У.Фолкнер
Выдумали, что в каждой повести каждый человек должен, видите ли, говорить особым своим языком, упрекают, если этого нет... А скажите, разве в жизни каждый действительно говорит особым языком, замечали вы это? Да, правда, министр говорит так-то, а младший дворник иначе. Но чтобы решительно все люди говорили по-разному, каждый по-своему, это сущий вздор. Да и не так легко, говорить по-своему, пусть критики сами попробуют!
Я думаю, что скорей интонация у каждого человека своя. Один скажет «идет дождь» так-то, другой скажет «идет дождь» иначе. Но в книге-то будут те же слова «идет дождь», и только по общему характеру человека, если романисту удалось его хорошо изобразить, мы эту интонацию мысленно восстанавливаем.
И.Бунин
Осознанное мастерство - не главное для меня, и поэтому ничей стиль или метод не оскорбляет мои чувства. Мне кажется, каждый отдельный эпизод в книге, рассказе требует соответствующего стиля, это столь же естественно, как появление листьев в определенное время года.
У.Фолкнер
Я стараюсь использовать технику самых различных направлений и самых различных писателей. Конечно, я не один стремлюсь к синтезу литературных стилей. Это общая тенденция в литературе 20 века.
Ю.Трифонов
Стиль есть душа вещей.
В.Розанов
Я вообще не забочусь о стиле. Мне кажется, когда у писателя много накопилось в душе, нет времени думать о стиле. Если, конечно, просто нравится писать, можно стать стилистом, но когда у писателя много накопилось в душе такого, о чем хотелось бы рассказать людям, хватает времени и сил лишь на то, чтобы писать неуклюже, как писал, например, Бальзак.
У.Фолкнер
Я разрешаю роману писать себя самому - никаких мучительных размышлений о размере или стиле.
У.Фолкнер
Полуслучайно записанные фразы оказываются, едва только приступаешь к работе, как бы камертоном, к которому все время прислушиваешься, проверяя верность всего стилевого строя.
В.Каверин
Достижение наибольшей плотности, густоты, насыщенности письма являлось стилистической задачей.
Ю.Трифонов
Шервуду Андерсону все давалось тяжелым, мучительным и неустанным трудом. Он работал так, как будто раз и навсегда сам себе приказал: «На этот раз должно, обязано получиться безупречно». Он ощупью искал пути к совершенству, искал точные слова и безукоризненные фразы, не выходя из рамок своего словаря, полностью подчинял его простоте, которая была уже на грани фетиша, ради того, чтобы выжать из этой простоты все, проникнуть в самую суть вещей. он так преданно работал над стилем, что в результате получал один лишь стиль, то есть средство превращалось в цель. Вскоре он сам начал верить, что, если ему удастся сохранить этот чистый, безупречный, безукоризненный стиль, все остальное, стоящее за этим стилем, да и сам он будут на высоте.
У.Фолкнер
Этот прием открыл Джойс давно. Дело-то не в потоке сознания, а в том, что это реализм. Он еще старее. Но это не значит, что не надо использовать эти приемы. Ну, а кроме того, именно в русской литературе этого не было. Вернее, это было, но новое - это хорошо забытое старое. Да и без потока сознания невозможно представить себе литературу. Потому что поток сознания это просто прорыв плотины.
Именно Толстой был одним из первых русских модернистов. В его батальных сценах, да и не только батальных, можно найти целые страницы, написанные потоком сознания. Как раз благодаря этому он и достигает так называемого четвертого измерения прозы. Когда читаешь Толстого, иногда возникает ощущение кинематографической какой-то прозы. Ощущение того, что те действия, те люди, которых он пишет, становятся выпуклыми, то есть физически ощутимыми. Поток сознания нельзя вменить в вину писателю.
С.Соколов
Иногда само нутро произведения, его идея, дух, обязывает писателя к определенному стилистическому приему.
В.Шишков
Нет времени заботиться о стиле. Жаль, что это так. Я сам очень хотел бы писать ясно, прозрачно, просто.
У.Фолкнер
Я ненавижу вычурный стиль.
Стендаль
Я стремлюсь всегда писать плотно, то есть вместить густо в малый объем.
А.Солженицын
Стремление передать живую речь известным образом организует работу над стилем.
