Проект Шапели архитектора А. А. Менеласа был высочайше утвержден в самом конце царствования Александра I, строительство павильона началось в 1825 г. и в целом закончено уже при Николае I в 1828 г. В качестве фундамента Шапели А. А. Менеласом был использован южный люстгауз Зверинца времен Ф. Растрелли. Таким образом, павильоны Белая башня и Шапель оказались на одной линии «север-юг», замыкая разобранный кирпичный периметр Зверинца.
Пространственная схема Шапели включала две квадратные башни (одна из которых «разрушена» до первого яруса, другая – «укреплена» по углам готическими контрфорсами). Башни связаны переходом с расположенным под ним арочным проездом. На стены и средний ярус (террасу) Шапели ведет узкая лестница, по которой можно было пройти в саму капеллу.
Стены Шапели прорезаны стрельчатыми порталами-входами, в верхних ярусах – ложными стрельчатыми окнами. Единственный настоящий стрельчатый «готический» оконный проем был украшен цветными витражами с изображениями библейских сюжетов. Венчает Шапель высокая шатровая кровля с небольшими «сказочными» башенками, завершающимися острыми шпилями. На главной («уцелевшей») башне находятся часы (традиционный символ утекающего времени) и флюгер-петух (символ отречения апостола Петра). Деревья, растущие вплотную к Шапели, камни, поросшие мхом, усиливали впечатление «древности» павильона.
План павильона Шапель
Чертеж фасада павильона Шапель
Павильон Шапель. 1890-е гг.
Фасад башни павильона Шапель. Современное фото
Борель П. Ф. Павильон Шапель. 1892 г.
Христос. Ск. И.-Г. Даннекер
Свод павильона Шапель
Павильон Шапель (башня Спасителя).1890-е гг.
Внутренний интерьер зияющей пустотой башни только отчасти дополнялся фигурами ангелов, расположенными у основания сводов и держащими в руках раскрытые Евангелия (скульптуры работы В. И. Демут-Малиновского). Свод Шапели был расписан художником В. Дадоновым, роспись стен изображала висящую на них драпировку, на своде было изображено золотое сияние, стены окрашены в светло-зеленый цвет. Центральное место в интерьере Шапели занимало беломраморное изваяние Христа, которое императрица Мария Федоровна приобрела (100 000 руб.) у скульптора И. Г. Даннекера[339] в 1824 г.[340]. Мраморное изваяние находилось на втором этаже часовни[341]. Кроме этого, в Шапель поместили египетский саркофаг, подаренный Александру I графом Толстым.
Функционально Шапель служила местом «романтического уединения» и отдыха придворных и членов императорской семьи в ходе прогулок по Александровскому парку. Некоторое время в Шапели жил духовник Николая I – протоиерей Н. В. Музовский.
Белая башня
Парковый павильон Белая башня был построен на обжитом месте. Когда-то здесь находился один из бастионов Царскосельского Зверинца. Его территория, огороженная кирпичными стенами, была густо населена разным зверьем, которое без особых хлопот и в неимоверных количествах отстреливали царственные «охотники». К началу XIX в. эта забава отошла в прошлое, и кирпичные стены Зверинца начали разбирать (1818–1823 гг.). Однако этот бастион Зверинца сохранили, и на его фундаменте по проекту А. Менеласа построили Белую башню высотой 37, 8 м (1822–1827)[342].
Как и очень многое в Царскосельских парках, готическая Белая башня имела английские корни. Дело в том, что в этот период шла перепланировка Александровского парка по типу английских пейзажных парков с их ярко выраженным романтическим началом. Поэтому одним из важнейших штрихов и стали готические павильоны.
