Читать интересную книгу "Век Наполеона. История европейской цивилизации от 1789 г. до 1815 г. - Уильям Джеймс Дюрант"

апреля 1805 года в Театре-ан-дер-Вин. Бетховен дирижировал, несмотря на свой дефектный слух. Его стиль дирижирования соответствовал его характеру - возбудимый, требовательный, "самый экстравагантный". При пианиссимо он приседал, чтобы быть скрытым пультом, а затем, по мере нарастания крещендо, постепенно поднимался, все время отбивая такт, пока на фортиссимо не взмывал в воздух, раскинув руки, словно желая парить в облаках".29 Симфония была раскритикована за "странные модуляции и бурные переходы,... нежелательную оригинальность" и чрезмерную длину; критик посоветовал Бетховену вернуться к более раннему и простому стилю.30 Бетхоен поморщился, поворчал и продолжил работу.

Став еще одним заложником фортуны, он попробовал свои силы в опере; 20 ноября 1805 года он дирижировал премьерой "Леоноры". Но 13 ноября наполеоновские войска заняли Вену; император Франциск и ведущие вельможи бежали; горожане не были настроены на оперу; спектакль был оглушительно провален, несмотря на аплодисменты французских офицеров в скудной аудитории. Бетховену сказали, что его опера слишком длинная и неуклюже аранжирована. Он сократил и пересмотрел ее, и 29 марта 1806 года предложил ее во второй раз; она снова провалилась. Восемь лет спустя, когда город бурлил по случаю Венского конгресса, опера, переименованная в "Фиделио", прошла третью пробу и добилась умеренного успеха. Композиторская манера Бетховена была ориентирована на инструменты с большим диапазоном и гибкостью, чем человеческий голос; певцы, как бы ни стремились преодолеть новые барьеры, просто не могли спеть некоторые парящие пассажи, и в конце концов они взбунтовались. Опера периодически ставится и сегодня, несясь на крыльях славы композитора и с правками, которые он уже не может пересматривать.

От этого трудного и не приносящего удовлетворения опыта он переходил к одному шедевру за другим. В 1805 году он представил Концерт для фортепиано с оркестром соль минор, № 4, опус 58, уступающий лишь пятому по популярности среди виртуозов. 1806 год он отметил сонатой фа минор, опус 57, которую позже окрестили "Аппассионатой", и добавил три квартета, опус 59, посвященные графу Андреасу Разумовскому, русскому послу в Вене. В марте 1807 года друзья Бетховена, вероятно, чтобы утешить его за провал оперы, организовали для него благотворительный концерт; на нем он исполнил первую, вторую, и третью симфонии ("Эроика"), а также новую симфонию № 4 си-бемоль, опус 60. Нам не сообщают, как публика перенесла такое изобилие.

В 1806 году князь Миклош Николаус Эстерхази поручил Бетховену сочинить мессу ко дню именин его жены. Бетховен отправился в замок Эстерхази в Айзенштадте (Венгрия) и 13 сентября 1807 года представил там свою Мессу in C, опус 86. После выступления князь спросил его: "Но, мой дорогой Бетховен, что это вы опять сделали?". Бетховен расценил этот вопрос как выражение недовольства и покинул замок до истечения срока действия приглашения.

В 1808 году он создал две симфонии, известные сегодня во всем мире: Пятая симфония до минор и Шестая, или Пасторальная, симфония фа. Похоже, что они сочинялись одновременно в течение нескольких лет, чередуя настроения между задумчивостью Пятой и весельем Шестой; вполне уместно, что их премьера состоялась 22 декабря 1808 года. Частые повторения ослабили их очарование даже для старых любителей музыки; нас больше не трогает "Судьба, стучащаяся в дверь" или пение птиц на деревьях; но, возможно, угасание нашего очарования связано с отсутствием музыкального образования, которое могло бы научить нас с благодарностью и удовольствием следить за логикой тематических контрастов и развития, сотрудничеством контрапунктов, игривым соперничеством различных инструментов, диалогом духовых и струнных, настроением каждой части, структурой и направлением целого. Умы по-разному приспособлены - одни к чувствам, другие к идеям; Гегелю, наверное, было так же трудно понять Бетховена, как и Бетховену - или кому бы то ни было - понять Гегеля.

В 1808-09 годах он написал Концерт для фортепиано с оркестром № 5 ми-бемоль, опус 73, известный как "Император". Из всех его произведений это самое любимое, самое непреходяще прекрасное, то, от которого мы никогда не устаем; как бы часто мы его ни слышали, мы бываем тронуты до глубины души его искрящейся живостью, его задорной изобретательностью, его неиссякаемыми фонтанами чувств и восторга. В этом концерте человек, триумфально восставший из очевидной катастрофы, написал оду радости, гораздо более убедительную, чем стенторный хор Девятой симфонии.

Возможно, счастье "Императорского концерта" и Пасторальной симфонии стало отражением растущего благосостояния Бетховена. В 1804 году его пригласил в качестве учителя фортепиано эрцгерцог Рудольф, младший сын императора Франциска; так началась дружба, которая часто помогала все более сдержанному республиканцу. В 1808 году он получил лестное предложение от Жерома Бонапарта, короля Вестфалии, приехать и поработать капельмейстером в королевском хоре и оркестре в Касселе. Бетховен согласился занять эту должность за шестьсот золотых дукатов в год; видимо, он еще верил в свои умирающие уши. Когда распространился слух о том, что он ведет переговоры с Касселем, его друзья стали протестовать против того, что они называли нелояльностью к Вене; он ответил, что работал там шестнадцать лет, не получая надежной должности. 26 февраля 1809 года эрцгерцог прислал ему официальное соглашение, по которому в обмен на то, что Бетховен останется в Вене, ему гарантировалась ежегодная сумма в 4000 флоринов, из которых Рудольф выплачивал 1500, князь Лобковиц - 700, а граф Кинский - 1800; кроме того, Бетховен мог оставлять себе все, что зарабатывал. Он согласился и остался. В том же 1809 году умер папа Гайдн, и Бетховен унаследовал его корону.

IV. ЛЮБОВНИК

Добившись экономической стабильности, он вернулся к поискам жены, которые длились всю жизнь. Он был очень сексуальным человеком. Предположительно, он находил для этого самые разные способы,31 но он давно чувствовал потребность в постоянном общении. В Бонне, по словам его друга Вегелера, он был "всегда любвеобилен". В 1801 году он упоминал Вегелеру "дорогую милую девушку, которая любит меня и которую люблю я". Обычно предполагается, что это была его семнадцатилетняя ученица графиня Джулия Гиччарди; однако она вышла замуж за графа Галленберга. В 1805 году Бетховен возлагает свои надежды на овдовевшую графиню Жозефину фон Дейм, которой он посылает страстное признание:

Здесь я даю вам торжественное обещание, что через некоторое время предстану перед вами более достойным себя и вас... О, если бы вы только придали этому значение... Я хочу обрести свое счастье благодаря вашей любви. О, возлюбленная Жозефина, меня влечет к вам не желание другого пола, а только вы, вся ваша сущность, со всеми вашими индивидуальными качествами - это заставляет меня уважать вас - это связывает все мои чувства - всю мою эмоциональную силу - с вами.... Ты