Читать интересную книгу Газета Завтра 40 (1089 2014) - Газета Завтра Газета

Тут тебе заодно и Пушкин с "Капитанской дочкой", и Астафьев, и пионер с зашитым в кармане крестиком, в который веришь, и вся твоя родная страна целиком. А уж по красочности языка и впрямь, никто из нынешних критиков не сравнится с Валентином Яковлевичем.

И, конечно же, о ком бы он ни писал в своих портретах и эссе, как и всякий писатель, (а критика - это тоже литература), он пишет о себе, что и не скрывает: "Все мы видим мир по-своему, и каждый из "героев" скажет, что все было не так, и не узнает себя. Но мы ведь все с вами - только система зеркал, и нас столько, сколько людей нас видят. Все мы заложники чужого взгляда. Это осколки моего зеркала, и что в нем отразилось, то отразилось в силу моего зрения и разумения. И это ведь не портреты насельников монастыря, отцов и владык, и моих товарищей. Это в известной и даже в большей степени автопортрет моей души, моего понимания мира, моей веры и моего неверия"

Что можно еще сказать о юбиляре. Отмечен премиями "Литературной газеты" (1987), журналов "Литературное обозрение", "Смена", "Урал", "Наш современник" (1992), "Дружба народов" (1998), еженедельника "Литературная Россия" (1997), администрации Псковской области, им. Л. Н.Толстого (1998). И так далее, и далее.

Мне интереснее другое: его видение литературы, даже беглые зарисовки писателей, движение самого литературного процесса через те жюри и конкурсы, в которых Валентин Курбатов принимает до сих пор самое горячее участие. Он - живой участник живой русской литературы. Просто душа у него болит за Россию. "Вычеркни, как мы сделали, из словаря два вечных слова "Родина" и "народ" - и нет великой страны", - предупреждает писатель. Вот уж верно, родина у нас одна, и на разные России она не делится.

Музон

Андрей Смирнов

2 октября 2014 3

Культура

МАНАГЕР и РОДИНА. "На блаженном острове". (Latimeria Records)

В аптеке я запинаюсь о льготы

И душат циничные теледебаты

Всех обанкротило правое дело

Скорей на воздух прогуливать тело

Альбом записан к двадцатилетию группы "Родина". Налицо некоторый парадокс: в отличие от многих своих коллег по цеху Олег "Манагер" Судаков всегда с большим трепетом относился к понятию "группа" - не просто лидер плюс соратники, помогающие реализовывать идеи, но союз единомышленников, близких по уровню творческого потенциала. Однако все известные проекты Манагера носят заметный личностный отпечаток, порой заслоняя собственно группу. Начиная с полумифических формаций времён "ГрОб-студии" и заканчивая "Медвежьим ворсом". В "Анархии", "Армии Власова" значительную роль играл Егор Летов, и воплощение многих песен, насколько понимаю, получалось далёким от идеальных представлений самого Манагера. Может быть, ранний "Коммунизм" и "Цыганята и я с Ильича" и были приближениями к манагеровскому идеалу (тотальность Летова уравновешивалась карнавальностью Рябинова-Кузи Уо), но история "Цыганят" невелика, а из "Коммунизма", после отхода от первоначальных установок, Судаков убеждённо вышел.

"Родина" возникла в 1994 году, в контексте легендарных акций "Русский прорыв". На диске можно встретить признательность всем участникам "Родины" за прошедшие годы. Среди них можно встретить и довольно неожиданные имена: так в составе группы некогда засветился "серый кардинал" московского андеграунда Константин Мишин - нынче, пожалуй, представить такое сотрудничество очень непросто.

Классическим составом "Родины", видимо, можно считать - Манагер-Джексон-Аркадий Кузнецов-Андрюшкин и это, безусловно, собрание выдающихся джентльменов, однако такой набор мог участвовать в деятельности не одного сибирского проекта, тут "родинский" случай не уникален. И форма взаимодействия могла носить спонтанно-спорадический характер.

"Родина" альбома "На блаженном острове" завязана на Москву, налицо весомая роль Антона Артамонова, музыканта "Инструкции по выживанию".

Это всего пятый альбом в дискографии группы, и альбом несколько удивительный: на пороге третьего десятка Манагер решил обратиться к некоторым номерам, а также малоизвестным композициям из своего раннего творчества. (Хорошо известно, что материала у Манагера всегда хватает, и альбомные или "живые" воплощения заметно отстают). Много летовского соавторства - заглавная "На блаженном острове", "Мавзолей", "Лозунги-война" - микст из двух знаменитых "опусов" плюс "Лес". "Облом", "Спираль", "Лишние люди" с "Армии Власова"; "Лозунги", "Война", "Мавзолей" с "Паралича".

Манагер всегда считал, что песня всегда несколько больше, чем представление о ней человека, в том числе и самого автора. Соответственно, и один состоявшийся вариант - не догма. А новые прочтения только открывают в песне дополнительные уровни. К тому же показательно, что песни двадцатилетней и более давности оказались по большей части в тему, а кое-где текст слегка актуализирован.

