Читать интересную книгу Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков - Валерий Исаченко

Образное единство присуще и домам на Кирочной улице, имеющим симметричное построение. Строгий ритм архитектурных и декоративных элементов (фронтоны, наличники, пилястры, скульптура), активно выступающие эркеры с большими окнами придают комплексу определенное величие. Над аркой, объединяющей корпуса, – два жилых этажа. Часть здания со входом во двор пластически сильно насыщена. Если в домах на улице Пестеля пространство развивается в глубину, то здесь размеры двора (как и пропорции окон в эркерах) приближаются к квадрату. Сочная пластика дворовых фасадов продолжает решение главного фасада.

В обоих произведениях Сюзора сказались творческая смелость автора, новаторское стремление преодолеть как дворцовый характер прежних дворянских особняков, так и будничность, прозаизм большинства доходных домов конца XIX века.

По проекту П.Ю. Сюзора были возведены жилые здания для среднеобеспеченных слоев населения на Васильевском острове (8-я линия, 29, и Косая линия, 15а), дома с дешевыми квартирами (на углу улиц 10-й Красноармейской и Дровяной).

Мастер широкого диапазона создавал также производственные и общественные сооружения. Образцы промышленных зданий сохранились на ул. Воинова, 56–58, и Кожевенной линии, 28–32. Среди лечебных учреждений – гомеопатическая больница на ул. Рентгена, 6, комплекс на 13-й линии В.О., 52, городская детская больница на Б. Сампсониевском пр., 67, завершенная М.И. Китнером, и ряд других объектов.

Сюзор был известен как активный сторонник и строитель бань; в числе осуществленных – Белозерские (ул. Кропоткина, 1), Пушкарские (ул. Б. Пушкарская, 22), на наб. р. Мойке, 82, на ул. Некрасова, 14а. Некоторые из них задумывались как крупные культурно-оздоровительные комплексы с бассейнами, прачечными, столовыми, читальнями. Так, специальный «дом народного здравия» был возведен в нынешнем пер. Ильича, 11.

Передовой, широко мыслящий архитектор неустанно, до конца своих дней отстаивал необходимость принятия мер по санитарно-гигиеническому оборудованию зданий в масштабе страны. Вынужденный удовлетворять (как, впрочем, и большинство зодчих) требования богатых заказчиков, Павел Юльевич мечтал о том времени, когда все население страны будет обеспечено комфортабельными жилищами, а также получит возможности для отдыха и лечения.

Одно из подобных сооружений, возведенных по его проекту в конце 1880-х годов – водолечебница, названная в Железноводске «Островскими ваннами» в честь известного общественного деятеля М.Н. Островского, брата великого драматурга. Сюзор спроектировал ее в мавританском стиле, считая его вполне уместным для южного курортного города. Формы здания ассоциировались с архитектурой старинных восточных дворцов. Зодчий применил здесь луковичные купола с орнаментом, высокие арочные окна с декоративными обрамлениями; даже вытяжным трубам он довольно остроумно придал формы минаретов. В интерьерах выделяются сводчатые коридоры, оформленные остроконечными арками, потолок вестибюля с богатой декоративной росписью. В центре здания – озелененный дворик.

Немало проектов зданий различного назначения – медицинских учреждений, народных школ и театров – было выполнено Сюзором бесплатно, или, как теперь говорится, на общественных началах.

К 1886 году относится проект сборно-разборного народного театра; намечалось, что основной площадкой для него будет Марсово поле. Зодчий работал также над рациональным типом зданий для народной школы и т. д.

Знаток и пропагандист новых строительных и отделочных материалов, синтеза искусств в архитектуре, прогрессивных для того времени конструктивных решений, Сюзор оказал большое воздействие на практику своего времени.

Бесспорно, самое значительное произведение Павла Юльевича – торговый дом компании «Зингер» (ныне Дом книги). Долгое время, когда исследователи односторонне оценивали рубеж XIX–XX веков как период упадка в архитектуре, к этому сооружению относились критически или довольно сдержанно. Показательна в этом отношении характеристика, данная ему в четвертом издании «Памятников архитектуры Ленинграда» (1975 г.): «Наряду с известным домом Елисеева Дом книги по характеру своей архитектуры резко выделяется среди окружающих его зданий. Однако за десятилетия, прошедшие со времени постройки, его облик стал привычным для ленинградцев». Действительно, время стерло остроту споров о том, насколько уместен еще один высотный акцент между Казанским собором и храмом Воскресения на канале Грибоедова, и теперь уже, кажется, немыслимо представить себе этот участок без углового здания с сильно вытянутым вверх куполом, завершающимся огромным изображением глобуса, который поддерживают две скульптурные фигуры. Уместным оказалось и новое использование сооружения, и сейчас художественная композиция, возвышающаяся над проспектом, воспринимается как специально задуманный символ всемирного распространения русской и советской литературы.

