– Памятуя, что зрителю вы стали известны прежде всего как театральный актёр, не могу не спросить: на сегодняшний день, в каких театральных проектах вы задействованы?
– Что касается родного мне Театра сатиры, то я играю в спектаклях «Слишком женатый таксист», «Таланты и поклонники», «Роковое влечение» и «Хомо Эректус» по пьесе Юрия Полякова. Это спектакль, который мы особенно любим и который мы недавно сыграли в 300-й раз. Также я занят в главной роли в новой постановке по пьесе американца Сэма Бобрика «Никогда не поздно». В Театре «Модернъ» уже двадцать с лишним лет играю со своей любимой партнёршей Алёной Яковлевой в спектакле «Катерина Ивановна» по пьесе Леонида Андреева.
Мы верны традициям. И в этом одновременно и сила, и привлекательность нашего театра. И есть, конечно, ещё одно качество, которое является своего рода паролем для входа в наш театр. Это – чувство юмора. Без него в Театре сатиры делать нечего. Им блистательно владеет худрук нашего театра Александр Анатольевич Ширвиндт, а также все – от директора Мамеда Агаева до вахты и охраны. Мы между собой постоянно «подкалываем» друг друга, безобидно, но, как говорится, метко. И это – стиль нашего театра.
– Каким же образом это проявляется?
– Это качество, поверьте, очень помогало нам в неординарных ситуациях. Вот сейчас, например, всё чаще вспоминается, как 30 лет назад я в составе группы артистов нашего театра во главе с Ольгой Александровной Аросевой был в Афганистане, когда там находились советские войска. И мы, – помимо того, что было запланировано для передвижной сцены, – как сейчас помню, так много там хохмили, что это передавалась и лётчикам, которые нас перевозили, и солдатам, нашим зрителям. Но, заметьте: веселье весельем, но тогда, в 1986 году, мы выступали в таком месте, куда никого из наших коллег по театральному цеху обстоятельства не забрасывали: в кишлаке Руха, что в Панджерском ущелье, где хозяйничали моджахеды.
Думаю, не погрешу против истины, сказав, что лучше нас комедии в столице никто не играет. И это признают все в театральной Москве, хотя каждый театр стремится сейчас ставить комедии и при этом резонно рассчитывать на успех и признание. Негласная пальма первенства подразумевает, несомненно, штучность при отборе артистов в наш театр. Но это вовсе не значит, что мы зациклены только на смешном и весёлом. На нашей сцене шли в разные годы потрясающие драмы, – достаточно вспомнить постановки пьес Чехова, Булгакова, Розова. Мне самому, ещё будучи совсем молодым артистом, посчастливилось играть роль Голубкова в «Беге».
– Желаем вам, чтобы следующее сорокалетие продолжало радовать зрителей освоением вами новых творческих рубежей!
– Как говорил наш незабвенный Валентин Николаевич Плучек, «Е. Б. Ж.» («Если буду жив»).
Театроведы или товароведы?
Театроведы или товароведы?
Искусство / Театральная площадь / Скандал
Я вас всех впишу в рынок
Теги: искусство , театр , образование , Григорий Заславский
Новый ректор ГИТИСа проводит реформу вуза с помощью полиции
Серьёзный конфликт разгорелся в стенах старейшего московского института – ГИТИСа. Очень быстро скандал вышел за пределы здания в Малом Кисловском и просочился в социальные сети и средства массовой информации.
Причиной послужило выступление на учёном совете недавно избранного по кворуму ректором Григория Заславского. Он предложил объединить театроведческий и продюсерский факультеты, для того чтобы «усилить образование на том и на другом». В качестве примера Заславский привёл объединённый режиссёрский курс Евгения Каменьковича и Дмитрия Крымова, на котором совместное обучение принесло «художественную пользу». По размещённой на сайте ГИТИСа информации, на учёном совете «все проголосовали «за» при двоих воздержавшихся». Однако не всё так радужно, как попытались обставить.
Первой, кто посчитал действия Заславского самоуправством и превышением полномочий, стала декан театроведческого факультета Наталья Пивоварова, отсутствовавшая на учёном совете, так как проходит реабилитацию после тяжелейшей аварии. Она разместила на личной странице в «Фейсбуке» эмоциональное обращение ко всем нынешним и бывшим студентам с просьбой коллективно выступить против инициативы ректора и решения учёного совета о слиянии двух факультетов.