Есть вопросы насчёт музыкального решения. Утяжеление звучания, вплоть до чуть ль не хард-н-хэви, попытка чистого звука - по-моему, не самое близкое к нерву манагеровской поэтики.

Альбом энергичный, но с привкусом возраста, уже не молодёжное буйство, а скальпель анализа. Это очередная попытка откликнуться на жестокость мира, атака на иллюзии современности, начиная с соблазна "золотого миллиарда" и заканчивая личной практикой сопротивления.

Если совершить условный экскурс в критическую мысль, то Манагера явно не устраивает попытка "постмодернистской" надежды переиграть то, что именуется "обществом зрелищ". И позиция ироничного безучастного наблюдателя ему совсем не близка. Он ждёт и верит в Событие, готов сражаться за Истину. И искусство здесь - скорее "безличное производство истины, адресующейся всем". (А.Бадью)

Преступления и наказание

Анастасия Белокурова

2 октября 2014 0

Культура

о новом фильме Станислава Говорухина

"Weekend" (Россия, 2013, режиссёр - Станислав Говорухин, в ролях - Максим Матвеев, Александр Домогаров, Екатерина Гусева, Виктор Сухоруков, Вячеслав Чепурченко, Юлия Хлынина)

Конец рабочего дня. Менеджер крупного холдинга, красавец-яппи Игорь Лебедев (Максим Матвеев) очень нервничает. Берёт из сейфа конверт с деньгами и пистолет. Просит секретаршу Ингу (Юлия Пересильд) не беспокоить его ни в коем случае. Закрывает дверь и ступает дрожащей ногой на карниз. Лебедев задумал недоброе. Аудитор компании поймал парня на многодолларовых махинациях и собирается засадить злосчастного бедолагу в тюрьму. Поэтому Игорь судорожно движется по карнизу, тайком проникает в соседнее помещение, а после, незамеченным для всех, предстаёт перед глазами самого аудитора. Тот цинично отказывается от взятки, предлагаемой дрожащей рукой, грозит казённым домом и получает пулю в висок от загнанного в угол воришки. Лебедев похищает разоблачающие его документы, возвращается в кабинет, чтобы, как ни в чем не бывало, покинуть офис и направиться на встречу со своей женой Жанной (Екатерина Гусева).

В машине парень понимает, что в нервном напряжении забыл часть улик на столе и возвращается в офис. Пока Игорь движется в лифте навстречу своей судьбе, охранник вырубает систему, лифт останавливается, отрезав преступника от внешнего мира на целый уик-энд. Он и не подозревает, что его роскошный автомобиль угоняет ушлый паренёк (Вячеслав Чепурченко) с замашками начинающего бандюгана. Забирает свою юную наивную подружку (Юлия Хлынина) и отправляется к морю. Воспользовавшись документами Лебедева, а затем и его пистолетом, паренек совершает преступление. Но наказание за это злодейство обрушится совсем не на него.

Людям, чье детство пришлось на 70-80-е, прекрасно помнят этот сюжет. В 1957-м году Луи Маль экранизировал "Лифт на эшафот" Ноэля Калефа, задействовав в главных ролях Мориса Роне и Жанну Моро. Социальный детектив, снятый в контрастных чёрно-белых тонах, скрашивал будни школьников и выходные их родителей не только крепкой криминальной интригой, но и неповторимой французской атмосферой прошлого. Станислав Говорухин, видимо, вспомнил эти ощущения и попытался - по его собственным словам - снять интересное кино, уйти с которого зрителю бы не захотелось. Свою работу мэтр российского кино называет фильм-нуар, утверждая, что этот жанр был популярен в Америке и Европе в 50-60-е годы. Утверждение спорное, но к делу практически не относящееся. По такому же методу в любви к жанру признавался и Франсуа Трюффо, сняв другой советский прокатный и что интересно - чёрно-белый хит "Веселенькое воскресенье". Другое дело, что полученный Говорухиным результат имеет большее отношение к фильмам Альфреда Хичкока, нежели к "чёрной серии" играющих в американский нуар французских кинематографистов. Правильнее будет сказать, что "Weekend" - это самостоятельная экранизация романа Ноэля Калефа, предпринятая в хичкоковском ключе. Плюс - в ткань повествования вплетена необходимая морализаторская нить, свойственная творческому почерку данного режиссёра. Ближе к финалу в холод полярных льдин этого сюжета вкрадываются поучительные интонации Достоевского. Сходство усугубляется еще и тем, что артист Матвеев отметился недавно в роли Ставрогина, в экранизации "Бесов" Владимира Хотиненко. Метания главного героя, загнанного в угол обстоятельствами и правосудием (в роли следователя в обязательных для жанра плаще и шляпе неожиданный Виктор Сухоруков), решены на стыке бездн русской классики и форм немецкого экспрессионизма.