поп-музыки: в 1966 году композиция Джо Завинула Mercy, Mercy, Mercy разошлась тиражом в миллион копий.
К концу десятилетия Кэннонбол Эддерли увлекся фьюжном Майлза Дэвиса и сопрано-саксофоном Джона Колтрейна, что отразилось на таких его альбомах, как Accent On Africa (1968) и The Price You Got To Pay To Be Free (1970). Нэт Эддерли добился выступлений в зале Fillmore East, где почти танцевальный соул-джаз его коллектива смог достучаться до широкой молодой аудитории, слушающей рок. Однажды квинтет выступил на джазовом фестивале в Монтерее, и маленькая сцена, снятая на этом концерте, попала в психологический триллер «Сыграйте мне туманно» режиссера Клинта Иствуда — кстати, серьезного джазового фаната, который впоследствии экранизирует биографию Чарли Паркера в фильме «Птица» (1988).
Открытый, притягательный человек, Кэннонбол Эддерли с увлечением слушал других музыкантов и искал таланты: именно Кэннонбол Эддерли привлек внимание Riverside Records к гитаристу Уэсу Монтгомери, продюсировал дебютную запись флюгельгорниста Чака Менджиони, сотрудничал с певицей Нэнси Уилсон. Незадолго до своей смерти от инсульта 8 августа 1975 года он успел записать фолк-мюзикл Big Man, основанный на легенде о Джо Генри — народном американском герое, черном рабочем, победившем в соревновании с паровым молотом и погибшем от истощения. Кэннонболу было всего 46 лет — он мог бы еще долго делиться страстным и жизнерадостным звуком своего саксофона (порой — тонким и красноречивым, в духе его бывшего работодателя Майлза Дэвиса, порой — интенсивным, как у коллеги Джона Колтрейна), но судьба распорядилась иначе.
Послушать
Cannonball Adderley. Mercy, Mercy, Mercy! Live At «The Club» (1966)
Capitol
Хотя название самого популярного альбома Кэннонбола Эддерли гласит, что он записан живьем в «Клубе», это неправда. Мистификация (поддержанная текстом на обороте пластинки) была призвана разрекламировать ночной клуб в Чикаго, принадлежавший его другу, но на самом деле Эддерли записал альбом в Лос-Анджелесе, где продюсер Дэвид Аксельрод создал искусственную атмосферу клуба в голливудской студии. Для имитации клубной записи была приглашена специальная публика, которой даже предложили бесплатные напитки из бара. Слушатели пребывали в прекрасном расположении духа, и музыканты ответили на их присутствие и поддержку дополнительной энергией в игре. Группа Кэннонбола Эддерли играет здесь приземленный соул-джаз с основой в бибопе, госпеле и блюзе — настолько притягательный и доступный, что заглавная пьеса, сыгранная ее автором Джо Завинулом на электропиано «Вурлицер», стала поп-хитом. Кроме этого стандарта — по два оригинала от каждого из братьев Эддерли и еще один подарок от Завинула — изысканная Hippodelphia.
Стен Гетц: лирика саморазрушения
Саксофонист Стен Гетц играл очень мягкую, теплую, приятную для слуха музыку. Если вы найдете чернобелый ролик The Girl From Ipanema 1964 года, в котором симпатичная Аструд Жильберту поет незабываемую песню, а на саксофоне лениво и безмятежно солирует белый мужчина, то вам может показаться, что этот музыкант был тихим и домашним человеком. Как бы не так: Стен Гетц прожил мятежную жизнь, в которой нашлось место и страшной наркотической зависимости, и затяжным депрессиям, и попытке ограбления аптеки, и двум развалившимся бракам, и даже пьяному ночному плаванию через Темзу. Его назвали одним из величайших тенор-саксофонистов всех времен, но он же был одним из величайших бузотеров и возмутителей спокойствия.
Стен Гетц родился 2 февраля 1927 года в Филадельфии, штат Пенсильвания, в семье эмигрировавших в США киевских евреев. Ради больших возможностей семья переехала в Нью-Йорк. Если на столе оказывалось мясо, его отдавали маленькому Стенли Гетцу. Он учился в школе только на пятерки, а попутно старался освоить любой инструмент, который попадал ему в руки. Отец подарил ему саксофон, и отпраздновавший свою бар-мицву 13-летний музыкант буквально влюбился в этот инструмент, дуя в него по восемь часов в день. Школу пришлось бросить ради музыки: Стен Гетц подрабатывал на танцевальных вечеринках и бармицвах и за год умудрился накопить денег на свой первый тенор-саксофон.
Молодой саксофонист удивлял коллег способностью играть соло Лестера Янга и на ходу читать ноты с листа, так что он с успехом прошел прослушивание в оркестр тромбониста Джека Тигардена. В его пользу сыграло то обстоятельство, что в силу возраста его не могли внезапно отправить на войну с Гитлером, как это в то время часто случалось с джазменами. Стен Гетц пошел домой собирать чемодан, чтобы уже на следующее утро отправиться на гастроли. Еще с 15 лет Стен Гетц смолил сигарету за сигаретой, а по примеру Тигардена он начал еще и крепко выпивать. После турне саксофонист решил остаться в Калифорнии: работал продавцом одежды, а позже вступил в оркестр Стена Кентона. На заднем сиденье оркестрового автобуса один из музыкантов познакомил Стена Гетца с героином.
Гетц успел поиграть в оркестре Бенни Гудмена, прежде чем познакомился с тремя саксофонистами, увлеченными, как и он, звучанием Лестера Янга. Это были Серж Карлофф, Зут Симс и Херби Стюард; вся четверка играла в мексиканском танцевальном зале. Аранжировщик оркестра Вуди Херман был покорен звучанием этой компании и посоветовал руководителю нанять всех четверых. Команду саксофонистов оркестра Вуди Хермана прозвали «Четырьмя братьями» — по названию эффектной пьесы Four Brothers, в которой они по очереди солировали. Стен Гетц пробыл в составе оркестра Вуди Хермана с 1947 по 1950 год и с ним же записал томную балладу Early Autumn (1948), которая поразила воображение многих белых джазменов и дала толчок формированию «прохладной» эстетики кул-джаза.
Подобные баллады стали основой узнаваемости музыки Стена Гетца. Его идолом был Лестер Янг, поэтому Стен Гетц развивал лиричный стиль игры. Это мелодичный импровизатор: кажется, он едва касается клапанов саксофона, а его светлый, ровный звук играет на контрасте с агрессией бибопа. Даже в быстрых темпах он умудрялся сохранять легкость и элегантность игры. Впрочем, за этой легкостью стояла серьезная работа: «Люди думают, что я играю без усилий. Помню, я делал запись с Биллом Эвансом, и после всего он сказал мне: ты звучишь так легко, но, когда я нахожусь рядом, я вижу, каких трудов стоит эта легкость!»
Стен покинул оркестр Вуди Хермана после трагического случая на железной дороге. Зимой 1950 года музыканты ехали на концерт, их машина сломалась, и они решили ехать дальше на поезде. Когда поезд замедлял ход, старый проводник поскользнулся на рельсах и был задавлен. Стена Гетца так обеспокоил этот случай, что он вышел из состава. Постоянно звучащий на радио хит Early Autumn позволил ему начать сольную карьеру: после 1950 года он практически всегда выступал в качестве лидера группы. В декабре 22-летний саксофонист принял участие в открытии клуба Birdland вместе