Белая башня, напоминающая донжон рыцарского замка, стала одним из последних парковых проектов, построенных по распоряжению Александра I. Графиня Шуазель-Гуфье упоминает, что, гуляя по Александровскому парку, она и Александр I «подошли к новому зданию, которое государь ради развлечения строил в парке. Это была очень высокая четырехугольная башня, так называемая башня рыцарей, так как с четырех сторон ее, в нишах, стояли статуи рыцарей. В этом здании предполагалось поместить юного великого князя Александра»[343]. Это упоминание очень важно, поскольку косвенно подтверждает намерение Александра I обустроить семью своего младшего брата и его детей в Царском Селе по императорскому стандарту, реализуя весьма затратные проекты.
Потерна бастиона Зверинца, схранившаяся в основании Белой башни
Разрез Белой башни. 1820-е гг.
Фасад Белой башни. 1820-е гг.
Поэтажный план Белой башни
Белая башня. Современный вид
О том, насколько дорогим был этот проект, затеянный «ради развлечения», позволяют судить следующие данные: в 1823 г. на «постройку башни близ Нового дворца» было выделено 72 899 руб.[344]; в 1824 г. «на сделание в Башне близ Нового дворца чугунной лестницы, настилку террасы, сделание баляс и решеток и отлитие из чугуну фигур и львов» потратили еще 56 732 руб. Тогда же на «заготовку внутренних украшений для оной башни» истрачены 25 000 руб. И, наконец, на устройство «при оной башне служб и сделание поезжалой дороги» пошло 30 000 руб.[345]. Следовательно, на строительство Белой башни, обустройство ее внутреннего убранства и окружающей инфраструктуры только в 1823–1824 гг. потратили 184 631 руб.
Лев у Белой башни.
Архитектоника Белой башни формируется тремя ярусами, поднимающимися кверху ступенями. Основанием башни служит широкая, квадратная в плане терраса, на которой высится кубический массив первого яруса. Окна башни и главный вход, как и положено по жанру, – арочные.
Упомянутые выше «чугунные фигуры» (на которых потратили 56 732 руб.) – это скульптуры работы В. И. Демут-Малиновского, представляющие английского, французского, немецкого и русского[346] воинов-рыцарей, олицетворяющих «Священный союз»[347], одним из отцов-основателей которого был Александр I. (Как пишет Шуазель-Гуфье, на каждой из четырех сторон по два рыцаря, всего восемь, то есть каждая скульптура повторялась дважды.) Лежащие на террасе Белой башни четыре чугунных скульптуры львов были отлиты в 1825 г. по модели Л. Ландини.
Французский рыцарь
Немецкий рыцарь
Английский рыцарь
Русский витязь
Чугунная решетка Белой башни и ее фрагмент
Готическая гостиная. Белая башня, 3 этаж
Кабинет Рыцаря. Белая башня, 4 этаж
Работы по «доведению до ума» Белой башни продолжались и в последующие годы. Так, после окончания строительства башню окрасили в белый цвет, поэтому ее стали называть Белой. Вокруг нее разбили садик, опоясали по внешнему периметру бастиона рвом с водой и огородили чугунной решеткой.
Внутренняя планировка Белой башни была следующей. На первом этаже находилась столовая и буфетная; на втором – две камердинерские комнаты; на третьем – Готическая гостиная, стилизованная в отделке (богатая резьба по дубовым панелям) и во всех интерьерных предметов под «вальтерскоттовское» Средневековье. Гостиная предназначалась для игр и учебных занятий детей. Интерьер гостиной дополняли обязательные беломраморные камины (А. Трискорни), зеркала в богатых рамах «под готику», декоративные фонари. На четвертом этаже находилось две комнаты. Первая именовалась «Кабинетом рыцаря», интерьерное решение которого было выдержано в строго неоготическом стиле. Замечу, что многие «готические» помещения украшались средневековым оружием из личной коллекции Николая I. Из «Кабинета рыцаря» можно было выйти на балкон башни. Вторая была спальней, интерьер которой был выдержан в ампирном стиле. На пятом этаже была устроена одна комната-зал с девятью окнами, которая использовалась как игровая. Там находились детский бильярд и различные игрушки. На шестом этаже – небольшая комната без окон. Далее по лестнице можно было подняться на верхнюю площадку Белой башни.