и со шнуровкой спереди иногда просматривались эдвардианские веяния. Появилось несколько обувных брендов, продвигавших идеи экологии и эргономики, включая Earth shoes и Famolares. Многие носили ботинки Frye, традиционную рабочую обувь. Эти эклектичные и очень непринужденные стили в середине десятилетия уступили место более утонченным моделям, включая изящную обувь на плоской подошве и туфли с открытой пяткой и ремешком на тонких двухдюймовых каблуках. Снова появились лодочки. К более широким и объемным юбкам и платьям требовалась изящная и женственная обувь. В начале десятилетия чулочно-носочные изделия были яркими и текстурными. С трикотажными ансамблями и мини-шортами иногда надевали вязаные гетры, даже поверх джинсов. Гольфы носили закатанными вниз или так, чтобы они были видны в коротких сапожках под закатанными брюками. Носки, иногда отделанные кружевом, надевали с юбками.
Французская реклама не только демонстрирует изысканные цвета чулок, но и показывает модную обувь, юбки и прически того времени, в которых отражается возрождение эстетики 1930-х годов.
Нейлоновые блузки Qiana 1977 года демонстрируют два вида воротника, характерных с середины до конца десятилетия: воротник-хомут и воротник, завязывающийся на бант.
Три самые копируемые женщины десятилетия, Фарра Фосетт, Кейт Джексон и Жаклин Смит, сыгравшие в премьерном сезоне сериала «Ангелов Чарли» в 1976 году. Особенной популярностью пользовалась пышная прическа Фарры Фосетт.
Сумки были как крупными, мягкими, с наплечным ремнем, так и скульптурными клатчами, иногда с веяниями стиля ар-деко. В сумки диско, маленькие и часто очень декоративные, с металлическим шнуром или кисточками, помещалось все необходимое для вечера. Их обычно носили на длинном ремешке в стиле кросс-боди. Ремни свободно застегивали на талии или на уровне бедер, часто для того, чтобы создать форму блузона. Иногда ремни носили по несколько штук, на многих были очень крупные кольца, заклепки, ручное тиснение или бахрома. Тонкие растягивающиеся металлические ремни подчеркивали талию. Ближе к концу десятилетия в моду вошли широкие пояса с двойным оборотом наподобие камербанда или оби.
Популярны были шарфы всех форм и размеров: длинные трикотажные шарфы, часто с бахромой; маленькие шелковые платки, которые повязывали на шею или голову; большие квадратные платки с принтом, которые носили как шали, саронги или топы. Перчатки стали декоративным элементом ансамбля или их надевали просто для тепла. Как и шляпы, они больше не были необходимым для соблюдения правил этикета аксессуаром. Украшения иногда носили в большом количестве, по-цыгански надевая сразу несколько браслетов-обручей и бус в сочетании с длинными серьгами. В других украшениях прослеживалось влияние возрожденного ар-деко или египетское влияние. А мода на бархотки на шее напоминала о рубеже веков. Создававшая дизайны для Тиффани Эльза Перетти предпочитала лаконичную эстетику. В 1975 году она придумала минималистский бюстгальтер из золотой сетки, который, по ее словам, «носят как украшение, он приятен для тела, и это забавно»[100]. Новый образ и новая технология для хронометров появились вместе с цифровыми часами. Очки с диоптриями и солнцезащитные очки часто были очень крупными, круглой, квадратной или овальной формы. Необыкновенной популярностью пользовались оправы-авиаторы.
Прически и косметика
В начале десятилетия целью макияжа было добиться «естественности». Губы были накрашены и покрыты блеском. Пудровые тени для век предлагались в разной цветовой гамме — от льдисто-голубых до красноватых и медно-коричневых. Ресницам не придавали искусственный вид 1960-х годов, предпочитая просто их удлинять. Брови либо выщипывали, чтобы они превратились в тоненькие дуги в духе 1930-х годов, либо оставляли густыми и естественными в стиле актрисы Эли Макгроу. Когда миновала середина десятилетия, макияж стал более заметным с эффектом «смоки айс» на глазах. Скулы подчеркивали густым слоем румян. Для губ использовали более насыщенный цвет. Новые тренды в ароматах делали упор на декаданс и сексуальность, как, например, Opium Ива Сен-Лорана и многие популярные духи для мужчин и женщин на основе мускуса, такие как фирменный аромат Халстона, представленный в 1975 году.
Дополняющие друг друга мужской и женский ансамбли 1977 года от Avon Family Fashion предлагают деним в сочетании с синтетическими рубашками с выразительным принтом.
Прически были важным компонентом стиля, и особенное значение имели прически знаменитостей. В начале десятилетия короткие мальчишеские стили вышли из моды, когда ранее коротко стриженные модели, как, например, Твигги, появились со струящимися волосами в духе прерафаэлитов. Длинные прямые с пробором по центру волосы Эли Макгроу в фильме «История любви» (1970) широко копировали. В начале 1970-х боровшаяся за гражданские права Анджела Дэвис случайно стала иконой стиля, так как ее прическе в стиле афро тоже часто подражали. Взлохмаченная шевелюра, как у Джейн Фонды и Джуди Карне, была популярна в первые годы десятилетия. Фигуристка Дороти Хэмилл популяризовала стрижку клинышком среди молодых женщин всего мира, когда она выиграла золото на Олимпиаде в 1976 году. Фарра Фосетт носила свою уложенную феном фирменную стрижку каскад в телесериале «Ангелы Чарли». Более короткие варианты этой прически к середине десятилетия были широко распространены. Волосы, заплетенные в тугие косички, уже были в моде у чернокожих женщин, но когда белая актриса Бо Дерек появилась с такими косичками, украшенными бусинами, в фильме «10» (1979), она создала моду на эту прическу среди девушек и женщин всех национальностей. Пучок на макушке в стиле «Девушки Гибсона» также был популярен, его часто украшали гребнями или палочками. К концу десятилетия в моде было несколько стилей. Волосы часто убирали назад в разные виды пучков. Широкое распространение получили кудри после химической завивки. Их часто носили на косой пробор, закрывая половину лица.
Деним в моде
Деним все больше становился выражением множества социальных смыслов и существовал на самых разных уровнях рынка. Молодежь всего мира носила джинсы, ей нравился демократический контекст этого стиля. Vogue заявил: «Levi’s, свитер, классные ремни стали униформой всего мира. Мы все хотим так выглядеть, когда чувствуем легкость, двигаемся быстро — это стиль жизни»[101]. Так как джинсы носили и мужчины, и женщины, они олицетворяли сексуальное равенство и не зависели от социального уровня. И поскольку их фасон эволюционировал от рабочей одежды до модного кроя, это означало еще и сексуальную свободу. Облегающие бедра джинсы подчеркивали промежность, бедра и ягодицы и стали откровенно сексуальной одеждой. Расклешенные джинсы, иногда настолько широкие внизу, что их называли «слоновьими» брюками, носили очень длинными, чтобы они волочились по земле. Некоторые модели имели экстремально низкую посадку на бедрах.
Эстетика денима эволюционировала на протяжении этого десятилетия и ушла очень далеко от синих рабочих штанов. Одним из вариантов был