Дом компании «Зингер», один из ранних образцов рациональной ветви модерна в городе, был в свое время (он построен в 1902–1904 годах) подлинно новаторским сооружением. Сюзор нашел удачное архитектурно-планировочное решение, умело организовал пространство между основными объемами, устроил небольшие световые дворики – своего рода прообраз «вертикального зонирования» внутриквартальных территорий, к которому и сегодня стремятся архитекторы при реконструкции старых районов Ленинграда.

Невский проспект, д. 28

Здание стало первым примером использования в Петербурге металлического каркаса, заполненного кирпичом на цементном растворе. Зодчий здесь снова выступил инициатором освоения новых конструктивных систем и эффективных облицовочных материалов. В отделке стен, выходящих на проспект и набережную, он широко применил полированный гранит двух цветов, металл, а также скульптуру. Закономерное следствие конструктивной системы – огромные окна с перемычками между этажами. Не менее выразительны и дворовые фасады, облицованные отделочным кирпичом и глазурованной керамикой.

«Европейский» характер здания при исключительно высоком качестве работ явился новшеством для Петербурга. Произведение Сюзора стало важным этапом в его творческой биографии и получило достойную оценку современников.

Важное место в застройке набережной канала Грибоедова занимает и более ранняя постройка Сюзора – дом Санкт-Петербургского общества взаимного кредита (дом № 13), эффектно воспринимающийся в перспективе Итальянской улицы.

Пышный, сочный по пластике фасад имеет три ризалита, средняя часть завершена аттиком и куполом. Здесь мы также встречаемся с мотивом триумфальной арки. Здание богато украшено скульптурой. Сюзор применил здесь большой проем-витраж и перекрыл операционный зал металлическим ребристым куполом.

В 1909–1910 годах Сюзор осуществил значительную перестройку здания Училища правоведения на набережной Фонтанки, 6, которое в 1830-е годы было возведено А.И. Мельниковым и В.П. Стасовым на месте жилого дома. Вряд ли следует ныне восстанавливать здание в первоначальном виде, как предлагали авторы монографии «Памятники архитектуры Ленинграда», дающие излишне резкую, на наш взгляд, оценку этой работы Сюзора. Оно может сохранить нынешний облик как образец творчества трех больших мастеров разных эпох. Впрочем, масштаб и силуэт среднего барабана и купола, действительно, представляются спорными.

Думается, что и сегодня, когда меняется взгляд на соотношение отдельных памятников архитектуры и «рядовой», «фоновой» застройки, когда мы начинаем с большим вниманием и уважением относиться к сложному, многоликому градостроительному пейзажу исторических районов Петербурга, нужно непредвзято отдать должное тому вкладу, который Павел Юльевич Сюзор внес в формирование нашего города. Его наследие не только поражает количеством созданных им «объектов», но и отличается подлинной градостроительной культурой, ярким выражением тенденций той эпохи, представителем которой он был.

Но есть и еще одна сторона деятельности Сюзора, которая сама по себе может обеспечить включение его имени в историю архитектуры. Это неутомимая общественная работа зодчего, показывающая пример страстного отношения к избранной профессии. Еще в 1872 году по инициативе двадцативосьмилетнего Павла Сюзора и его единомышленников был создан журнал «Зодчий» – лучшее в России периодическое издание такого профиля. Более 45 лет, вплоть до 1917 года, он выходил под этим названием и до сих пор является незаменимым источником для исследователей развития города в тот период. В какой-то мере преемником и продолжателем его дела можно считать журналы «Строительство и архитектура Ленинграда» и «Ленинградскую панораму».

Академик архитектуры с 1882 года, Сюзор был организатором и активным участником первых в России съездов зодчих, инженеров-строителей, цементных техников и заводчиков. Его избирали председателем созданного тогда Общества архитекторов-художников – предшественника современного Союза архитекторов. Он был одним из организаторов Общества охраны здоровья, Всероссийской гигиенической выставки в 1893 году, Всероссийского съезда художников в 1911–1912 годах.