Неожиданный успех, обрушившийся на голову юной актрисы, стал главным побудительным мотивом к тому, чтобы она покинула стены 2-го МХАТа. Причем уходила Миронова не в никуда – ее взял в свою труппу Московский мюзик-холл и положил 17-летней актрисе зарплату в пять раз большую, чем она получала во МХАТе. Даже ее недоброжелательница Серафима Бирман не получала таких денег. Кроме этого, Мироновой дали главную роль в пьесе «Артисты варьете». Это была поистине роль-сказка: за границей ее играла знаменитая Элизабет Бергнер, а партнером ее был Михаил Чехов. В советском варианте этой пьесы партнером Мироновой стал Сергей Мартинсон, уже известный зрителям по спектаклям Театра Мейерхольда.
Но если в творческой судьбе Мироновой все обстояло благополучно, то в обычной жизни все было сложнее. После того как новая власть раскулачила отца Мироновой и отобрала у него собственный дом, жить Мироновы были определены в коммуналку – в тесную комнату в густонаселенном доме в центре Москвы. Но даже там их не оставляли в покое. По доносу кого-то из соседей к Мироновым однажды нагрянули реквизиторы, чтобы произвести обыск и конфисковать все имеющиеся драгоценности. Дома в тот момент находилась одна Миронова, которая легко обманула непрошеных гостей, применив свой актерский талант. Она затолкала драгоценности в грелку и, улегшись на диван, положила ее себе на живот. Беспокоить «больную» девушку визитеры не решились и ушли ни с чем.
Заметим, что впоследствии Миронова будет сильно недолюбливать советскую власть именно в силу своих генов: как говорится, «пепел раскулаченных родителей будет стучать в ее сердце». При этом нелюбовь Мироновой к власти была типичной для советского интеллигента-либерала: брать от этой власти по максимуму, но в душе глубоко ее презирать. Среди советских интеллигентов подобного розлива в избытке хватало людей, родившихся в год Собаки: Наталья Фатеева, Олег Басилашвили, Владимир Познер и т. д.
Но вернемся к Марии Мироновой.
В первый раз она вышла замуж в 21 год – в 1932 году. Мужем молоденькой актрисы стал известный оператор-документалист Михаил Слуцкий (19 июля 1907 года, Рак-Коза). В том году он окончил ГИК и снял один из первых советских звуковых документальных фильмов «Имени Ленина», посвященный пуску ДнепроГЭСа. Заглянем в гороскоп наших героев:
«Женщина-Собака – Мужчина-Коза: Союз похожих людей. Супруги – сторонники постоянства в чувствах, прочности в отношениях. Эта семья распадется только в чрезвычайных обстоятельствах. Опасность в другом: супруги – любители стандартов во всем, следует стремиться к более духовным отношениям. В противном случае все может закончиться плохо. Коза может привлечь Собаку своей утонченностью, но затем разочаровать бесконечными капризами, требованиями и амбициями.
Женщина-Козерог – Мужчина-Рак: Наиболее перспективной формой взаимодействия в таком браке является уступчивость и желание научиться чему-то новому у своего партнера. Ракам полезно приобрести небывалое чувство ответственности и последовательности в поступках, которое присутствует у жены-Козерога, а ей – открыть для себя двери в мир прекрасного, мир эмоций и воображения, научиться детской радости и непосредственности Рака. Если партнеры приспособятся друг к другу, то такой союз может стать твердым, как панцирь, и защищающим, как броня…»
Уже ближайшая действительность доказала, что до состояния панциря это семейство не доживет. Миронова оказалась девушкой избалованной, своенравной и быстро сумела загнать под каблук мягкого и добродушного мужа. Во многом из-за этого не сложились и ее отношения со свекровью. В итоге очень скоро Слуцкий стал болеть, врачи обнаружили у него серьезное легочное заболевание. А тут еще на Миронову свалилась новая напасть – арестовали ее отца. И хотя через год его все-таки выпустили, это событие стало роковым: вскоре после освобождения отец слег с тяжелой болезнью. Следом за ним в эту же больницу попала и мама Мироновой. Мария навещала своих родителей, скрывая от них правду о состоянии друг друга. Но эта ложь не спасла родителей: они скончались в марте 1937 года. После этого Миронова тоже слегла и провалялась несколько месяцев. Депрессия могла длиться и больше, если бы не работа: актрису пригласил в свою картину «Волга-Волга» знаменитый кинорежиссер Григорий Александров. Роль у нее была хоть и небольшая, но колоритная – секретарша Бывалова.
