [4].

ГОЛОГРАФИЧЕСКАЯ ВСЕЛЕННАЯ И ГОЛОТРОПИЧЕСКИЙ РАЗУМ

В книге «Голографическая Вселенная» Талбот объясняет теорию, формирующуюся на основе одного из самых удивительных открытий современной теоретической физики. Как он пишет, исследователь Парижского университета, физик Ален Аспект в 1982 году выяснил, что «при определенных условиях субатомные частицы, такие как электроны, способны мгновенно сообщаться друг с другом, вне зависимости от расстояния, разделяющего их… Каким-то образом каждая частица будто знает, что в это время делает другая частица. По причине того, что перемещение со скоростью большей, чем скорость света, приравнивается к преодолению временного барьера, некоторые физики пугаются этой перспективы и уклоняются от объяснения открытия Аспекта».

Одним из этих физиков был Дэвид Бом, бывший учеником Эйнштейна в Беркбек-Колледже Лондонского университета. Бом утверждал, что открытия Аспекта свидетельствуют о том, что «объективная реальность не существует и что несмотря на ее монолитность Вселенная находится в самом центре иллюзии — гигантской, блестяще распланированной голограммы» [5].

Чтобы понять, что имели в виду Бом и другие, нужно для начала определиться с вопросом о голограмме.

Сегодня уже многие видели голограмму собственнымигла-зами или по телевизору, в программах о научной фантастике. Однако нам еще не удалось создать говорящую, прямоходящую и интерактивную голограмму, наподобие той, что мы видели в фильме «Звездный путь». Нам удалось создать только двухмерную пленку с трехмерным изображением на ней. Чтобы создать голограмму, на неподвижный объект направляют свет лазерного луча. Затем наступает очередь второго лазерного луча. Вот вам интерференционная модель или слияние волн, о котором мы уже говорили. Второй луч отражает первый, а слияние волн фотографируется и снимается на пленку. В результате получается совершенно размытая комбинация светлых и темных образов, пока на пленку не попадает еще один лазерный луч — для того, чтобы получилось трехмерное изображение.

А теперь наступает очередь самого удивительного, необычного и фундаментального элемента голографического изображения: если мы разрежем целое изображение на несколько небольших частей, исходное изображение все равно можно будет найти в каждой из этих частей! В каждой части голограммы содержится информация о полном изображении.

Исходя из этого удивительного эффекта, можно сделать вывод, что нельзя разрезать голограмму на более мелкие части, так как каждая часть — всего лишь уменьшенное в размере целое изображение. Независимо от того, насколько малы эти части, каждая из них обязательно содержит целое изображение. Этот эффект можно объяснить тем, что субатомные частицы, из которых состоит целое изображение, — взаимосвязанные кванты на пленке; их невозможно разъединить. Бом считал, что причина этого состоит не в том, что эти частицы «посылали и получали таинственные сигналы», а в том, что вначале было неправильное представление о том, что они будто бы существуют в отдельности. Он утверждал, что все взаимосвязано и что представление о раздельном существовании — иллюзия. Талбот объясняет это следующим образом: