Читать интересную книгу Курс Веселых Наук - Альберт Аксельрод

У капитана, как правило, есть три поста на сцене. Он появляется в «Приветствии», выходит на «Разминку» и единолично проводит конкурс капитанов. Эта нагрузка так велика, что вряд ли во время встречи от капитана можно требовать большего. Да и назойливо-неприятное впечатление производит капитан, если он появляется чуть ли не в каждом конкурсе. Это может навести на мысль о том, что он ищет «дешевой популярности». Пусть лучше потенциальные способности его (если они еще останутся после перечисленных трех конкурсов) проявятся в том, что он будет подбадривать команду, зайдет на 5–10 минут к бризерам и станет осуществлять общее руководство.

Исполнителям «Домашнего задания» также желательно настроиться на его отыгрыш с самого начала. Участие в таком спектакле для непрофессионального актера требует максимум внимания. Поэтому отрываться для участия в других конкурсах можно лишь в крайнем случае.

Те же, кто участвует в импровизационных конкурсах, проходящих на сцене, могут появляться в нескольких агрегатных состояниях: и в качестве художников-баталистов, и в виде поэтов-скорописцев, и в обличье актеров-пантомимистов. Но и эту свою «многогранность» они должны выражать в определенной последовательности, чтобы не получилась ситуация, при которой у одного и того же «вундеркинда» ноги танцевали бы польку-бабочку в тот самый момент, когда руки его рисуют натюрморт со слоном, а голова должна сочинить песню для Бриза.

Словом, если вы не хотите, чтобы пирожник на сцене тачал сапоги, а сапожник пек пироги, вам надо действовать строго по расписанию. Авторы знали одного очень веселого и находчивого машиниста паровоза, который не любил придерживаться этого правила. Результаты, как вы догадываетесь, были самыми плачевными.

Основной курс. Компоненты веселого зрелища

Начиная обзор наиболее распространенных на сцене КВН приемов построения смешного, авторы хотят подчеркнуть, что они ни в малейшей степени не претендуют на создание «глобальной» теории комического. Необычайно яркие таланты (Кант, Спенсер, Шопенгауэр, Гегель, Чернышевский, Луначарский, Маяковский) исследовали комическое до нас, профессионалы-философы изучают эту сферу эстетики сейчас, и поколения мыслителей будут анализировать сложность и неуловимость структуры комического после нас. Авторы рассматривают приведенный материал лишь как пособие для начинающих играть в КВН и КВНоподобные игры.

Лекция 1. Единица смешного

Фрагменты, из которых складывается смешное, на языке профессионалов-юмористов называются репризами.

Методологический подход, от которого авторы не могут отказаться как при написании высоконаучных статей, так и при работе над менее серьезными произведениями, заставляет начать с классификации или по крайней мере с подобия таковой.

Итак, репризы в КВН, как представляется авторам, разделяются на текстовые и зрелищные. Первые можно просто написать на листе бумаги, рассказать, спеть.

Что касается последних — зрелищных, то их можно разыграть на сцене, показать средствами пантомимы, изобразить карандашом (углем, мелом и т. д.).

Мы начинаем с текстовой репризы не потому, что хотим помочь вам уяснить сложное на примере простого (текстовая реприза отнюдь не проста), а потому, что в основе любого КВНовского и родственного ему зрелища лежит слово.

В Клубе Веселых и Находчивых вы можете услышать текстовые репризы самого различного характера: репризу по типу «вопрос — ответ», репризу-изречение, рифмованные и песенные репризы и некоторые другие. Однако почти все они подчиняются одному общеизвестному принципу: в основе их лежит «узнаваемость» ситуации, а комический эффект чаще всего достигается несоответствием между ожидаемой развязкой и произнесенной фразой. На сухом математическом языке это можно выразить формулой: смешное = узнаваемость + неожиданность.

Наиболее типичной формой репризы в «Разминке» является реприза «вопрос — ответ».

По своей динамичности, стремительности, мгновенной смене «игровых ситуаций» каскад реприз типа «вопрос — ответ» можно сравнить лишь с хоккеем, волейболом или поединком фехтовальщиков. И мы полагаем, что студенческие команды КВН создали отличные образцы таких КВНовских реприз.

— Что такое «нечистая сила»?

— Произведение нечистой массы на нечистое ускорение.

— Чему равно «кошка плюс мышка»?

— Кошка.

— Что такое «вода и камень»?

— Ессентуки № 17.

