никогда не задумывался об этих вещах, кажется, что все это получилось как-то случайно, и, казалось бы, можно было договориться, чтобы повернуть и назад, раз уж это в интересах обоих полов. Не тут-то было: мысль, что она может потерять все отвоеванное тем трудом в ХХ веке, приводит женщину в ужас куда больший, чем какое-то осознание последствий, и она, скорее, согласится сохранить и дальше, даже если ей объяснить, что дальше это будет вести к еще более сильной эскалации насилия и мужественных женщин. В этом смысле переход ХХ века от викторианской модели английского общества к французской модели американского был осуществлен в точности согласно логике женщины, то есть, иррационального стремления к самоуничтожению.
Если кто-то думает, что при матриархате будет торжество материализма, то он заблуждается. Я предполагаю, что женщина (хотя женщиной это будет назвать трудно — скорее, она будет похожа на Лисбет Саландер) сама постарается обеспечить взлет науки и искусства — но так, чтобы это не представляло угрозы ее правлению. Это будет гетто знания, в которое отведут мужчин. Но сперва мужчина отхватит ***ды за то, что он сотворил с миром, увлекшись телочками, деньгами, машинами. После этого всем, кто не пожелает быть мужчиной — страдать за Бога, истину и всех людей, вбросят телочек, машины и все остальное, бесплатно, при условии, что они будут лишены того знания, которое будет объединять всех, кто выберет путь благодати. Это будет гетто сексуальных рабов — мы уже видим его сегодня, с одним важным отличием: пока что оно функционирует без присмотра, а присмотр будет одной из важнейших составляющих общества, о котором я говорю. Демократия? Я вас умоляю.
Интересно, но появление нечеловеческой игры совпало с поворотом — пусть очень медленным, к возвращению актерской игры в кино. Трудно сказать, какой фильм сделал это первым: возможно, это был «Тор», или другой, но к 2012 году она была здесь: нечеловеческая игра. Брэндо должен был играть Лоренса как сверхмарионетку.
60-е были первым речевым обществом, показавшим «настоящего» человека, 10-е будут первым неречевым обществом со времен 60-х, и для начала они отошли от «настоящего» человека. Кто-то ведь должен стремиться к смерти, если не мужчина. Женщина как Т. Э. Лоренс наших дней — следствие фаллической природы глаза. Все, что говорил Отто Вайнингер, с точностью до наоборот: woman is indeed a lower creature, и вот более того — ей самой сегодня не с руки это отрицать. Не нужно также забывать, что Лоренс произвел на свет социалистическую террористку.
NEVERMORE
23 марта был «Прожектор» с Джоном Кьюсаком. В 80-е, разговаривая с молодежью, Джон Кьюсак выбирал милую девушку; все это было романтикой и кончилось с фильмом High Fidelity, где герой Кьюсака читал монолог о том, как песни учат в молодости совсем не правде жизни.
Глубокая ошибка состоит в том, что существует две группы стариков и две группы бунтарей, поэтому, когда консервативные буржуазные старики начинают пропаганду против молодого бунтарства, то сами при этом не понимают, что ограждают от нападок со стороны тех, кто разделяет с ними одни взгляды, стариков, которые стоят на стороне молодых революционеров, призывающих к свержению власти.
25 марта по первому каналу прошел пилот сериала «Связь» про мальчика, который видит коды, но не говорит ни слова.
26–27 марта Медведев из Нью-Дели, где проходил очередной саммит БРИКС, ответил Митту Ромни про «врага номер один».
ТИНТИН — 1 АПРЕЛЯ
Фильм на тему Creative Writers and Daydreaming, о мальчике-журналисте (!), классическая экранизация статьи Фрейда, понятой через идею невинности, не желающей выходить, он почти целиком снят вокруг пустоты. Ведь Тинтин — это никто, и даже удивительно, как на этом этапе Спилберг полностью потерял себя. Глупость, на которой держатся персонажи, проистекает отсюда: так редко можно где увидеть, чтобы mind зрителя соображал быстрее героя на три-четыре сцены. Понятно, что это было заложено в комиксе — со своей структурой драматического развития, не переносимой, как выяснилось, вот так в экранное действие без того, чтобы не показаться наивной до степени натяжки в детском кино. Потому еще это море болтовни, глупо ведущие себя герои и минимум драматического воображения в сценарии, режиссуре и декоративном решении. Как всем в то время, Спилбергу ничего не хотелось, но в его случае еще и очень жаль, что Спилбергу ничего не хотелось в такой ответственный момент: когда ему нужно было снять продолжение «Индианы Джонса» и толкнуть вперед технологию. Фильм вышел на фоне скандала, ведь 21 октября ЮНЕСКО приняло Палестину в свои ряды, на что тут же отреагировали США и Израиль.
У Спилберга всегда есть этот кадр: когда камера видит что-то через что-то, обычно — человека через какое-то отверстие. Такой кадр придумывает подросток в первый день работы с камерой и считает себя очень умным — но Спилберг его вставлял всегда, во все свои фильмы — возможно, как отсылку к своему первому дню работы с камерой. Он в «Удивительных историях», с дедом, он есть в «Войне миров», в Тинтине остался этот кадр.
У Спилберга ключевой эпизод построен вокруг исполнения оперной певицы, бьющей стекла своим голосом. Выход из мультипликационных титров в игровое (предметное) пространство сделан через цветовые разводы. Ближе к концу Тинтин называет себя реалистом и говорит, что они failed, но Хэддок его убеждает подняться. У Спилберга способы визуальной репрезентации, через которые герои видяи реальность — оптический прицел или объектив цифровой камеры — но у него это используется как прием в повествовании.
3–4 апреля приезжал Коппола. Умер Клод Миллер.
ТИТАНИК — 5 АПРЕЛЯ
ШПИОН — 5 АПРЕЛЯ
14 АПРЕЛЯ
В субботу 14 апреля, перед Пасхой, у меня не получилось работать с утра, и я пошел делать дела: сначала хотел поехать в город, чтобы посмотреть «Ворона» и «Хижину в лесу», но понял, что не успеваю, и решил, я лучше и сделаю дела в районе — заплатил за коммунальные услуги через банкомат, забрал наложенный платеж с почты (Лосев, «Язык, миф, логос»), а в «Буме» купил на DVD «Генеральскую дочь», с сюжетом о крушении отцовской фигуры, rape и принципах, которые восстанавливаются через момент поругания невинности, перекликался так ровно с состоянием на тот момент.
«Ворон»: писатель-глаз против маньяка-насилия, трансцендентный хоррор, выключил из-за полного отсутствия драматического движения и глупого параллельного монтажа, не дающего никакого эффекта, и романтической линии с блондинкой, он бормочет что-то невразумительное о том, чего не знает. Маньяк-копикэт имитирует искусство — это история «Наблюдающего».
16 апреля