«...призываю вас всех протестовать. Очень корректно, интеллигентно, но публично, – написала Пивоварова. – В память о наших великих учителях, мы не можем позволить уничтожение нашего факультета!»
Коллеги по театральному цеху, бывшие выпускники и нынешние студенты её поддержали. Действительно, может ли ректор принимать единоличные решения, касающиеся изменения структуры вуза, не согласовывая их с кафедрой и в первую очередь с деканом? И справедливо ли то, что многие педагоги и студенты узнали о решении ректора из сообщений в прессе?
После заявления Натальи Пивоваровой учащиеся театроведческого факультета совместно со студентами режиссёрского провели публичную акцию во дворе ГИТИСа, арт-перформанс, который был посвящён защите прав студентов. Его прервали полицейские, вызванные руководством института, однако никаких карательных действий в отношении участников акции они не предприняли, не увидев в этом необходимости.
Однако реакция ректора на студенческое выступление была незамедлительной – в Сети появилась информация об увольнении за подстрекательство декана Натальи Пивоваровой, находящейся сейчас на больничном. Однако пока её снятие с должности не подтверждается.
В итоге театральный мир раскололся на два лагеря, в котором одни поддерживают решение ректора Заславского – объединить два факультета и апеллируют к тому, что в 70–80-е годы был единый театроведческий, выпускавший специалистов по специальностям «театроведение» и «планирование и организация театрального дела». Другие же аргументированно объясняют, что подобное слияние настолько разных факультетов приведёт неизбежно к уничтожению важной профессии театрального критика и замещению её пиарщиком (театральным менеджером). Стоит отметить, что никто не отрицает справедливые слова Заславского о том, что профессия театроведа переживает кризис и нужно искать пути выхода и развития театроведческого образования, но не такими скоропалительными решениями и насильственным проведением реформ.
Символично, что модернизация и реформация театроведческого факультета, созданного ещё в довоенное время, выпали на юбилейную дату – в 2016 году ему исполнилось ровно 85 лет. Со дня его основания в числе педагогов были выдающиеся теоретики и историки театра, настоящие профессионалы, такие как Павел Марков, Григорий Бояджиев, Алексей Дживелегов, Николай Эльяш, Стефан Мокульский, Анна Образцова, Инна Соловьёва, Инна Вишневская, Борис Асеев и многие другие.
Последнее, что стало известно по данному конфликту, это обновление на странице в «Фейсбуке» Григория Заславского. Ректор ГИТИСа выложил скан письма-обращения от завкафедрой истории зарубежного театра Алексея Бартошевича, педагога кафедры режиссуры драмы Евгения Каменьковича и педагога кафедры истории зарубежного театра Дмитрия Трубочкина. Они просят включить в повестку ближайшего учёного совета вопрос «О проекте организационного объединения театроведческого и продюсерского факультетов ГИТИСа», а также пригласить к обсуждению всех заинтересованных представителей кафедры истории зарубежного театра, истории театра России, кафедры продюсерства и менеджмента исполнительских искусств, а также представителей студенчества обоих факультетов. Интересно, пойдёт Заславский на компромисс или вызовет национальную гвардию?
Что ж, такой оборот событий был предсказуем. Никто так не склонен к реформам «через колено» с привлечением силовых структур, как либералы, получившие административную власть. А Заславский как раз из либеральных журналистов. Во-вторых, в своей журналистской деятельности он отличался тем, что писал театральные рецензии «на конъюнктурно-коммерческой основе». Его трогательная дружба с одними худруками и прицельная вражда с другими общеизвестны. Имя Заславского в этом смысле стало нарицательным, ибо его оценки спектаклей определялись не тем, что происходит на сцене, а теми продюсерскими схемами, которые в этот момент роились в голове рецензента. Так что идея совместить театроведов с товароведами вполне закономерна, ведь сам Заславский – пример успешного критика-рыночника, сформировавшегося в эпоху, когда считали, что культура обязана оказывать потребителям эстетические услуги. Однако теперь против такого понимания выступил и премьер Медведев. Именно поэтому в наши дни более неудачную кандидатуру на пост ректора ГИТИСа трудно себе вообразить. Кажется, в Минкульте об этом уже догадались, но, увы, кадровые ошибки имеют особенность перерастать в катастрофы, иногда геополитического, а иногда отраслевого порядка, как в данном случае…