И дѣйствительно, она его «любя» удивительно ловко тащитъ «за волосья».
Малороссійская народная пѣсня и литература также даетъ много матеріаловъ для этого дѣла. Мы не будемъ приводить большихъ примѣровъ; но, чтобы подтвердить наши слова, выписываемъ нѣсколько строкъ изъ извѣстной думы о казацкой жизни:
Гей корчмо, корчмо — княгине!Чомъ-то въ тобі — козацького добра богато гине?И сама еси неошатно ходишъ,И насъ, козаківъ нетягъ, підъ слуай безъ свитокъ водишъ!
Изъ этого мы видимъ, что многое только стоитъ поддержать, и что многое даже и поддержки не требуетъ, потому-что, повторимъ слова г. Снегирева, составляетъ «елементъ народности».
Впрочемъ, этимъ мы указали только на одну сторону приложенія лубочныхъ картинъ къ современной общественной жизни; но этимъ далеко не исчерпывается наша задача. Кромѣ распространенія въ народѣ здравыхъ общественныхъ идей, мы заняты въ настоящее время его грамотностью, ознакомленіемъ его съ лучшими проявленіями русской духовной жизни; съ заповѣдными русскими пѣснями; съ тѣми поэтическими созданіями русскаго генія, въ которыхъ зерно народности глубоко вкоренилось, или даже составляетъ самое основаніе. Что же можетъ лучше лубочныхъ картинъ служить этому? На чемъ впервые русскій книжникъ пытаетъ свое знаніе, свою грамотность — какъ не на нихъ? Отчего-же вмѣсто безсмысленныхъ надписей не печатать лучшія русскія стихотворенія Пушкина, Кольцова, Дельвига, Цыганова, А. К. Толстаго, Некрасова? Тѣмъ болѣе, что даже и въ этомъ уже имѣются образцы; такъ, напримѣръ, существуютъ картинки къ стихотвореніямъ Кольцова: «Въ золотое время хмѣлемъ кудри вьются»; къ поэмѣ Лермантова «Пѣсня про царя Ивана Васильевича, молодаго опричника и удалаго купца Калашникова»; къ стихотворенію «Что печально глядишь, что на сердце таишь?» къ баснѣ «Раздѣлъ» и еще къ нѣкоторымъ другимъ, и между прочимъ къ знаменитому романсу «Подъ вечеръ осенью ненастной».
Къ сожалѣнію, по русскому обычаю, все это коверкается, уменьшается, прибавляется и т. д. Въ стихотвореніи «Что печально глядишь?» находится подобный куплетъ, состряпанный русскою безграмотностью:
Не тоскуй, не горюй,И по мнѣ слёзъ не лейПотерпи милый другъРадость жизни моейПусть поможетъ лицо, (??)Какъ по утру заря, (?)Пусть сіяетъ любовь,На устахъ у тебя
Кончается эта пѣсня слѣдующими великолѣпными стихами:
«Не тоскуй милый другъНе ломай белыхъ рукъ,А прощай! Я сажусьИ къ родимой помчусь…
Кольцовская пѣсня «Кудри» имѣетъ на лубочныхъ картинкахъ такой конецъ:
Къ старикамъ на сходкуВыйдти приневолятъСтарыя лаптишкиБезъ онучь обуешь,Кафтанишка рваныйНа плечи натянешъБороду вскосматишъШапку нахлобучишъТихомолкомъ станешъЗа чужіе плечиПусть не видятъ людиПрожитова счастьяПолюбить забота
И далѣе — ничего.
Болѣе чѣмъ другимъ посчастливилось «Пѣснѣ про царя Ивана Васильевича».
Лубочныя картинки, изображающія малороссійскаго кобзаря, или запорожца, до-сихъ-поръ встрѣчаются въ малорусскихъ хатахъ. Предметовъ изображенія не много: самъ казакъ, играющій на бандурѣ, пасущійся конь, и вдали повѣшенный къ верху ногами жидъ — «рандарь», или «мостивый панъ» полякъ. Подпись довольно длинная, но чтобы показать ея достоинство, мы приводимъ ее здѣсь вполнѣ, какъ образецъ малорусскихъ подписей, имѣющихъ общественное значеніе.
Дивися та гадай, та ба, не вгадаешъ,Відкіль родомъ и якъ зовуть, ні чичиркъ не взнаешъ.Кому трапилось хоть разъ у степу гуляти,То може той и прізвище мое угадати.Въ мене имя не одно, а есть іхъ до ката:Такъ зовуть, якъ набіжишъ на якого свата.Жидъ зъ біди за рідного батька почитае,Милостивимъ добродіемъ Ляхъ називае;А ти якъ хочъ назови, на всё позволяю,Аби тілько не крамаремъ, бо за те и полаю.
Відкіль я родомъ взявся на світі,Всякій зъ васъ хоче знати приміти.Жінокъ въ Січі не мае,Всякъ те добре знае.Хиба скажешъ — изъ риби родомъ,Або съ пугача дідъ мій плодомъ.Но въ томъ себе милишъИ на криво цілишъ.У насъ сугакові тілько сліди,А дикиі кони намъ сусіди,А Дніпрове стремя —То наше племя.Трохи Ляхва угадала,Що лошака даровала.Глянь на гербъ сей знаменитий, —Вінъ висить на дубу обвитий.Правда, якъ кінь въ степовій воли,То такъ козакъ не безъ долі:Куди схоче, туди скаче,За козакомъ ніхто не заплаче.
