Умирает в пригороде Парижа Нёйи. Похоронен рядом с другими членами его семьи на кладбище в Руане.
1969 7 июля. Ассамбляж «Дано…» посмертно – по замыслу Дюшана – представлена публике в Художественном музее Филадельфии.
Энди Уорхол снимает Дюшана для своего фильма Screen Test ST79 (чёрно-белый; 3,8 минуты, 1966). 1965. Фото Нэта Финкелстейна, постоянного фотографа Уорхола
Примечания
1
Так в тексте, по-французски.
2
«Дано: 1. водопад 2. газовый свет (Étant donnés: 1° la chute d’eau 2° le gaz d’éclairage,1946–1966). По замыслу Дюшана, представлена публике лишь в 1969 г., через год после его смерти.
3
Алексина («Тини») Дюшан (1906–1995), вторая жена Дюшана. Была одной из двух моделей для женской фигуры в «Дано» (наряду со скульптором Марией Мартинс, с которой у Дюшана был роман до женитьбы на Тини).
4
Альфред Гамильтон Барр (1902–1981) – американский историк искусства, первый директор Музея современного искусства в Нью-Йорке.
5
Художник Жак Вийон (1875–1963) и скульптор Реймон Дюшан-Вийон (1876–1918).
6
Пьер Матисс (1900–1989) – известный в Нью-Йорке торговец произведениями искусства, младший сын Анри Матисса.
7
Умственный феномен; нечто, принадлежащее области разума (ит.).
8
Выставка «Современное искусство после Сезанна», 3–29 апреля 1916 г. в нью-йоркской Bourgeois Gallery Стефана Буржуа (1881–1964).
9
Гарольд Розенберг (1906–1978) – американский писатель, философ, художественный критик, в частности журнала New Yorker, автор термина «живопись действия».
10
Амбруаз Воллар (1866–1939) – один из наиболее видных французских торговцев произведениями искусства, поддерживал ряд знаменитых или неизвестных тогда художников (Гоген, Ван Гог, Пикассо).
11
Франсис Пикабиа (1879–1953) – французский художник и писатель, близкий к дадаистам и сюрреалистам. Дюшан и Пикабиа становятся друзьями еще в 1911 г. По признанию самого Дюшана, Пикабиа был его единственным близким другом.
12
Катерина Софи Дрейер (1877–1952) – американская художница-абстракционистка, коллекционер. «Société Anonyme» – общественная организация, созданная Катериной Дрейер в 1920 г., занималась организацией выставок, лекций и концертов, публикаций о современном искусстве. Штаб-квартира была закрыта в 1928 г., но Дрейер некоторое время продолжала деятельность в одиночку. В 1941 г. она подарила коллекцию «Товарищества» художественной галерее Йельского университета.
13
Международная выставка сюрреализма, 17 января – 24 февраля 1938 г. (sic!) в Галерее изящных искусств Жоржа Вильденштайна на улице Фобур-Сент-Оноре в Париже. Андре Бретон и жена Поля Элюара Нюш обратились к Дюшану в конце 1937 г., попросив предложить идеи для выставки. Дюшан в итоге отвечал за «Главный зал» – подобие грота, где с потолка свисали 1200 угольных мешков (набитых, впрочем, не углём, а бумагой). Поскольку разработанная Ман Рэем система освещения в вечер вернисажа не сработала, посетителям раздавали карманные фонарики.
14
«Сюрреализм: досье для получения гражданства» (First Papers of Surrealism) – задуманная Дюшаном и Бретоном выставка, проводившаяся с 14 октября по 7 ноября в нью-йоркском особняке американского политика и издателя Уитлоу Рида на Мэдисон-авеню.
15
Ср.: «Прекрасен, как встреча зонтика и швейной машинки на операционном столе» (Лотреамон, «Песни Мальдорора»).
16
Международная выставка сюрреализма, или «Сюрреалистическое вторжение во владения чародея», галерея Д’Арси, Мэдисон-авеню, 28 ноября 1960 г. – 14 января 1961 г.
17
«Невеста, раздетая её холостяками, одна в двух лицах», чаще всего называемая «Большое стекло», 1915–1923. Дюшан оставил эту работу на стекле «официально незавершённой» и вернулся к ней лишь в 1936 г. для того, чтобы «исправить», а на деле – интегрировать в работу трещины, полученные при транспортировке картины в 1926 г. См. подробнее о замысле «Стекла» и работе над ним ниже в «Беседах» (III).
18
Так называемый «подправленный реди-мейд», коммерческая репродукция гравюры зимнего пейзажа, на которую Дюшан добавил два пятна краски, красной и зелёной (красной и жёлтой в других версиях), напоминавшие о разноцветных склянках в витринах аптек. Подпись «Аптека. Марсель Дюшан/1914» иллюстрирует приём «присвоения» авторства путём подписывания «чужого» объекта. Считается, что работа «создана» в поезде, когда Дюшан возвращался домой в Руан. Первый муж сестры Дюшана Сюзанны, жившей в Руане, был аптекарем.
19
Имеются в виду автографические «коробки в чемодане» Дюшана, в которые он помещал миниатюрные репродукции своих собственных работ наряду с заметками и размышлениями, сопровождавшими создание оригиналов.
20
«Портрет (Дульсинея)».
21
«Портрет шахматистов» (1911).
22
«Манифест и обоснование футуризма» Филиппо Томмазо Маринетти был опубликован на первой полосе французской газеты «Фигаро» 20 февраля 1909 г.
23
«Золотое сечение», или Группа Пюто (по названию пригорода Парижа) – существовавшая в 1911–1914 гг. группировка художников, скульпторов, поэтов и критиков, связанных с кубизмом и орфизмом. В неё входили, среди прочих, три брата Дюшан, Альбер Глез, Фернан Леже, Жан Метценже, Франтишек Купка, Робер Делоне, Константин Бранкузи, Гийом Аполлинер, Франсис Пикабиа, Александр Колдер и др. Дебютный салон «Золотого сечения» состоялся в октябре 1912 г.
24
Название двух работ Дюшана: «Мельница для шоколада № 1» (1913) и «Мельница для шоколада № 2» (1914). Отталкиваясь от известной французской поговорки «Холостяк мелет свой шоколад сам» с её очевидными онанистическими коннотациями, Дюшан осмысливает мельницу для шоколада как «холостяцкую машину» – и как таковую включает её изображение в нижнюю часть «Большого стекла», деталь № 14.
25
В США термин readymade использовался для обозначения предметов промышленного производства в отличие от товаров ручной работы.
26
«Ползун, содержащий водяную мельницу из смежных металлов», 1913–1915. Ползун, или крейцкопф, – деталь кривошипно-ползунного механизма, совершающая возвратно-поступательное движение по неподвижным направляющим, ещё одна «холостяцкая», онанистическая по принципу движения машина. Из самостоятельной работы «Ползун» в «Стекле» превратится в деталь № 16, «Ползун (или Салазки, или Волокуша)».
27
В июле – августе 1912 г. Дюшан создает серию картин – элементов будущего «Большого стекла»: «Девственница», «Переход от девственницы к невесте» и «Невеста».
28
«Девять самцовых матриц», 1914–1915.
29
«Ползун».
30
Вальтер Конрад Аренсберг (1878–1954) и его