— Но она сказала, что имена могут повторяться, а фамилии никогда. Но я вижу, что людей, носящих фамилию Диегонь, очень много.
— Она имела в виду совпадение имен и фамилий. Этого никогда не бывает, разве что после смерти кого-нибудь другой родственник получит то же имя.
— Женщины никогда не меняют фамилий?
— Ни женщины, ни мужчины. Зачем это? Какой в этом смысл?
— У нас дело обстоит иначе.
— Я знаю. Но пора повторить вызов.
Экран Льиня Диегоня был уже свободен. Перед ними появилась комната в доме каллистянского "отшельника". Перед экраном стоял человек, удивительно похожий на Рьига Диегоня. Тот же рост, те же черты лица. Если бы Широков и Синяев не знали, кто стоит перед ними, они легко могли ошибиться и принять его за своего старого друга.
— Извините нас, — сказал Широков, — за то, что мы нарушили ваш покой. Но Дьеньи сказала, что вы не будете сердиться на нас.
— И в этом она совершенно права, — ответил Льинь Диегонь. — Вы доставили мне огромное удовольствие. Думаю, что вас побудило к этому желание увидеть человека, живущего вдали от городов, и Дьеньи указала на меня.
— Вы угадали.
— У меня только один экран. Кроме этой комнаты, вы ничего не сможете увидеть. А эта комната, — он указал рукой вокруг, — ничем не примечательна. Это моя мастерская.
Он мог бы не говорить этого. Обстановка ясно показывала характер занятий ее владельца. Всюду стояли скульптуры — законченные и находящиеся еще в работе. На стенах висели маски, совсем как в мастерской земного ваятеля. Было много картин. По тому, что они могли видеть, Широков и Синяев поняли, что Льинь Диегонь художник-пейзажист.
— Впрочем, — прибавил хозяин, — дом не представляет для вас никакого интереса. Он мало чем отличается от домов Атилли. Меньше размеры.
— Вероятно, мы оторвали вас от работы? — спросил Широков, заметив, что руки Диегоня испачканы красками.
— Это не имеет значения. — Он подвинул к экрану кресло и сел. — Если у вас есть вопросы, я готов отвечать вам.
— Вы сказали, что дом ничем не отличается от домов Атилли. Но вы, вероятно, не имели в виду, например, доставки продуктов? — спросил Синяев.
— Каких продуктов?
— Питания. Завтраки, обеды, ужины.
— Почему же? Все это мне доставляется так же, как и вам.
— Откуда?
— Из ближайшего города. Только мне приходится ждать немного дольше.
— Какое расстояние до ближайшего города?
— Не знаю точно. Километров восемьсот.
— Доставка производится на олити?
— Нет. Так же, как вам, по обычной автоматической сети. Я вижу, вас смущает расстояние. Это не имеет значения. Когда я построил этот дом, мне провели все, что нужно для доставки питания, морской воды для бассейна и всего, что мне может понадобиться. Летать в город у меня нет времени. Доставляющие механизмы достаточно мощны, расстояние их не смущает.
— Нет, — сказал Синяев, — я думал о другом. Но это не важно. Чем вы занимаетесь в свободное время?
— У меня есть большой сад. Я работаю в нем. Физический труд — хороший отдых.
— С помощью машин?
— У меня их нет.
— Ваш сад велик?
Льинь Диегонь назвал цифру, соответствующую квадратному километру.
— Такая площадь должна отнимать много времени. Например, поливка…
— Этим мне незачем заниматься. Когда саду нужна поливка, я сообщаю на станцию, и мне дают дождь.
— Я забыл об этом, — сказал Синяев. — Но уход за деревьями?
— Справляюсь, — коротко ответил каллистянин.
— А уборка урожая?
— Ее производят другие. Фрукты увозят.
— Кто?
— Не знаю. Мое дело сообщить, что время уборки наступило, а кто прилетит за фруктами, — зачем мне это знать?
Диегонь говорил как будто недовольным тоном. Можно было подумать, что вопросы ему неприятны. Но ни Широкову, ни Синяеву такая мысль даже не пришла в голову. Они очень хорошо знали, что если бы Диегонь не хотел говорить с ними, то сказал бы об этом не задумываясь.
— Как вы работаете? — спросил Широков. — Я говорю о вашей основной работе.
Как по волшебству, выражение лица хозяина изменилось при этом вопросе. Он оживился, и в тоне ответа уже нельзя было заподозрить скуки.
— Вероятно, вы подразумеваете не как, а над чем я работаю? Вот смотрите!
Он подошел к чему-то, стоявшему посередине мастерской, и откинул темное покрывало.
— Обычно я не показываю свою работу до ее завершения. Но вам могу показать.
Это была огромная картина, но выполненная не кистью, а резцом по материалу, похожему на мрамор бледно-розового цвета. Скульптура изображала лес на берегу реки. Очевидно, Диегонь пользовался красками или чем-то другим, потому что вода в реке была окрашена в естественный цвет и так прозрачна, что можно было видеть камни на дне. Деревья были еще едва намечены. Мастерство исполнения было высоким.
— Куда предназначается эта скульптура? — спросил Синяев.
— Пока никуда. Но если она понравится, то ею украсят какое-нибудь здание или комнату в детском городе.
— Я думаю, что она не может не понравиться, — сказал Широков. — Это очень красиво.
— Благодарю вас, — сказал Диегонь. — Но судить еще рано.
Он снова закрыл свою работу и подошел к экрану.
— А вы занимаетесь скульптурными портретами?
— Иногда. Но это не моя специальность. Я люблю изображать природу. — Он обернулся, словно ища что-то. — Вот, например!
Перед экраном появился небольшой бюст из черного камня. Он изображал несомненно Дьеньи, но только в детском возрасте.
— Узнаете? — спросил Диегонь.
— Да, конечно. Очень хорошо выполнено.
Художник пренебрежительно махнул рукой.
— Это не искусство, — сказал он. — Подобный портрет можно изготовить за один час. Если хотите, я покажу вам, как это делается.
Разумеется, Широков и Синяев тотчас же выразили свое согласие.
Диегонь пододвинул к экрану небольшую машину. Она была на маленьких колесиках и легко передвигалась. По внешнему виду это был прямоугольный ящик.
Художник пристально всмотрелся в лицо гостей Каллисто.
— Ваша голова, — обратился он к Синяеву, — труднее, чем у вашего товарища. Поэтому, если не возражаете, я изготовлю ваш портрет.
— Конечно, не возражаю, — ответил Синяев.
И вот меньше чем за час была создана из белого камня голова Синяева. Каллистянский скульптор действовал совсем не так, как обычно работают скульпторы. Вложив кусок камня в машину, он затем на плотных листах нарисовал голову Георгия Николаевича с трех сторон и вложил эти листы в ту же машину. Не прошло и десяти минут, как бюст был уже готов. Машина по рисункам выточила его из камня. Но первый оттиск не удовлетворил Диегоня. Он вложил камень обратно и принялся исправлять рисунки. Так повторилось несколько раз. В конце концов получился точный портрет, поражающий тонкостью работы.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});