книгу об индийской философии.
Здесь заканчивается осмотр музейных залов. Обозрение художественных надгробий продолжается в некрополях.
НЕКРОПОЛИ
НЕКРОПОЛЬ XVIII ВЕКА
Некрополь XVIII века создан на старейшем в городе Лазаревском кладбище Александро-Невского монастыря, которое предназначалось для погребения придворной знати и высшего чиновничества. Первоначально для похорон на этом кладбище требовалось разрешение Петра I. Во второй половине XVIII столетия здесь хоронили «знатнейших обоего пола персон» уже без «высочайшего соизволения». Самыми почетными, еще с петровского времени, считались места близ Лазаревской усыпальницы.
К концу столетия за огромные взносы в монастырскую казну здесь разрешили погребения и крупного петербургского купечества. Кладбищенская земля превратилась в статью дохода монастыря. Места на Лазаревском кладбище продавались за все более крупные суммы. Монахи, ради экономии площади, скупо отмеряли участки. Вот почему памятники в некрополе стоят так тесно. Год от года дороговизна земли на кладбищах Александро-Невской лавры росла, о чем в конце XIX века даже писали в газетах.
Могилы деятелей культуры и искусства встречались здесь в ту пору редко. В 1765 году па старом Лазаревском кладбище был погребен величайший русский ученый М. В. Ломоносов, в 1783 году - писатель Д. И. Фонвизин, в 1808 и 1814 годах - архитекторы И. Е. Старов и А. Н. Воронихин.
В советское время сюда были перенесены с других кладбищ останки и надгробия скульпторов М. И. Козловского, Ф. И. Шубина, Ф. Ф. Щедрина, И. П. Мартоса, живописцев С. Ф. Щедрина и В. Л. Боровиковского, архитекторов - Тома де Томона, А. Д. Захарова и К. И. Росси, ученого Л. Эйлера, изобретателя А. К. Нартова и других.
Некрополь XVIII века издавна славится работами многих знаменитых скульпторов. Заказы на художественные надгробия исполняли И. П. Мартос, М. И. Козловский, Ф. Г. Гордеев, И. П. Прокофьев, В. И. Демут-Малиновский, М. Г. Крылов и другие известные мастера русского пластического искусства XVIII - первой половины XIX века.
Вскоре изготовление мемориальных памятников стало своеобразным художественным промыслом. В Петербурге и Москве открылись специальные мастерские. Среди них была мастерская Трискорни, где работали учениками и подмастерьями видные впоследствии скульпторы Б. И. Орловский и И. П. Витали. Отсюда вышли многие подлинно художественные произведения мемориальной пластики.
Сами Трискорни - отец, сын и внук - были скульпторами; старший из них, Августино, много работал с видными архитекторами по скульптурному убранству петербургских зданий. В Некрополе XVIII века есть подписное надгробие младенцу Демидову работы этого скульптора. Резцу Паоло Трискорни принадлежат воспетые Пушкиным мраморные львы у дома на Адмиралтейском проспекте и конные статуи Диоскуров у здания бывшего манежа конногвардейского полка. В некрополе находился первый образец плакальщицы, исполненный этим скульптором в 1810-х годах, - надгробие семнадцатилетней Марфы Таировой. В 1954 году скульптура перенесена в здание музея (отдел художественного надгробия). «Трискор-ниева плакальщица» получила широкое распространение, став излюбленным символом мемориального памятника.
История Некрополя XVIII века как художественного собрания начинается с каменных и чугунных плит. В течение всей первой половины XVIII столетия плита была единственной формой русского надгробия.
Необычайно разнообразно представлены здесь над-iробия нового типа, появившиеся во второй половине XVIII столетия - саркофаги, стелы, обелиски, колонны и другие античные формы, пришедшие вместе с классицизмом. Большое художественное разнообразие придают им скульптурные элементы, особенно портретные. Иногда они изображают членов семьи или тематические сцены. В эту пору находит широкое применение заимствованный из античной мифологии, а также из новейших источников язык аллегорий.
Одним из ранних памятников второй половины XVIII века в некрополе является надгробие петербургского богача Саввы Яковлева: «…Сибирских, Певьянских и других железных и медных заводов и Ярославской большой мануфактуры… содержателя» - гак рассказывает о нем пространная надпись на золоченой доске чеканной работы, покрывающей монолитный мраморный саркофаг. На боковой стенке помещен любопытный по характеристике рельефный бронзовый портрет: ум, заносчивость и хитрость купца нашли здесь верное художественное выражение. Автор памятника - скульптор Я. И. Земельгак. Его подпись и дата исполнения - «1785» - высечены на торцовом рельефе, изображающем старый Гостиный двор и петербургский порт с торговым судном у пристани. Памятник стоит при входе в некрополь слева, у начала дорожки, которая проходит вдоль его западной стены.
Напротив высится монолит красного гранита с великолепным чугунным саркофагом и угловыми светильниками в виде античных треножников. Это надгробие петербургской купеческой семьи Кусовых, установленное в 1822 году по проекту талантливого русского художника - скульптора, медальера и живописца - вице-президента Академии художеств Ф. П. Толстого. Сам он погребен несколько дальше. Простой памятник «березового» мрамора с крестом служит ему надгробием. Из многочисленных работ Ф. П. Толстого широкой известностью пользуются медальоны в память Отечественной войны 1812 года, хранящиеся в Русском музее в Ленинграде.
В западной части некрополя находится белый мраморный саркофаг президента Медицинской коллегии, впоследствии министра финансов А. И. Васильева. Белизну памятника подчеркивает удлиненный пьедестал из красного гранита с рельефом амфоры посередине. Подобные же античные сосуды украшают строгую по рисунку полуциркульную чугунную решетку, окружающую памятник. Общий проект надгробия принадлежит архитектору Джа-комо Кваренги. Аллегорические рельефы по краям лицевой плоскости саркофага исполнены И. П. Марто-еом. Памятник относится к началу XIX века (реставрирован в 1968 году).
Поблизости видно надгробие и самого И. П. Мар-тоса - высокий жертвенник из красного гранита с рельефными изображениями венков и сосудов для благовоний. Оно выполнено по проекту видного архитектора А. И. Мельникова. Краткая надпись: «Ваятелю И. П. Мартосу на IX десятилетие жизни» - напоминает о долгом жизненном и творческом пути замечательного мастера.
Дж. Кваренги, И. П. Мартос. Надгробие А. И. Васильева.
У проходящей справа «Мартосовской дорожки» расположено надгробие уральского горнозаводчика А. Ф. Турчанинова, исполненное Мартосом в 1792 году. Оно привлекает внимание богатством и.красочностью материала: пьедестал из темно-красного (шокшинского) порфира, окруженный высокой ажурной решеткой, поддерживает скульптурную группу - мраморный портретный бюст и две бронзовые статуи: плакальщицы и бога времени Хроноса. Последний изображен в виде могучего крылатого старца, указующего срок жизни человека в «Книге судеб», которую он держит в руке. Эта фигура, центральная в скульптурной композиции, отличается высоким мастерством лепки. Вместе с тем некоторая перегрузка и композиционная сложность общего построения памятника не типичны для творчества Мартоса. Ему свойствен лаконизм художественной трактовки мемориального образа.
В самом конце той же дорожки, справа, погребен архитектор Тома де Томон - знаменитый автор планировки Стрелки Васильевского острова. Памятник зодчему решен в строгих формах - в виде гранитного саркофага.
Вблизи белеет мраморное двухъярусное монументальное сооружение, напоминающее древние ликий-ские гробницы, - надгробие