В этом фильме, согласно гороскопу, собрались векторные «хозяева» и «слуги». Судите сами. Режиссер Александров родился 23 января 1903 года (Водолей-Тигр), в главных ролях снимались Любовь Орлова (11 февраля 1902 года, Водолей-Тигр) и Игорь Ильинский (24 июля 1901 года, Лев-Бык). По гороскопу, между этими знаками существуют векторные отношения, где Бык выступает в роли «хозяина», а Тигр – «слуги». Что касается Марии Мироновой, то она была Собака, которая является «хозяином» над Быком. Правда, по сюжету фильма именно Собаке пришлось прислуживать Быку, однако уже очень скоро в реальной жизни Миронова вдоволь отыграется за эту несправедливость – она выйдет замуж за мужчину-Быка и будет его хозяином всю жизнь. Впрочем, расскажем обо всем по порядку.
В 1938 году Миронова поступила работать в Театр транспорта, но пробыла там недолго – пару месяцев. Потом заболела и почти год нигде не работала. А когда в начале следующего года поправилась, ее пригласили работать в Театр эстрады. Именно там она и познакомилась с тем самым мужчиной-Быком, который станет ее вторым, и последним, супругом – ленинградским эстрадным актером Александром Менакером (8 апреля 1913 года, Овен-Бык). На тот момент тот был тоже несвободен: он был женат на артистке Ирине Ласкари, и у них рос 3-летний сын Кирилл. Но, встретив Миронову, Менакер принял решение оставить семью.
Знакомство Мироновой и Менакера произошло за кулисами Театра эстрады во время очередного приезда Менакера с гастролями в Москву. В перерывах между выступлениями артисты играли в популярную игру «балда», где Миронова была фаворитом – почти никогда не проигрывала. Именно эта черта и поразила в ней Менакера. Он стал к ней присматриваться, надеясь при первой же возможности познакомиться поближе. Однако это ему долгое время не удавалось, поскольку после каждого концерта Миронову встречал у служебного выхода ее супруг. Но Менакер продолжал надеяться. И счастье ему улыбнулось.
Однажды стылым осенним днем Слуцкий не смог вырваться к жене, и Менакер немедленно воспользовался ситуацией. Навязавшись в провожатые, он довел Миронову до парадного подъезда ее дома в Нижнекисельном переулке. Правда, первая прогулка выглядела не слишком романтично – всю дорогу они говорили исключительно о работе. Но впечатление друг о друге у обоих сложилось весьма лестное (еще бы, ведь векторные пары буквально магнитом тянет друг к другу). Окрыленный этим успехом, Менакер спустя несколько дней назначил Мироновой новое свидание – у памятника А. Островскому, что возле Малого театра. Именно с этой встречи, собственно, и начался их роман. Отныне все свободное время влюбленные проводили вместе, гуляя по Москве (любимым местом их прогулок был Александровский сад). А когда гастрольная судьба вынудила их расстаться (Менакер уехал с гастролями в Харьков), оба только и делали, что считали дни и с нетерпением ждали момента, когда судьба снова сведет их вместе. Ждать пришлось недолго: уже зимой того же 1939 года Менакер вернулся в Москву, чтобы участвовать в сборных концертах в Зимнем театре сада «Аквариум». Романтические свидания возобновились. Влюбленные чаще всего встречались под сценой театра или в закулисных закоулках.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});