Дискуссии и дебаты продолжались за обедом каждый день в течение двух недель, прежде чем супруги решили остановить выбор на германской стиральной машине производства Miele. «Эти парни хорошо продумали процесс, — сказал Джобс. — Их аппараты потрясли меня. Я не испытывал такого удовольствия от техники много лет».
Покупка стиральной машины вряд ли может быть приравнена к разработке компьютера или попытке проделать брешь во Вселенной, но Джобс стал другим человеком. Время, наступившее после того, как его выгнали из Apple, сам Джобс называл «дебрями», по которым он бродил, вдалеке от передового края технического прогресса и людей, с которыми его первые усилия обернулись оглушительным успехом. Теперь, став зрелым мужчиной, Джобс уже не ожидал от технологической революции серьезных изменений в человеческой жизни. «Да, к сожалению, это так, — сказал он журналисту во время интервью. — После рождения ребенка начинаешь смотреть на эти вещи иначе. Мы рождаемся, проводим на земле краткий миг, называемый жизнью, и умираем, — добавил Джобс. — И технологии почти не влияют на это. Если вообще влияют».
В то время как две его компании боролись за существование, Джобс впервые в жизни строил семью — как взрослый, ответственный человек, нашедший наконец смысл жизни за пределами офиса. Конечно же его натура не изменилась, и семейная жизнь не всегда была безоблачной. Да и непростые и не всегда очевидные семейные связи, как вы, возможно, уже поняли, жизнь не упрощали. Помимо людей, которых он привык считать отцом и матерью, у Стива были биологические родители, сводная сестра, родная сестра, жена, трое детей от нее, дочь от женщины, с которой в законном браке он никогда не состоял, и сама Крисанна Бреннан.
В конце концов Джобсу удалось наладить близкие и теплые отношения практически со всеми — за небольшим исключением. Джандали в конечном итоге узнал из газет о том, что Стив его сын, но выступать в роли отца никогда не пытался.
Пол Джобс, приемный отец Стива, умер в марте 1993 года в возрасте семидесяти лет, и годы спустя сын назвал его «великим человеком». Однажды Джобса спросили, каким бы он хотел быть в глазах своих детей, и Стив ответил, что «хотел бы быть для них таким же отцом, каким был для меня мой папа. Я думаю об этом каждый день».
В свою очередь, Пол Джобс несказанно гордился своим непростым, но успешным сыном и неизменно приходил на его публичные выступления до самой смерти.
В те непростые годы, когда жизнь постоянно бросала ему вызов, Джобс в профессиональном смысле, возможно, и ощущал себя человеком заблудившимся и брошенным товарищами, зато несомненно вырос душой и сердцем — как сын, муж и отец.
Впрочем, и в профессиональной сфере ему не пришлось переживать одни лишь убытки и потери.
ВУДСАЙД
В начале девяностых Джобс и Пауэлл переехали в новый дом в Пало-Альто и сразу почувствовали себя до такой степени как дома, что нередко забывали даже закрывать дверь черного хода. Однако свой старый особняк в районе Вудсайд Джобс не продал, и позднее вокруг него разыгралась целая война с соседями.
Особняк в стиле испанского колониального возрождения площадью полторы тысячи квадратных метров с четырнадцатью спальнями и тринадцатью ванными комнатами Джобс надеялся когда-нибудь снести и построить на его месте другой дом — меньше и проще.
В течение нескольких лет семья Стива пользовалась особняком с бассейном для приема гостей и для вечеринок. Когда президент Билл Клинтон с женой Хиллари приезжали навестить дочь Челси, учившуюся в то время в Стэнфорде, они останавливались в соседнем особняке в том же районе.
В середине 2004 года Джобс попросил у городского комитета по жилищному планированию разрешения снести особняк, построенный в 1926 году для занимавшегося добычей меди магната Дэниела Си Джеклина. Джобс сказал, что качество постройки столь удручающе, что «ничего более отвратительного он в жизни не видел».
Однако соседи, считавшие здание историческим, воспротивились желанию Стива снести его, решив, что особняк необходимо сохранить.
Комиссия по градоустройству согласилась выдать Джобсу разрешение, но только при условии, что он в течение года будет искать желающих купить особняк отдельно от земли и, разобрав, поставить его на новом месте. В начале 2005 года муниципалитет это решение поддержал. Соседи, не желая сдаваться, подали на Джобса в суд, и на время рассмотрения дела действие разрешения было приостановлено. Однако еще в начале двухтысячных Джобс перестал заботиться о защите здания от разрушительного воздействия непогоды, и к концу десятилетия оно начало разрушаться.
В 2009 году удалось получить новое разрешение на снос. Соседи были расстроены, но в феврале 2011 года здание все же прекратило свое существование. К сожалению, к этому времени Джобс интерес к строительству нового дома потерял.
Джон Лассетер, главный художник-мультипликатор Р1хаг, играет с куклами, изображающими персонажей его первого полнометражного фильма «История игрушек» Базза Лайтера и Вуди
14. Кремневуд
Через два года после начала работы над «Историей игрушек» команда аниматоров из Рiхаг столкнулась с серьезной проблемой: Вуди, главный персонаж фильма, вышел слишком уж вредным. Игрушечный ковбой с гнущимися во все стороны руками и ногами и веревочкой на спине, дернув за которую можно было услышать, как игрушка говорит, получился злым, эгоистичным и склонным к мрачному юмору.
В одной из сцен бывший любимец мальчика Энди намеренно выбрасывал из окна спальни, выходившего во двор злого соседа, недавно появившегося в компании игрушек Базза Лайтера. Закрыв жалюзи, Вуди говорил: «Мир так жесток к игрушкам».
Изначально партнеры из студии Disney говорили, что будет неплохо, если из Вуди выйдет слегка раздражительный задира, но, увидев такого негодяя, немедленно невзлюбили его.
После просмотра первой версии фильма в конце ноября 1993 года президент кинокомпании Walt Disney приказал Джону Лассетеру и его команде немедленно прекратить производство.
До получения одобрения сценария от Walt Disney заниматься фильмом было нельзя. Первая полномасштабная совместная попытка создания фильма объединенной командой Голливуда и
Кремниевой долины — остроумно названной кем-то Кремневудом — была приостановлена. Все работы над анимацией были свернуты, пока сценаристы пытались исправить ситуацию.
Для персонала Pixar эта ситуация стала катастрофической, так как они положили на создание первого полнометражного фильма, сделанного на компьютере, все силы и мечтали об успехе, как никогда в жизни. Для Стива Джобса этот скандал снова стал источником убытков, так как во время вынужденного бездействия ему приходилось платить работникам Pixar зарплату из собственного кармана.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});