Читать интересную книгу "Жить Значит Умирать - Джоэл Макайвер"

Металлика на самом деле сотрудничала

с какими-то известными музыкантами по заказу, и те писали для них песни, а Металлика

уже исполняла всё это. Кажется, был даже посвященный этому сайт. Но не суть – важно

другое. Клифф был некой потусторонней силой в группе. Он будто бы знал, когда и что

делать, он сочинял такие вещи, которые бы остальные участники группы не сочинили

сами, им всегда нужен был стимул. И этот стимул был определённо в лице Клиффа. Из

последних сил записан диск “…And Justice For All”, как говорили сами участники – по

мотивам наработок Клиффа. Вполне возможно, что так. Группа решила воздать честь

своему духовному лидеру и выжала из себя все, на что была способна. Хочется в это

верить, потому что диск действительно очень хорош. С одним “но” – на нём не играет

Клифф, и даже не играет по большему счету Ньюстед. Звучат лишь гитары, вокал и

барабаны с небольшими вставками акустики. И не факт, что в данном контексте и в

данных обстоятельствах бас действительно нужен. Скорее нет, чем да. Может быть,

можно было даже не включать бас вообще, чтобы не тратить трудоёмкое время и деньги

на запись басовых треков. Как факт – альбом очень мощный, при этом достаточно

печальный и трагический, то, что нужно, чтобы выразить боль от потери друга, почти

брата, гениального музыканта. Да и к чему я все это веду – “Black Album” это типичное

240

TO LIVE IS TO DIE

творение Металлика без Бёртона. Безусловно, Клифф отмечал в интервью, что группа

может пойти более мягким направлением, но уж очень вряд ли, что они бы дошли до

“Load-Reload”, и уж тем более, о, господи, до “St. Anger”. Контроль качества под названием

Клифф Бёртон не смог бы этого допустить. Кстати факт контроля Макайвером также

озвучивался, когда речь шла о песне “Escape”. Он отметил, что это странный факт, когда

слабая песня прошла одобрение Клиффа. Полностью согласен. Факт действительно очень

странный. Но учитывая, что они ещё были новичками в звукозаписи, а Флемминг думал

поначалу, что они в этом хоть немного шарят, этим может что-то и объясняться. Им

нужна была ещё одна песня, и в конце концов Клифф мог просто махнуть рукой. С другой

стороны эта песня не совсем попсовая – многие знают и помнят, с каких тягучих, мощных

риффов она начинается. Да и проигрыш перед соло тоже очень хорош в моём понимании.

Но при этом всё теряется в припеве…слушая этот альбом сотни раз с тех пор, я прихожу к

мнению, что слушать песню каждый раз – небольшое усилие над собой. Припев

действительно не свойственен Металлика. Что уж говорить, даже на 30-летие творческой

деятельности Металлика так и не сыграли эту песню, хотя при этом именно эти

четырёхдневные концерты ознаменовали экзотические сет-листы, когда было сыграно

всё, что до того либо не игралось вообще никогда, либо очень-очень давно – ещё в эпоху

Бёртона. Факт мелкий, но символизирует, не так ли?

Вспомним, насколько тяжело было членам группы потерять своего коллегу. Не

иначе как ужасная автокатастрофа. Кирк впоследствии задавал риторический вопрос:

‘почему всё же погиб он, а не один из нас?’ На то он и риторический, чтобы остаться без

ответа, но мы попробуем всё же попытаться найти этому объяснение. Возможно

банальное, но тем не менее. Кто-то сказал – играй быстро, умри молодым, станешь

героем. Ничего не напоминает? Не умри Клифф в этом возрасте, не было бы того

неприятного осадка, который остался в душе, не было бы горестных чувств, когда

читаешь об автокатастрофе и её подробностях, о похоронах…героя? Или может, всё же

антигероя? Рок-звездой себя Клифф не признавал категорически, но в общем смысле, с

учетом, кого сейчас называют звездами, звездой он был. Легендой, и остался бы

легендарным бас-гитаристом, несмотря ни на что. Тут без вариантов. У него было бы

сейчас несколько детей, рождённых в счастливом браке с Корин Линн, собственный дом,

как он мечтал, недалеко от него - дом родителей, которых он мечтал перевезти и избавить

от работы. А перевезли его… Гротеск, а? Почему? На самом деле, я и верю и не верю