Гай-гай! якъ я бувъ молодъ, що въ мині була за сила!Ляхівъ нещадно бьючи, рука и разъ не зомліла.А теперъ и вошъ дужча відъ Ляха здаетця:Плечи и нігти болятъ, якъ день попобъесся.Така-то, бачу, недовга літъ нашихъ година:Скоро цвіте, скоро и вяне, якъ у полі билина,Хоча мині й не страшно на степу вмирати,Тілько жалко, що нікому буде поховати:Татаринъ цураетця, а Ляхъ не приступить,Хіба яка звірюка за ногу у байракъ поцупить.Та вжежъ пристарівшись на Русь пійти мушу,Ачей таки одпоминаютъ попи мою душу.Тілько же мині не гоже на лаві вмирати,Бо ще мене бере охота зъ Ляхами гуляти.Хоча вже трохи й зледащівъ, да ще чують плечи —Кажетця, поборовся бъ ще зъ Ляхами съ речи,Ачей би що-небудь перекинули для смерті…Або Жиду, або Ляху мушу носа втерти.Ище бъ прогнавъ Ляхви хоруговъ за Вислу не трохи,Разлетілись би вони всі, якъ одъ пожару блохи.
Такимъ образомъ мы видимъ, что новаго сдѣлать остается очень мало: нужно только продолжать начатое, сдѣлавъ нѣкоторыя улучшенія. Но необходимо также помнить, что первое условіе — яркость въ изображеніи идеи и яркость въ формѣ изображенія. Многимъ, конечно, можетъ показаться страннымъ наше требованіе оставить въ лубочныхъ картинахъ нелѣпость пестроты, противную изящному вкусу; мы скажемъ на это, что наше убѣжденіе имѣетъ твердое и логическое основаніе. Мы не менѣе этихъ «многихъ» любимъ изящное и желаемъ, чтобы въ фактурѣ лубочныхъ картинъ были сдѣланы многія улучшенія; но мы не забываемъ, что русскій народъ до того сроднился съ «сѣрымъ» небомъ, полемъ, армякомъ, съ «сѣрою» — долею и бумагою, что предпочитаетъ «Англинскаго милорда Георга», напечатаннаго на непростительной оберточной бумагѣ, напечатанному на бумагѣ порядочной, хотя въ цѣнѣ нѣтъ разницы, хотя онъ, на какой бы тамъ бумагѣ и ни было напечатано, ничего не пойметъ изъ того, что «жилъ-былъ въ гишпанскомъ государствѣ король Брамбеусъ».
Наблюдая за движеніемъ лубочной литературы и живописи, мы смѣло говоримъ, что это дѣло крайне выгодное, и потому считаемъ возможнымъ и выгоднымъ людямъ, любящимъ грамотную простую Русь, заняться изданіемъ лубочныхъ картинъ, именно въ цѣляхъ: распространить грамотность, ознакомить съ лучшими (въ народномъ смыслѣ) произведеніями русскихъ поэтовъ, сохранить въ памяти и устахъ народа народныя русскія пѣсни и распространить здравыя человѣческія идеи. Этому— лубочныя картинки — лучшіе слуги: изъ Москвы и ея окружностей съ XVIII столѣтія офени разносятъ во всѣ концы Россіи эти крашенные листы; въ XVIII столѣтіи изъ печатальнь купцовъ Ахметьевыхъ, Артемьевыхъ, а въ наши дни изъ литографій и металографiй Лонгиновыхъ, Кузнецовыхъ, Абрамовыхъ, Шараповыхъ и др; носятъ офени ихъ и въ холодную Сибирь, и въ «лановую» Украйну, гдѣ такъ же какъ въ Сибири, величаютъ ихъ «панками», носятъ и въ Осташковъ, гдѣ имя имъ — «богатыри», вѣроятно потому, что на этихъ листахъ часто видишь старо-русскихъ героевъ и quasi-героевъ нашихъ дней.
1
О лубочныхъ картинахъ русскаго народа. Соч. И. Снегирева М. 1844 ст. 12.
2
О религіозности, тѣмъ болѣе исключительной, правильнѣе другихъ говорилъ Бѣлинскій въ своей Перепискѣ съ Гоголемъ.
3
Вотъ, между прочимъ замѣтка г. Буслаева по этому предмету: «Даже въ концѣ XII вѣка простой народъ еще такъ былъ далекъ отъ сочувствіе религіознымъ идеямъ, которыми исполнена тогдашняя литература, что въ самыхъ основахъ своей жизни, въ бытѣ семейнамъ, держался до христіанской старины.» Рус. вѣст. 1857 г. № 15.
4
«Отсутствіе свѣтской литературы у народа, принявшаго христіанскую вѣру, еще не свидѣтельствуетъ о духовномъ направленіи его умственной дѣятельности.» Пр. Буслаевъ Рус. вѣст. № 15. 1857 г.
5