Речьевая интонация (живая речь) заменяется в прозе целым рядом характерных особенностей стиля, определяющих и стилевую позицию автора, и индивидуальную речь персонажей.
В дальнейшем своем развитии особенности эти вызывают представление о жесте, подчас даже о внешности героя.
Жест, развиваясь, становиться чертою характера, обусловленного общим замыслом произведения, и стиль, вышедший из авторских размышлений по поводу плана, становится хозяином книги.
В.Каверин
Рукописи Шукшина не пестрят бесконечными поправками, исправлениями, вставками, но полгать, что это потому, дескать, что он спешил и времени на «отделку» и «филигрань» у него не было, работал топором и т.п., — наивно. Все это очень старая песня, похожая, кстати, на ту, что «пелась» десятки лет о Достоевском: спешил из-за нужды, не отделывал, портил. Но, как убедительно доказал Юрий Селезнев в своей книге «В мире Достоевского», тут больше спешили и портили холодные исследования, а почти все «неправильности» стиля Достоевского - глубоко выстраданные и выношенные художником особенности. Вот и с «недоделками» Шукшина примерно та же картина.
В.Коробов
Окружение (массовая культура) может воздействовать на стиль писателя, но формирует его все же не окружение, а писательский темперамент.
У.Фолкнер
Стиль писателя должен быть непосредственным и личным, его образы богатыми и полнокровными, слова простыми и энергичными.
Э.Хемингуэй
Стиль диктуют тема и повествование. Если чрезмерно заботиться о стиле, то вряд ли к концу работы у писателя останется что-нибудь, кроме стиля.
У.Фолкнер
Достоинство стиля заключается в ясности; доказательством этого служит то, что раз речь не ясна, она не достигнет своей цели.
Аристотель
34. ЯСНОСТЬ, ПРОСТОТА
Он научился выражать свои мысли, — но с тех пор ему уже не верят. Верят только заикающимся.
Ницше
Тот, кто постоянно ясен, — тот, по-моему, просто глуп.
В.Маяковский
Литература существует и действует лишь до тех пор, пока она понятна. Непонятная или нарочито заумная литература нужна только ее автору, но никак не народу.
Чем прозрачнее воздух, тем ярче солнечный свет. Чем прозрачнее проза, тем совершеннее ее красота и тем сильнее она отзывается в человеческом сердце. Коротко и ясно эту мысль выразил Лев Толстой: «Простота есть необходимое условие прекрасного».
К.Паустовский
Ясность мысли и ясность выражения обыкновенно встречаются вместе.
Т.Маколей
Самый верный признак истины — этот простота и ясность. Ложь всегда бывает сложна, вычурна и многословна.
Л.Толстой
Смутно пишут о том, что смутно себе представляют.
М.Ломоносов
Все это мифы, распространяемые издателями, — будто люди хотят читать легкую литературу. Люди очень быстро устают от простых вещей.
У.Эко
Знай же, художник, что нужны во всем простота и единство.
Гораций
Я думал o соразмерности частей в рассказе, мне казалось, что наилучшей, наиболее впечатляющей формой будет простое, ясное изложение событий, простой и точный рассказ без единого лишнего слова. Чувство и мысль не должны быть размельчены на «красоты» слога. Ясность и строгая простота. Однако в рассказе должны быть одна или две хyдожествeнные подробности или детали, свидетельствующие o зоркости писательского глаза автора, — тонкое, верное и точное, поражающее наблюдение. Этой деталью или подробностью (деталь — это подробность, ставшая образом, символом), озаряющей рассказ, читатель как бы убеждается в способности автора видеть мир и судить o мире.
В. Шаламов
Я никогда не доверяю фразу бумаге, пока не сочту, что построил ее так, что она будет понятна любому.
Э.Хемингуэй
Уместно посоветовать каждому пишущему не только принять к сведению, а каждой фигурой органически запомнить чудесное правило художественного письма, преподанное Флобером Мопассану: возможно меньшим количеством слов, с предельной яркостью и своеобразием давать характер героя, вещи, пейзажа, события.
Технически это, конечно, очень трудно. Главное условие свежести образа - это опять научиться воспринимать как ребенок, как в самый первый раз. Но одновременно обладание немалой культурой и вкусом, чтобы делать нужный выбор.