Другой вид текстовой репризы — реприза-изречение. Это законченная фраза, в которой, как правило, обнаруживается неожиданная (и потому смешная) связь явлений. Помните, у Льва Толстого: «Хотя врачи и лечили Пьера, он все-таки выздоровел»; у Чехова: «Мы-то с вами знаем, коллега, что никакого пульса нет»; у Шолом-Алейхема: «Человек, что столяр. Столяр живет-живет и умирает, и человек тоже».

Вот примеры реприз-изречений в Клубе Веселых и Находчивых.

«КВН — это вторая профессия для тех, кто забыл о первой».

«Границу лучше всего переходить в толпе».

«Долго держать голову в пасти льва опасно, потому что через 10 минут у льва проходит чувство новизны».

Очень интересный прием — введение в репризу имен собственных, будь то имена сказочных персонажей, литературных героев или реальных исторических лиц.

«Дорогой Ходжа Насреддин! Мы дадим вам машину, и не только вам, но и вашему ишаку. И клянемся аллахом, что это будет не последний ишак с персональной машиной».

«Произведена еще одна операция пересадки сердца. Больной Кащей Бессмертный чувствует себя удовлетворительно».

«Кулибин сделал часы в форме яйца. Они работали так: бросить в кипяток, 3 минуты — всмятку, 4 — в мешочек, 7 минут — крутое».

«В штате нашей фирмы добрых услуг «Фигаро» состоят только оперные герои — Садко организует вам прогулку по реке, Герман поможет одинокой старушке, Борис Годунов посидит с вашим ребенком».

Старейшей и весьма популярной формой репризы является каламбур, то есть игра слов. В Клубе Веселых и Находчивых звучало немало каламбуров, которые запомнились.

— Я и впредь буду бороться с алкоголем, и в этой борьбе согласен потерпеть даже фетяску.

— Человек без детей, как Пьер Безухов.

Родственна и близка каламбуру реприза, использующая второе значение слова.

— Редактор — это застрельщик всего нового, интересного.

— По дороге Д’Артаньян загнал двух лошадей — одну Атосу, другую Портосу.

Очень эффектной может оказаться реприза-перефразировка. Обычно перефразировке подвергается хрестоматийное, всем известное выражение, изречение или пословица, поговорка.

— Не плюй в колодец — вылетишь, не поймают.

— Век живи, век учись, и я скажу тебе, кто ты.

В последнее время в «Приветствия» и «Домашние задания» команд органично вписалась такая своеобразная форма репризы-микропародии, как «Рога и копыта» — открытие 16-й полосы «Литературной газеты». О приеме пародирования в КВН вы прочтете в следующей главе. Пока лишь отметим, что эти самые «рога» (название дано в честь бендеровской конторы по заготовке рогов и копыт) пародируют такие газетные рубрики, как «Это интересно знать», «Происшествия», «Заметки фенолога», «Нам пишут» и т. д. Практически так называемый репризный ряд «Приветствия» состоит из восьми-десяти «рогов»-микропародий.

Например: «Студент-полиглот выучил четыре языка: великий, могучий, правдивый и свободный».

«Вниманию главных врачей и заведующих отделениями. Товарищ Бомболюк, в прошлом бортмеханик, а ныне пенсионер, сконструировал новую модель медицинской койки-катапульты. По истечении семи дней срабатывает автоспуск, и больной оказывается далеко за пределами больницы».

Подробнее хотелось бы остановиться на такой форме текстовой репризы, как частушка. Это поэма в четырех строчках с поворотом темы и выходом на репризную концовку. Родившись в гуще народной, частушка и до наших дней сохранила добродушную грубоватость, что даже не вызывает чувства внутреннего протеста, — уж очень органично сливается с формой частушки солоноватый юмор.

В Клубе Веселых и Находчивых частушки исполнялись не раз, и с неизменным успехом.

«Председатель дал нам дуб,Чтоб построить сельский клуб.А работу увидал —Посинел и дуба дал».

В частушке нас в первую очередь интересует не мотив, а текст, содержание. Музыка, между тем, дает еще две возможности строить репризу. Это куплеты и так называемая музыкальная мозаика.

[Текст утрачен]

…спрашивал у прохожих: «А где здесь гостиница «Россия»? Удивительно вежливые и предупредительные москвичи, обступив приезжего толпой, тащили его в тысячу сторон, кто за шарф, кто за рукав, кто за пуговицу, пытаясь показать, где, по мнению каждого из них, находится гостиница. В финале этой разъяснительной работы из гущи толпы выползал животом по земле приезжий в виде, вполне пристойном для пляжа, и спрашивал: «А теперь скажите мне, где тут бассейн «Москва»?